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拍场上千万级别的紫砂壶已不鲜见，而顾景舟算是最早出位千万元的大家之一。
2011年春拍，中国嘉德推出的顾景舟、韩美林所作提梁盘壶以1150万元成交；北京保利推出的顾景舟、魏紫熙合作矮井栏壶获价1035万元……
而顾所作壶的最高价出现在2010年中国嘉德春拍。彼时，其与吴湖帆合作的相明石瓢壶以1232万元易主，创下了宜兴紫砂壶拍卖单价之最，顾因而也成为继徐悲鸿、吴冠中之后，艺术作品价格超过千万元的又一位宜兴籍紫砂艺人。
五把瓢壶
相明石瓢壶算是有些年头了。
上世纪40年代末期，顾常往来于宜兴、上海之间，经铁画轩主人戴相明介绍认识了江寒汀、唐云、吴湖帆、王仁辅、来楚生……等书画篆刻家，由此，顾的艺术格调多了些另类的养分。
1948年，顾制作了五把石瓢壶，自己留有一把，其余全部赠送给了戴相明、江寒汀、唐云和吴湖帆。
相明壶底之印是王仁辅刻的“戴相明”三字方章，盖印是任书博刻的“顾景舟”款，另外四把则有任书博篆刻的“顾景舟”底印、王仁辅篆刻的“景舟”盖印。此后，戴相明携壶坯随江寒汀至吴湖帆家，吴执笔在五把壶坯上各题诗句，并将型态相异的竹枝画于其上，第五把壶由江画寒雀一只赠与吴。
画毕，戴相明交货船带给顾家，由顾景舟亲自镌刻。陶艺、书画、篆刻终于珠联璧合，紫砂史上刚柔相济的五把石瓢壶于此留名。顾景舟胞弟顾陆洲曾跟随顾景舟由戴相明陪同前去看望江寒汀，顾、戴、江……等人之间交情不浅。
中国嘉德上拍的那把石瓢壶，是上海铁画轩戴相明所珍藏，后流传至台湾，最后被台湾藏家连同其他紫砂藏品一同上拍。
有人说，顾景舟的壶引领着市场的行情，一时间打开了紫砂壶的空间。一如紫艺网市场部唐先生所说，“如今市场上看涨的就是已故大师的紫砂壶。”
2011年北京匡时春拍，顾所作云肩如意三头茶具获价1026.5万元。此壶造型取自青铜三足圆鼎，圆鼎初为食器，亦为祭祀之器，可通天地神灵，乃有灵气之宝器，是1954年正值壮年的顾所作。
紫砂艺人
顾是宜兴紫砂艺苑七老艺人之一。
少年时，顾就读于蜀山东坡书院。18岁时，随祖母邵氏制坯，承袭家中制壶客师的诀窍，跻身于壶艺名家。
20岁左右，顾曾应上海郎氏艺苑聘请，仿古作陶，所仿清陈鸣远款的龙凤把嘴壶和竹笋小盂作为陈鸣远的传器，为故宫博物院及南京博物院所藏。人生的转折点就在这里，他有幸碰到了一大批古代名家珍品，每遇名作，都不免悉心揣摩。
后因太平洋战争全面爆发，只能回乡避难。1942年初。顾经过在上海三年的磨练，技术和艺术得到了极大的提升，便萌生办个展的念头。不幸的是，1945年，他19岁的小弟病重，因缺钱医治，只得忍痛割爱，将积攒的壶卖掉。
紫砂的魅力一直吸引着这位紫砂人。1954年10月，顾参与汤渡陶业生产合作社紫砂生产工场的组建筹划工作，就绪之后，着手负责“紫砂工艺班”的育才重任。
上世纪六十年代，顾开始从事紫砂打样设计：紫砂花盆、紫砂茶叶揉碾盘以及紫砂杯等，寄希望当时困顿的紫砂产业找到一条出路。于是，顾改进紫砂工具，并考察紫砂古器和紫砂窑遗迹，甚至不辞辛劳遍访北京、上海、广州、苏州等博物馆进行对照和鉴定。
之后迎来了顾老的创作高峰，雪华壶、提璧茶具、上新桥壶、石瓢壶、中石瓢壶、矮僧帽壶、汉铎壶、矮井栏壶和乳鼎壶等作品在他手下诞生了。
多年的积淀，终于在1982年爆发。那一年，顾被国家评定为工艺美术大师。之后，担任宜兴紫砂研究所所长，并将紫砂壶从商品上升到艺术层面，就这样，高级工艺美术师的头衔又在1989年落在了顾的头上。
此间，顾曾用家传本山老泥做了一枚紫砂茶宠双狮戏球，被世人称为不可多得的传世极品。
桃李天下
几乎所有从艺紫砂的后辈都习惯称呼顾景舟为“顾辅导”。“辅导”算得上是上世纪五十年代初期紫砂界的最高职称。
宜兴市紫砂工艺厂的紫砂研究室主任、高级工艺师、总工艺师……虽说顾老头上有着很多的头衔，但很多人见到他，仍喜欢亲切地叫上一声“顾辅导”。
上世纪50年代初，顾收了第一个徒弟徐汉棠。据说，徐在五六岁时就认识了顾老，解放后初中毕业，因家庭经济困难，无法继续上学，只能在家中跟父母学做些紫砂花盆、花瓶一类的普通产品。
一次顾老去徐家串门，徐父提出要汉棠拜顾老为师，学做茶壶。顾出了道难题：汉棠需先自制一副规车（紫砂成型的工具），合格就收，不合格就不收。汉棠两天后开始准备材料，一个星期做好了十把规车。等顾老再次去徐家时，高兴地收下了这个徒弟。
几十年间，顾已是桃李满天下。他要求学艺的年轻人苦练基本功，从选泥、锤泥开始，不放过每一个环节。
“师傅带进门，修行在个人”，在顾景舟大师之后，紫砂界优秀人物层出不穷，如中国工艺美术大师徐汉棠，中国陶艺大师李昌鸿、周桂珍，江苏省工艺美术名人沈蘧华、潘持平、张红华等。
从接触到紫砂的那一刹那，到“长江后浪推前浪”，顾一直没有离开过紫砂。晚年时候，他说，“不圆而圆，不方而方，智欲其圆，行欲其方，刚柔并济，允克用藏。”并将此铭刻于壶上，将此番紫砂生涯的精髓留给了后人。
2011年春拍，中国嘉德推出的顾景舟、韩美林所作提梁盘壶以1150万元成交；北京保利推出的顾景舟、魏紫熙合作矮井栏壶获价1035万元……
而顾所作壶的最高价出现在2010年中国嘉德春拍。彼时，其与吴湖帆合作的相明石瓢壶以1232万元易主，创下了宜兴紫砂壶拍卖单价之最，顾因而也成为继徐悲鸿、吴冠中之后，艺术作品价格超过千万元的又一位宜兴籍紫砂艺人。
五把瓢壶
相明石瓢壶算是有些年头了。
上世纪40年代末期，顾常往来于宜兴、上海之间，经铁画轩主人戴相明介绍认识了江寒汀、唐云、吴湖帆、王仁辅、来楚生……等书画篆刻家，由此，顾的艺术格调多了些另类的养分。
1948年，顾制作了五把石瓢壶，自己留有一把，其余全部赠送给了戴相明、江寒汀、唐云和吴湖帆。
相明壶底之印是王仁辅刻的“戴相明”三字方章，盖印是任书博刻的“顾景舟”款，另外四把则有任书博篆刻的“顾景舟”底印、王仁辅篆刻的“景舟”盖印。此后，戴相明携壶坯随江寒汀至吴湖帆家，吴执笔在五把壶坯上各题诗句，并将型态相异的竹枝画于其上，第五把壶由江画寒雀一只赠与吴。
画毕，戴相明交货船带给顾家，由顾景舟亲自镌刻。陶艺、书画、篆刻终于珠联璧合，紫砂史上刚柔相济的五把石瓢壶于此留名。顾景舟胞弟顾陆洲曾跟随顾景舟由戴相明陪同前去看望江寒汀，顾、戴、江……等人之间交情不浅。
中国嘉德上拍的那把石瓢壶，是上海铁画轩戴相明所珍藏，后流传至台湾，最后被台湾藏家连同其他紫砂藏品一同上拍。
有人说，顾景舟的壶引领着市场的行情，一时间打开了紫砂壶的空间。一如紫艺网市场部唐先生所说，“如今市场上看涨的就是已故大师的紫砂壶。”
2011年北京匡时春拍，顾所作云肩如意三头茶具获价1026.5万元。此壶造型取自青铜三足圆鼎，圆鼎初为食器，亦为祭祀之器，可通天地神灵，乃有灵气之宝器，是1954年正值壮年的顾所作。
紫砂艺人
顾是宜兴紫砂艺苑七老艺人之一。
少年时，顾就读于蜀山东坡书院。18岁时，随祖母邵氏制坯，承袭家中制壶客师的诀窍，跻身于壶艺名家。
20岁左右，顾曾应上海郎氏艺苑聘请，仿古作陶，所仿清陈鸣远款的龙凤把嘴壶和竹笋小盂作为陈鸣远的传器，为故宫博物院及南京博物院所藏。人生的转折点就在这里，他有幸碰到了一大批古代名家珍品，每遇名作，都不免悉心揣摩。
后因太平洋战争全面爆发，只能回乡避难。1942年初。顾经过在上海三年的磨练，技术和艺术得到了极大的提升，便萌生办个展的念头。不幸的是，1945年，他19岁的小弟病重，因缺钱医治，只得忍痛割爱，将积攒的壶卖掉。
紫砂的魅力一直吸引着这位紫砂人。1954年10月，顾参与汤渡陶业生产合作社紫砂生产工场的组建筹划工作，就绪之后，着手负责“紫砂工艺班”的育才重任。
上世纪六十年代，顾开始从事紫砂打样设计：紫砂花盆、紫砂茶叶揉碾盘以及紫砂杯等，寄希望当时困顿的紫砂产业找到一条出路。于是，顾改进紫砂工具，并考察紫砂古器和紫砂窑遗迹，甚至不辞辛劳遍访北京、上海、广州、苏州等博物馆进行对照和鉴定。
之后迎来了顾老的创作高峰，雪华壶、提璧茶具、上新桥壶、石瓢壶、中石瓢壶、矮僧帽壶、汉铎壶、矮井栏壶和乳鼎壶等作品在他手下诞生了。
多年的积淀，终于在1982年爆发。那一年，顾被国家评定为工艺美术大师。之后，担任宜兴紫砂研究所所长，并将紫砂壶从商品上升到艺术层面，就这样，高级工艺美术师的头衔又在1989年落在了顾的头上。
此间，顾曾用家传本山老泥做了一枚紫砂茶宠双狮戏球，被世人称为不可多得的传世极品。
桃李天下
几乎所有从艺紫砂的后辈都习惯称呼顾景舟为“顾辅导”。“辅导”算得上是上世纪五十年代初期紫砂界的最高职称。
宜兴市紫砂工艺厂的紫砂研究室主任、高级工艺师、总工艺师……虽说顾老头上有着很多的头衔，但很多人见到他，仍喜欢亲切地叫上一声“顾辅导”。
上世纪50年代初，顾收了第一个徒弟徐汉棠。据说，徐在五六岁时就认识了顾老，解放后初中毕业，因家庭经济困难，无法继续上学，只能在家中跟父母学做些紫砂花盆、花瓶一类的普通产品。
一次顾老去徐家串门，徐父提出要汉棠拜顾老为师，学做茶壶。顾出了道难题：汉棠需先自制一副规车（紫砂成型的工具），合格就收，不合格就不收。汉棠两天后开始准备材料，一个星期做好了十把规车。等顾老再次去徐家时，高兴地收下了这个徒弟。
几十年间，顾已是桃李满天下。他要求学艺的年轻人苦练基本功，从选泥、锤泥开始，不放过每一个环节。
“师傅带进门，修行在个人”，在顾景舟大师之后，紫砂界优秀人物层出不穷，如中国工艺美术大师徐汉棠，中国陶艺大师李昌鸿、周桂珍，江苏省工艺美术名人沈蘧华、潘持平、张红华等。
从接触到紫砂的那一刹那，到“长江后浪推前浪”，顾一直没有离开过紫砂。晚年时候，他说，“不圆而圆，不方而方，智欲其圆，行欲其方，刚柔并济，允克用藏。”并将此铭刻于壶上，将此番紫砂生涯的精髓留给了后人。