现如今中国艺术品拍卖市场，行业竞争压力山大、纷繁的展拍资讯铺天盖地，倘若没有一个好的展示宣传手段，拍卖信息很容易就被埋没了。预展是一场拍卖成败关键性的前哨战，正如匡时拍卖副总谢晓东所说，“拍卖公司愈发重视预展环境建设，呈现方式的变革是个好事情，另一方面，更要挖掘拍品标的主题内容间的关联，从‘策展’的角度下功夫。”
　　自从去年保利拍卖大手笔的预展选择了农业展览馆之后，今年继续选择农展馆做预展，这个号称“世界最大预展”意味着保利香港首拍的“国际”意义之后，“持续增长”的国内市场特殊性，当然但在这些头衔和数字的背后，需要的是品质和实力的支撑。参与保利建筑师系列拍品预展策展的马达思班建筑师事务所（MADASPAM）陈展辉认为，“关注每件设计师的拍品，还可以关注作为一个完整空间所呈现的效果，当空间及空间里的拍品相互之间发生了关系，模型和手稿不再孤立存在，甚至成为空间的焦点和灵魂，这就是展览的价值。”这个被媒体形容为“大、精、全”的预展阵容，有30辆商务车在各展馆之间做代步，甚至专门开辟了美食区域，使预展更添亲和力。保利执行董事赵旭表示：在拍品质量持平的基础上我们更注重“经典性”。此外，预展的布置上也突出表现了艺术品的博大精深，更添学术性。
　　如果说农展馆的保利预展像艺博会，那么匡时预展就是文化会所。在今年春拍，匡时打造了青瓦白墙的“过云楼”，秉承匡时一贯善于挖掘藏品背后的故事的风格。步入门厅，直露眼帘的是座二进式的牌楼，左右白墙皆修竹数株，中庭左手放置可做阅读的书桌，右手池清鱼趣。很多古籍圈的人看过之后无不感叹，“从来没有见过古籍有过这么高的待遇”。而在这个情景式的预展公布之前，匡时就为过云楼藏书做了一个专题片，贯穿式地述说了整个《过云楼》藏书的历史和中国藏书文化，以及旧时的藏家对待书籍的文人态度。一度使得匡时的预展布置成为媒体关注的话题。而今年秋拍预展最引人注目的便是“南长街五十四号梁氏档案”。拍品与整体环境的色彩搭配、环形隧道般的走道设计、沿袭上一季的场景式布局展示，历史走廊使得观者能够更有层次地在观看的过程中，读懂历史，摆脱了先前走马观花式的观展方式。除此之外，为配合预展还特别举办了相关讲座和论坛。更甚的是请了至乐汇舞台剧团（Joyway　Drama）以及专业编剧精心编排了颇具“民国范儿”的话剧——“梁启超与现代中国”，将拍品背后的历史故事呈现给藏家和观众。
　　最终拍卖的结果也印证了“南长街五十四号”藏梁氏重要档案专场的成功，全场146件拍品，100%的成交率，6709.215万的成交额。百分百的成交率在当下的艺术品拍卖市场中实属罕见，想必预展也是出力不少。同样百分百的成交率的情况出现在今年嘉德春拍——令人印象深刻的“翦淞阁”专场。精良绝妙的布展，翦淞阁主人连展台、灯光都请名家设计制作专程从台北运来，而且观者在一片漆黑的展厅里根本注意不到灯光的存在，外光源都能很好的服从于藏品的光芒，用黑暗来突出拍品。
　　有人称这些拍卖公司是“文化推手”，但或许这是艺术品所蕴涵着的文化价值本身所拥有的力量。对于拍卖公司而言，成交额和品牌推广依旧是自己的本职工作，但并不妨碍其扮演“文化推手”的角色。正如谢晓东所说，“我们深知我们所做的艺术品拍卖不是一个简单的生意，而是社会教化、文化推广的一个平台。在这样的认知下，我们就必须提高自己的专业性，提高自己的认识，提高自己的规范程度，来提供给市场的参与主体更好、更优质的艺术珍品。”这也是为何布展过程中拍卖公司会将美术史、艺术史、文化史的理念融入其中的原因。根据这些理念，去设计专场、遴选拍品，提供给市场拍卖主体，拍卖图录、拍品、预展的布展无不体现了这样的思路。
　　单就策划团队的立场而言，“展览不再只单纯为展出而展出，而是使展览成为拍品价值呈现的一种形式”。不可否认在受到经济主导的艺术环境中，艺术品拍卖逐渐成为公众文化事件。我们可以看到，在预展现场，有全家老小一起来看的，这是很好的现象。正如策展人林明杰所言，“艺术品拍卖不仅是一种生意，还可以做成一种格调。拍卖公司影响力不仅要看拍卖额，还要看它推动艺术潮流和提升审美品位上起的作用。中国艺术品买家从纯投资成长为格调追求者，才谈得上收藏。”
　　预展展示的不再只是让买家们提前看看真货，而是买卖双方在文化意识上的思想传递。“拍卖本身也是一种‘雕刻时光’的劳作。我们离不开历史，我们亦是历史的一部分。”