【摘 要】
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拉丁美洲女作家群体最鲜明的特点之一便是她们超越“小我”情感家庭世界、聚焦“大我”家国命运的“见证”意图与身处男权社会的女性从各种意义上被排除在社会秩序之外、被剥夺话语权的“沉默边缘人”处境之间的矛盾感。女童作为多重意义上的“局外人”,“越界”见证或亲历属于“公共领域”中的家国大事,并作为叙事声音对其进行了记录。而小女孩对于历史事件的记录个人体验多于宏观纪实、感性多于理性,构成了一种别样的历史记忆,从某种形式上来说,这是一种反向补充甚至颠覆官方历史的文学性表达,也是一种通过叙事建构自我身份与自我现实的主体性
【机 构】
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北京大学外国语学院西葡语系南京大学外国语学院西班牙语系
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拉丁美洲女作家群体最鲜明的特点之一便是她们超越“小我”情感家庭世界、聚焦“大我”家国命运的“见证”意图与身处男权社会的女性从各种意义上被排除在社会秩序之外、被剥夺话语权的“沉默边缘人”处境之间的矛盾感。女童作为多重意义上的“局外人”,“越界”见证或亲历属于“公共领域”中的家国大事,并作为叙事声音对其进行了记录。而小女孩对于历史事件的记录个人体验多于宏观纪实、感性多于理性,构成了一种别样的历史记忆,从某种形式上来说,这是一种反向补充甚至颠覆官方历史的文学性表达,也是一种通过叙事建构自我身份与自我现实的主体性吁求。
其他文献
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在剧作《维纳斯》中,苏珊-洛莉·帕克斯将大量脚注运用到巴特曼事件的创作中。脚注中的历史文献既有官方档案,又有民间杂闻逸事,揭示出历史叙述的复调性和杂语性,形成一张对勘映射的话语网络。同时,《维纳斯》中的脚注脱离文本边缘,进入主文本,与虚构戏剧语境交叉渗透,干预剧情发展,揭示戏剧虚构性,使巴特曼事件在虚实交错中呈现扑朔迷离的样态。无论是从文本本身还是从戏剧叙事层面看,脚注在该剧中发挥了有效的历史再现功能,揭示了历史叙事的后现代诗学特征。
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