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摘要：罗兰·艾默里奇导演执导的电影《后天》是一部较为经典的好莱坞灾难电影，引起海内外观众的热烈反响。独特的叙事方式是这部电影大获成功的重要原因之一。本文从多线并置戏剧性结构叙事、多视角叙事以及内外矛盾冲突设置三个方面对电影《后天》的叙事进行了深入的研究。
关键词：《后天》;叙事;视角
近年来，随着科技的成熟发展，灾难电影成为了电影业新的潮流。罗兰·艾默里奇导演执导的电影《后天》是一部较为典型的好莱坞灾难电影，以温室效应造成地球气候异变，人类社会进入第二次冰河世纪为题材。电影取得了巨大的成功，这与影片的独特叙事方式有很大的关系。本文将从三个方面对影片的叙事进行一个详细地研究。
一、多线并置、戏剧性结构叙事
《后天》延续了好莱坞电影的经典叙事模式，即因果承接式的叙事结构，通过发生、发展、高潮以及结局四个部分进行线性叙事，叙述过程中，多条线索交织进行，环环相扣，层层推进。
故事的第一条主线从世界各地区的气候变化开始。整条线索中，灾难一步一步加深，人类从最初的不屑到恐惧再到最后的无能为力展现的淋漓尽致。故事的第二条线索从父亲的角度展开。杰克·霍尔教授对南极洲采集来的冰核的分析，发现温室气体已经对全球气候变化造成影响，并且预言下一个冰河时代的到来。由于美当局没有提前采取措施，许多民众在灾难中丧生。危难之际，总统听取杰克的建议，疏散幸存的南部民众，到墨西哥避难。与此同时，作为故事另一线索的儿子山姆和一行人到图书馆避难。父亲杰克得知儿子被困后毅然决定前往纽约去救儿子。而故事的另一头，儿子一行人在图书馆烧书取暖，到船上寻找抗生素救助受伤的劳拉，在返回途中更是遭遇狼群突袭和风眼袭击。故事在此到达高潮。故事的结尾则是好莱坞传统的大团圆的结局，父亲与儿子相拥，山姆和劳拉收获了爱情，暴风雪褪去，又是新生的明媚阳光。父亲与儿子的两条主线反映了人与自然冲突过程中，人类对自己的拯救以及人与人之间在危难之际展露的温情，无论是爱情、亲情、友情抑或是陌生人之间的普通善意都在这两条线索中得到了充分的展示。从气候、父亲、儿子出发的三条线索并不是相互割裂的，相反，三条线索交织在一起，层层相扣，相互映衬，推动情节发展。父亲和儿子两条线索依靠气候的变化来推动，而气候变化这条线索则通过父子两条线索有了更深刻的内涵。相比于单一线索的叙事，电影《后天》在情节上更加紧凑、连贯，也更加丰满。
二、多视角叙事
视角在电影叙事过程中起着非常重要的作用。电影《后天》采用了多视角叙事的方式，既有全知视角的叙事，又有第三人称视角的叙事。
全知视角也称“上帝”视角，叙述者不参与影片的任何活动，但能了解过去、现在和将来，能够在不同的时间、地点穿梭，不受任何限制。
在影片《后天》中，视角从新德里切换到印度再到洛杉矶，预示着灾难已经席卷全球，危机一触即发。观众身为局外人，真切地预感到了灾难的来临，而此时故事中的人物对此还不自知，还在考虑经济利益。这样的全知视角让观众更能体会到人类在自然面前的无知，意识到保护自然、尊重自然的重要意义。影片的最后，视角从父子团聚切换到直升机在城市上空搜寻幸存者，人们挥舞的手臂，洋溢着在灾难中幸存下来，绝处逢生的喜悦。影片的全知叙事视角，从宏观角度展示了灾难面前人与自然的密切联系。
第三人称视角又称有限视角，是指以“第三人”的角度看待人物與情节，比较客观。在电影《后天》中，电影将视角大量聚焦在人物上。影片的开头，从杰克·霍尔教授的角度进行叙事。影片中间视角从做出沉痛决定的总统转到留守在医院的妈妈再到被困在图书馆的山姆一行人。第三人称叙事视角在不同的人物身上不断切换，有利于从不同的角度展开叙事，表现在灾难面前人与人之间的温情。
此外，多视角的运用拉长了时间线，营造一种紧张的氛围。在山姆一行人到船上找药遭遇狼群的危险时刻视角又切换到了父亲在雪中艰难行走遇到暴风眼的场景，之后视角在城市冰封、父亲和山姆之间来回的切换，将短短几十秒甚至几秒钟的场景拉长，营造了一种紧张、惊悚的氛围。
三、内外矛盾冲突设置
所谓的冲突是指是指同一空间下两个及以上事物之间的相互对抗关系。一部电影可以通过细水长流的方式讲述故事，引人入胜，但是更多的时候，影片会通过制造矛盾冲突来使整部影片跌宕起伏。在电影《后天》中，这种冲突关系可以分为内、外两部分。从人类角度出发，外部的冲突是大自然与人类的矛盾冲突，人类在生产生活中的一些行为超出了自然的承受能力，自然反过来对人类进行报复，两者之间产生矛盾冲突。而内部的矛盾则是人类内部的矛盾，不同群体因为价值观念不同产生了矛盾，一些人希望做出改变，改善环境，人与自然和谐相处，而另一群人则坚持经济利益。但是，当灾难真正降临的时候，这种内部的矛盾最终还是转换成了外部矛盾。此外，影片中还穿插了一些小的矛盾冲突，如在影片开头父亲与儿子之间的冲突、图书馆内图书馆安保人员和山姆一行人的冲突，叙事过程中，交织迭起的内外部矛盾给荧幕前的观众带来了巨大的冲击。而正是在这种冲突之下，这种我们平时没有注意到的亲情、友情、爱情、人与自然之情被无限的凸显、放大，发人深省。
电影《后天》取得的巨大成功与其叙事方式分不开，一部好的电影既需要一个好的题材，动人的故事，故事的叙事方式也是至关重要的。多条线索交织，冲突迭起，不同视角来回转换，独特叙事方式的使用，使静态的故事在电影中活起来、动起来，不可谓是电影叙事艺术之美。
参考文献
[1]陈原艳.从《地心营救》看欧美灾难电影叙事风格[J].电影文学：2017（20）：134-136.
[2]林梅.灾难电影的现代性叙事研究[D].陕西师范大学，2011.
[3]桑屹峰.灾难电影的悲剧叙事及其生态启示研究——以电影《后天》为例[J].汉字文化，2020，（11）：183-185.
[4]孙金铃.罗兰·艾默里奇的灾难电影研究[D].西北师范大学，2020.
作者简介：
陈佳安（1999- ），女，汉族，浙江台州人，湖南师范大学本科在读，英语师范方向。
（湖南师范大学 湖南 长沙 410013）
关键词：《后天》;叙事;视角
近年来，随着科技的成熟发展，灾难电影成为了电影业新的潮流。罗兰·艾默里奇导演执导的电影《后天》是一部较为典型的好莱坞灾难电影，以温室效应造成地球气候异变，人类社会进入第二次冰河世纪为题材。电影取得了巨大的成功，这与影片的独特叙事方式有很大的关系。本文将从三个方面对影片的叙事进行一个详细地研究。
一、多线并置、戏剧性结构叙事
《后天》延续了好莱坞电影的经典叙事模式，即因果承接式的叙事结构，通过发生、发展、高潮以及结局四个部分进行线性叙事，叙述过程中，多条线索交织进行，环环相扣，层层推进。
故事的第一条主线从世界各地区的气候变化开始。整条线索中，灾难一步一步加深，人类从最初的不屑到恐惧再到最后的无能为力展现的淋漓尽致。故事的第二条线索从父亲的角度展开。杰克·霍尔教授对南极洲采集来的冰核的分析，发现温室气体已经对全球气候变化造成影响，并且预言下一个冰河时代的到来。由于美当局没有提前采取措施，许多民众在灾难中丧生。危难之际，总统听取杰克的建议，疏散幸存的南部民众，到墨西哥避难。与此同时，作为故事另一线索的儿子山姆和一行人到图书馆避难。父亲杰克得知儿子被困后毅然决定前往纽约去救儿子。而故事的另一头，儿子一行人在图书馆烧书取暖，到船上寻找抗生素救助受伤的劳拉，在返回途中更是遭遇狼群突袭和风眼袭击。故事在此到达高潮。故事的结尾则是好莱坞传统的大团圆的结局，父亲与儿子相拥，山姆和劳拉收获了爱情，暴风雪褪去，又是新生的明媚阳光。父亲与儿子的两条主线反映了人与自然冲突过程中，人类对自己的拯救以及人与人之间在危难之际展露的温情，无论是爱情、亲情、友情抑或是陌生人之间的普通善意都在这两条线索中得到了充分的展示。从气候、父亲、儿子出发的三条线索并不是相互割裂的，相反，三条线索交织在一起，层层相扣，相互映衬，推动情节发展。父亲和儿子两条线索依靠气候的变化来推动，而气候变化这条线索则通过父子两条线索有了更深刻的内涵。相比于单一线索的叙事，电影《后天》在情节上更加紧凑、连贯，也更加丰满。
二、多视角叙事
视角在电影叙事过程中起着非常重要的作用。电影《后天》采用了多视角叙事的方式，既有全知视角的叙事，又有第三人称视角的叙事。
全知视角也称“上帝”视角，叙述者不参与影片的任何活动，但能了解过去、现在和将来，能够在不同的时间、地点穿梭，不受任何限制。
在影片《后天》中，视角从新德里切换到印度再到洛杉矶，预示着灾难已经席卷全球，危机一触即发。观众身为局外人，真切地预感到了灾难的来临，而此时故事中的人物对此还不自知，还在考虑经济利益。这样的全知视角让观众更能体会到人类在自然面前的无知，意识到保护自然、尊重自然的重要意义。影片的最后，视角从父子团聚切换到直升机在城市上空搜寻幸存者，人们挥舞的手臂，洋溢着在灾难中幸存下来，绝处逢生的喜悦。影片的全知叙事视角，从宏观角度展示了灾难面前人与自然的密切联系。
第三人称视角又称有限视角，是指以“第三人”的角度看待人物與情节，比较客观。在电影《后天》中，电影将视角大量聚焦在人物上。影片的开头，从杰克·霍尔教授的角度进行叙事。影片中间视角从做出沉痛决定的总统转到留守在医院的妈妈再到被困在图书馆的山姆一行人。第三人称叙事视角在不同的人物身上不断切换，有利于从不同的角度展开叙事，表现在灾难面前人与人之间的温情。
此外，多视角的运用拉长了时间线，营造一种紧张的氛围。在山姆一行人到船上找药遭遇狼群的危险时刻视角又切换到了父亲在雪中艰难行走遇到暴风眼的场景，之后视角在城市冰封、父亲和山姆之间来回的切换，将短短几十秒甚至几秒钟的场景拉长，营造了一种紧张、惊悚的氛围。
三、内外矛盾冲突设置
所谓的冲突是指是指同一空间下两个及以上事物之间的相互对抗关系。一部电影可以通过细水长流的方式讲述故事，引人入胜，但是更多的时候，影片会通过制造矛盾冲突来使整部影片跌宕起伏。在电影《后天》中，这种冲突关系可以分为内、外两部分。从人类角度出发，外部的冲突是大自然与人类的矛盾冲突，人类在生产生活中的一些行为超出了自然的承受能力，自然反过来对人类进行报复，两者之间产生矛盾冲突。而内部的矛盾则是人类内部的矛盾，不同群体因为价值观念不同产生了矛盾，一些人希望做出改变，改善环境，人与自然和谐相处，而另一群人则坚持经济利益。但是，当灾难真正降临的时候，这种内部的矛盾最终还是转换成了外部矛盾。此外，影片中还穿插了一些小的矛盾冲突，如在影片开头父亲与儿子之间的冲突、图书馆内图书馆安保人员和山姆一行人的冲突，叙事过程中，交织迭起的内外部矛盾给荧幕前的观众带来了巨大的冲击。而正是在这种冲突之下，这种我们平时没有注意到的亲情、友情、爱情、人与自然之情被无限的凸显、放大，发人深省。
电影《后天》取得的巨大成功与其叙事方式分不开，一部好的电影既需要一个好的题材，动人的故事，故事的叙事方式也是至关重要的。多条线索交织，冲突迭起，不同视角来回转换，独特叙事方式的使用，使静态的故事在电影中活起来、动起来，不可谓是电影叙事艺术之美。
参考文献
[1]陈原艳.从《地心营救》看欧美灾难电影叙事风格[J].电影文学：2017（20）：134-136.
[2]林梅.灾难电影的现代性叙事研究[D].陕西师范大学，2011.
[3]桑屹峰.灾难电影的悲剧叙事及其生态启示研究——以电影《后天》为例[J].汉字文化，2020，（11）：183-185.
[4]孙金铃.罗兰·艾默里奇的灾难电影研究[D].西北师范大学，2020.
作者简介：
陈佳安（1999- ），女，汉族，浙江台州人，湖南师范大学本科在读，英语师范方向。
（湖南师范大学 湖南 长沙 410013）