【摘 要】
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本文考察了19世纪末20世纪初出现的维也纳现代派与柏林自然主义的抗衡，它使文学表现实现了从外在向内在、从社会到个人、从客体到主体、从外在环境到内心世界的转移，形成了以描写自我、心灵和梦幻为宗旨的审美特征。维也纳现代派的审美意识主要源于马赫哲学和弗洛伊德的精神分析学。施尼茨勒和霍夫曼斯塔尔作品中对孤独的自我、主体的沉默和梦幻的隐秘表现构成了维也纳现代派审美视角的核心。
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本文考察了19世纪末20世纪初出现的维也纳现代派与柏林自然主义的抗衡，它使文学表现实现了从外在向内在、从社会到个人、从客体到主体、从外在环境到内心世界的转移，形成了以描写自我、心灵和梦幻为宗旨的审美特征。维也纳现代派的审美意识主要源于马赫哲学和弗洛伊德的精神分析学。施尼茨勒和霍夫曼斯塔尔作品中对孤独的自我、主体的沉默和梦幻的隐秘表现构成了维也纳现代派审美视角的核心。
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