论文部分内容阅读
在不到20年的时间里，中国艺术品拍卖市场走过了西方数百年的历程，尤其近三年，天量资金涌入，促使市场格局发生了巨变，2011年春拍成交额创历史新高。市场未来如何发展，是每个市场参与者都在思考的问题。
从“亿元时代”到“价值时代”，芷兰雅集年度高峰论坛持续关注艺术品市场的变化。2011年12月8日下午，在北京昆仑饭店举行的第三届中国艺术品高峰论坛暨芷兰雅集2011年度峰会，以“财富时代的抉择”为主题，邀请北京市拍卖行业协会会长、北京翰海拍卖有限公司董事长温桂华，北京市拍卖行业协会副会长、中国嘉德国际拍卖有限公司董事副总裁寇勤，北京荣宝拍卖有限公司总经理刘尚勇，北京匡时国际拍卖有限公司董事长董国强，北京艺融国际拍卖有限公司执行董事蒋伟，香港天成国际拍卖有限公司董事总经理汪洁，北京保利国际拍卖有限公司执行董事赵旭，中央财经大学法学院副院长兼拍卖研究中心执行主任刘双舟，中央美术学院特聘教授龚继遂，雅昌艺术市场监测中心负责人关予，上海资深收藏家吴亦深，以及两百余位拍卖界、学术界、收藏界、传媒界人士，共同盘点2011年的艺术品市场，探讨投资时代的发展趋势。论坛由马丹妮女士主持。
财富时代的解读
主持人：资本涌入艺术品市场，成为投资工具这是否意味着艺术品市场进入财富时代?
寇勤：传统的收藏是小圈子里的赏玩，突出一个“雅”字。1994年，中国嘉德首拍时，就有疑问：在一个如此之小的圈子里，艺术品拍卖是否有前途。正因为如此，在拍卖起步的两三年里，我们在强调艺术品收藏概念的同时，提出艺术品投资概念。在这一理念引导下，确有一批人进入艺术品市场。处于初始阶段摸索、了解、学习的他们，关注艺术品真不真、好不好、值不值，伴随着市场前行。
中国艺术品市场进入财富时代是不以人的意志为转移的渐变过程，和参与人群的结构、资金及投资效益逐渐显现有关。艺术品市场进入了财富时代有两个衡量指标：卖方资源的相对集中和买方力量的相对强势。在这两者互动的情况下，才能够对市场产生以前一般人所产生不了的影响。
刘尚勇：财富时代是因价值取向发生了变化。收藏侧重文化价值，注重艺术品本身和艺术精神，我们阐述艺术品的价值，都是从文化、审美和历史价值人手，很少关注或有意回避艺术品的财富价值，笼而统之说的“黄金有价玉无价”、“无价之宝”，是从经济学角度对艺术品财富价值的虚化。在价值投资时代，人们更注重艺术品的财富价值即投资性，因此，我们必须从财富价值角度重新审视审视艺术品。
董国强：在全民投资环境下，艺术品投资热让艺术品市场进入了快速发展期，拍卖公司无疑是受益者。现阶段，要求富裕人群以弘扬传统文化为出发点购藏艺术品是不现实的。部分人士购买艺术品的初衷是赚钱，这比拿去赌博好得多，比他否认艺术品价值好得多。
艺术品有了投资价值，就会吸引越来越多的参与者，社会关注度也越来越高，从而推动社会对传统文化的认知，提高文物保护意识。对艺术品的漠视、忽略是其财富价值没有得到体现。法国拍卖过一幅古代书画手卷，上面有一个洞，这是因为手卷当年在法国贵族家里充作壁纸而开壁炉之故。今天不会再发生类似事情了。因为，艺术品价格发生了变化。
刘双舟：艺术品财富时代是基于物质财富时代而言的，即艺术品从单纯满足人的愉悦的精神层面财富兼具物质财富后，才有了艺术品财富时代概念。我认为，艺术品进入财富时代是2005年后，国家出台增加人民财产性收入的导向性政策。
龚继遂：艺术品进入财富时代主要有三个标志：
第一，如此多的拍卖公司和如此高的成交总额，当然是社会财富的一部分。经过多年培育和发展，艺术品市场吸引了越来越多的关注，天价效应、放大效应都是因民众的关注。
第二，艺术品是财富的观念已深入人心。在西方，作为可控的投资门类，艺术品的财富配置很普遍。有人谈到，艺术品作为资产配置是在1980年后逐渐普及的。此前，艺术品属另类投资，不能标准化，且很难套现——这两个特点至今存在，还会在投资行为中显现其影响，会给投资造成很大失误，带来很多困扰。
第三，中国已是艺术品交易大国。艺术品投资方兴未艾，甚至衍生出股权交易概念，外国远没有中国这种规模和机构的热情。
艺术品作为投资门类和财富形态，是宏观经济总量成长的结果，换句话说，闲钱做资产配置，不能都用矿山、黄金等有形资产，也要用文化资产作为配置的形式，这是全球现象。中国艺术品市场蓬勃发展的主要经济原因，是宏观经济30年来的高速成长，是经济总量不断增长的必然结果。但是，中国艺术品出现投资热，还有投资渠道相对狭窄，民间流动性过剩的原因。当民间流动性趋紧时，艺术品价格和交易量应声而落。因此，从全球范围而言，艺术品是资产配置的一部分；从中国现实而言，是流行性过剩配置的一部分。
传媒的挑战
主持人：网络改变了生活。“自媒体”微博的出现，使社会进入“全媒体”时代。在艺术品拍卖界，出现了“全民皆批评家”“全民皆鉴定家”现象。这会影响拍卖公司的形象和决策吗?
寇勤：我们对所有媒体持重视和尊重的态度。新媒体是不被过多过滤的表达意见的形式。只要我们以诚实、严肃和负责的心态对待新媒体，就有助于艺术品市场发展。当然，若有人恶意利用新的传播方式，就不仅仅是道德层面的事情了。
董国强：我是一天不吃饭可以，一天不上网不行。因常在微博上为拍卖公司辩解，很多人说我像拍卖业代言人。在我而言，始终有种唇亡齿寒的紧迫感。
网络让拍卖公司、艺术品市场得到了更大范围的传播，拍卖公司也得到一定程度的监督。“全民皆鉴定家”的正面效应大干负面效应。正面效应说明社会关注拍卖业，对艺术品投资收藏有兴趣。负面效应是影响拍卖公司形象——网络上围观的人多关心热闹，而非对错。但负面效应的直接影响不大，因为围观的人中，99％不参与拍卖。
延迟付款的解决之策
主持人：拍卖标的因异议而屡现延迟付款、拒绝付款现象，在法律上如何解释?拍卖公司又是如何处理的?
刘双舟：艺术品成为财富的载体，在法律上就变成财产。艺术品纠纷，法律上可称为财产性纠纷。质疑拍卖确实对交易有影响。若传媒说的是假话，听者完全可以不信，为何有人信呢?话说回来，拍卖是特殊的交易方式，拍卖知识在中国的普及远逊发达国家，多数人不知道什么是拍卖，遑论拍卖的基本原理，这是值得反思的问题。基于大众对拍卖的不了解而造成误解，之间没有明确的法律关系。传媒和大众的倾向性问题，法律不好解决。延迟付款可通过法律途径解决。但很少有拍卖企业维权，且有案例表明，可能赢了官司，输了商业。
我的结论是，不要把拍卖纠纷的解决，完全寄希望于法律。同时，普及拍卖知识。
刘尚勇：买家付款问题，有买卖双方不对等的因素。原来卖家强势，现在买家强势，其背后的变化是财 富地位的不对等，买家可能财力更大。只有财富地位平等和信息对称，付款才不会太犹豫。
温桂华：拍卖纠纷，我们是自己解决。我们对买家负责，也对卖家负责。拍卖公司很珍惜声誉，尽可能协调到双方满意。我想，如果提升学术力量，会过滤很多东西，也会给市场参考者更好的信心，能够解决或避免真伪争议、法律纠纷。
基金与市场
主持人：如何看待市场流动性的问题，换手率是否对艺术品市场的提升产生重大影响?
刘尚勇：艺术品在充分换手过程中，体现了其价值和财富意义。秘不示人、悦己的收藏方式，是一种自私行为。今天的充分交易、交流、换手，对社会财富转移再分配及对文化传播都有重大意义。
主持人：基金进入艺术品市场后，产生了哪些影响?
龚继遂：我们对基金有很多期待：期待结合理财，使普通民众获得财富性的收益，分享国民经济高速发展背景下，艺术品价格高涨所带来的投资性收益。
拍卖公司以公正、公开、公平原则，通过竞价结构产生交易价格，这是一种价格发现和价格形成模式。我们希望基金能够优中选优、好中选好，产生比拍卖公司还高的模式。
拍卖公司估值与基金估值是不同的。拍卖公司估值参考艺术品的历史成交价、美术史定位、作品质量及稀缺性，这种往后看的估值方式可称“价值面的估值方法”。基金看重艺术品升值空间、与M2(广义货币)竞争的走势，还有多少其他社会流动性资金支持，甚至持币待购，这种往前看的估值方式可称“趋势性的估值方法”。
趋势性的估值方法在艺术品市场大涨之际，买的合适是能盈利的。在中国经济高速发展过程中，某个艺术品板块会因基金关注而受益显著，如2005年至2008年的当代艺术品，2008年到今的近现代书画。在这种情势下，运用价值面的估值方法，会导致收藏者买不到艺术品。到底用何种估值方法评估，需要专业人员的配合，才能取得平衡。否则，行家都出局了，我们不敢买，也不敢卖，也看不懂。
基金入市风险与机会并存。运用趋势性的估值方法一路勇猛奋进，也会失误。中国嘉德创始人、泰康人寿董事长陈东升说过，不管价格多高，只要艺术品没有进入杠杆交易模式，就没有根本性的风险。如果进入杠杆模式，用质押、基金，影响的将不是个人和机构，而是社会的安定。另外，如果质押钱再去买更多东西，就会产生杠杆效应。我很欣慰地看到，2011年没有出现基金大举入局，承接已非常高的拍卖市场盘的现象。“投资有风险，买卖需谨慎”是常识。艺术品还有信息不对称、套现困难、交易渠道狭窄等特殊因素，对于少数配置齐备、流程合理、专业力量强大、资源丰沛的基金来说，盈利的希望大；对于完全外行主导的基金，亏本的概率比盈利的概率大得多。
主持人：基金的核心竞争力是什么?
寇勤：我的观点是，只要对艺术品市场有利的资金进场，我们都持欢迎态度。艺术品基金运作要符合艺术市场自身的规律，也应符合艺术创作和收藏规律。简单地将场外资金搬到艺术品市场，直接将股票、房地产、期货、黄金、大豆等交易模式和经验，生搬硬套到艺术品市场的话，我表示担心。
毫无疑问，基金的优势首先是天量资金，其次是团队，再次是没有太多的负担和包袱，会更广泛地征求意见。但是，基金艺术品鉴赏能力有待提升，目前，很难看到金融机构摆脱收藏圈而独立运营，都需要借助重要鉴定家和收藏家的帮助。
主持人：艺术品市场是二级市场的拍卖公司一家独大，一级市场的文物商店和画廊处境艰难。请问，在拍卖潮荡涤下，店铺式营销的一级市场出路何在?
温桂华：北京市文物公司与北京翰海拍卖公司的买家群体并不完全相同。文物商店拥有固定的渠道和客源，也在转变经营策略，全国性的交流、交易活跃。另外，文物商店也出现在拍卖会上。一、二级市场在共同发展。当然，高端市场由拍卖公司掌控，大众消费市场由文物商店和画廊主导。
刘尚勇：荣宝集团有画廊和拍卖公司，似乎是一、二级市场兼顾的混营状态。其实，两个市场是一样的。一级市场是发现社会文化价值，二级市场是对社会文化价值的再确认。现在，一级市场相对弱势，难以发现新的文化价值。另外，我们还没有对社会文化价值做深入细致的梳理，拍卖这种交易形式就是价值再发现的过程，是对社会文化价值的再总结。
主持人：艺术品市场的风险与基金的风险，准的风险更大?
寇勤：这是两种投资方式。一种是通过自己的研判，参考他人意见，确定价格并最终完成交易，权利、责任、风险和收益高度统一。购买基金参与艺术品投资是间接方式，投资者要考虑基金的安全性、专业性、信息披露的透明性，风险是否低于直接参与而收益高于直接参与。
主持人：在市场高位运行的状况下，香港天成和北京艺融依然高调入市。为何在这样的环境下入市呢?
汪洁：香港天成是家年轻的公司。我们认真考察了市场，做了一个以策展的方式呈现中国当代文人的主题。成交金额不是很高，成交率蛮高的，我们非常满意，也充满了信心。
蒋伟：艺术品市场是一个竞争激烈的行业。几乎到了白热化状态。北京艺融进入市场有几方面的考虑。首先是我们对拍卖公司的理解。苏富比、佳士得是我们比较仰视的公司，我一直认为这两家公司是以艺术品为载体的财富管理公司，这是我对国际化拍卖公司的理解。
其次，中国将很快进入到全球化的进程当中去，我们将来的目标当然是往最好的方向去看待艺术品市场。北京艺融与金融市场有千丝万缕的联系，有很多财富管理的客户对艺术品非常感兴趣。在拍前，我们做艺术品推广工作，这些客人以极大热情参与。我们希望将50％的财富管理客户带人艺术品消费阶层，将10％的财富管理客户带人艺术品投资阶层，将1％的财富管理客户带入艺术品收藏阶层。
市场缺少真正消费艺术品的人。我们培养客户消费为主，而不仅仅是以投资或收藏为主。我们更强调对艺术消费的引导。
主持人：雅昌数据监测中心是艺术品市场的观察者和分析者。秋拍成绩通常比春拍高，2011年相反。数字表象下是什么呢?
关予：秋拍成交额估计约400亿元，逊于春拍的428亿元。为何出现这样状况?
我们做过艺术品市场宏观走向的对比。2005年，投资资金或是以投资投机为目的的关注方加入，艺术品市场开始与流动性资金有密切的同步走向，从2006年持续至今。这个走向有半年迟滞期，主要是艺术品市场交易周期的原因。监测2010年下半年流动性资金走向后，我们认为，市场在2011年上半年不会有太大影响，下半年会受到资金紧缺的冲击。持续流动性的紧缩政策和持续的存款准备金提高政策，影响了投资投机资金、企业收藏资金。
我们分析是基于行业以往的经验和研判，还考虑新资金的加入、拍卖公司经营策略的调整等因素。我们也在观察外部经济环境、财力及国内外资本市场、新的交易模式产生后，会对传统拍卖公司业交易模式有何影响。
主持人：这次调整期会持续多久?拍卖公司该如 何应对?
蒋伟：调整期很难预测，因为经济走向是一个复杂的问题。但是，我可以与大家分享自己的观点。第一，中国富裕人群的发展是不可改变的，这是大趋势，不要纠结于一两年或者三五年。第二，经济紧缩，我认为有时是表面现象。资金流动分成体内循环和体外循环两大系统。我们了解到社会存有的资金量极大，对去向和走向有急切的需求。从这种意义上讲，不是说资金紧张，而是资金在寻找风险更小、收益更高的行业。艺术品市场这几年受到社会关注，还仅仅停留在破了几个亿的高价值艺术品。我们要引导人们了解艺术品市场。
赵旭：艺术品市场有时很淡。1996年至2000年受东南亚金融危机影响，台湾、香港、新加坡等海外客户大量流失，至今消失了90％，甚至是99％，我指的是书画板块。拍卖公司倒没有怎么样。2003年至2005年的买家结构主要是行家，当时藏家力量占20％以下，经纪人和行家力量占80％。2005年，行家买的量太大了，导致2006年行情又有一个低谷。到2007年缓和，同时，当代艺术火起来了。
现在，我也没觉得市场淡了，只是在于拍卖公司的水平。今天参加论坛的这些拍卖公司，十几年了还站在这儿，就是中国最棒的。这证明市场没问题，只要拍卖公司的征集能力、销售能力和市场专业能力够一定水平，肯定没问题，这个市场也不会有问题。对于拍卖公司来说，全面发展是规避风险的关键。
汪洁：我1994年加入苏富比上海代表处。1999年，苏富比的中国内地客户总成交额19.9万美元。2010年，中国内地买家的总成交额升至1.5亿美元。数字说明中国逐步成为全球最大的艺术品市场，苏富比、佳士得因而纷纷扩张在中国内地的营销。
经济环境不好，对艺术品市场会有影响，但市场越来越成熟，买家越来越理性，对艺术品的要求越来越高，这是好现象。我们可以通过这个调整期做艺术教育，培养新收藏家群体，有利于市场的长远发展。
主持人：吴亦深先生，家族的收喊背景，对您的影响是什么?
吴亦深：我的家族对我的影响非常大。我的曾祖父的收藏体系非常完善，我原先也没有按照我们家族的方向来学习，但是，经过几年，甚至更长时间的研修后，我觉得，我们祖先的那套东西是我最值得学习的。从这一点上说，在艺术品投资时，我主张大家都心沉下来学习。
主持人：相对于股票、基金等投资方式，艺术品多了真伪的风险。法律如何对待真伪问题?
刘双舟：基金、股票不存在真假。艺术品拍卖的矛盾集中在《拍卖法》第六十一条第二款，即“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。”大众称之为“不保证”条款。《拍卖法》是规范拍卖交易而非专为艺术品拍卖制定的。艺术品真假问题集中在字画，这是由于字画传承的基本方式是临摹、仿造，这种特殊的传承方式，导致存在大量赝品、伪作，制定《拍卖法》时并未考虑到这些因素。
是不是修订这条规定就能解决问题呢?我们的研究结论是否定的，这恰恰会走上另一个极端。法律是通过立法分配权利和义务。艺术品真假是杜绝不了的，关键是谁来承担风险，是拍卖公司承担风险，还是买家呢?现在看来，将这个风险配置给买家可能更为合适，对市场的促进更为有力。法律硬性规定拍卖公司必须保真行不行呢?可以。但法律有一个基本原理，即不强人所难，就是法律不会强制人做不到的。市场风险总得有一方承担，将义务配给拍卖公司，这做不到；配给买家，相对可行——买家听取专业意见、结合自己的判断来抉择。从立法角度讲，改成拍卖公司承担责任不现实。即便修订，也不能改成由拍卖公司担责。这是一个利益平衡问题，是风险谁承担更合理、更有利于市场发展的问题。
《拍卖法》这条规定好不好呢?也不完全好。这个条文本身没问题，只是被不良企业滥用了。有的拍卖公司不是不能保证，而是不想保证。如果将来修订《拍卖法》，应该细化这一条款，在什么情况下保证是有效的，什么情况下保证是无效的。
展望2012
主持人：在论坛接近尾声的时候，请每位嘉宾用一句话展望2012年。
寇勤：艺术品拍卖市场是大家的。
温桂华：大家需要艺术品市场。
龚继遂：在调整期中开拓新业务，探索新模式。
刘双舟：艺术品拍卖是一场游戏，但是不是儿戏，游戏就是有规则的，希望大家在这场游戏里边都讲规则，要按规则出牌，争取使我们的市场更加健康、繁荣。
吴亦深：从世界看，我们的文化属于较弱势的文化，拍卖业在国际上也相对较弱，尽管在局部创了新高，或者超过了很多西方国家。为了这个行业的未来，我们一定要团结。如果一定要预测未来行情，我想说四个字，就是“出人意料”。
蒋伟：不管新公司、老公司，都积极为艺术品市场添砖加瓦。
关予：第一，文化产业的政策性利好，第二，全民的关注；第三，资本的不断涌入及关注，这个对市场未来有很重要的把握。
赵总：希望媒体继续支持拍卖业，继续给拍卖业打气。
汪洁：希望在短期调整期更上一个高峰，多关注艺术内涵，少讲数字。
从“亿元时代”到“价值时代”，芷兰雅集年度高峰论坛持续关注艺术品市场的变化。2011年12月8日下午，在北京昆仑饭店举行的第三届中国艺术品高峰论坛暨芷兰雅集2011年度峰会，以“财富时代的抉择”为主题，邀请北京市拍卖行业协会会长、北京翰海拍卖有限公司董事长温桂华，北京市拍卖行业协会副会长、中国嘉德国际拍卖有限公司董事副总裁寇勤，北京荣宝拍卖有限公司总经理刘尚勇，北京匡时国际拍卖有限公司董事长董国强，北京艺融国际拍卖有限公司执行董事蒋伟，香港天成国际拍卖有限公司董事总经理汪洁，北京保利国际拍卖有限公司执行董事赵旭，中央财经大学法学院副院长兼拍卖研究中心执行主任刘双舟，中央美术学院特聘教授龚继遂，雅昌艺术市场监测中心负责人关予，上海资深收藏家吴亦深，以及两百余位拍卖界、学术界、收藏界、传媒界人士，共同盘点2011年的艺术品市场，探讨投资时代的发展趋势。论坛由马丹妮女士主持。
财富时代的解读
主持人：资本涌入艺术品市场，成为投资工具这是否意味着艺术品市场进入财富时代?
寇勤：传统的收藏是小圈子里的赏玩，突出一个“雅”字。1994年，中国嘉德首拍时，就有疑问：在一个如此之小的圈子里，艺术品拍卖是否有前途。正因为如此，在拍卖起步的两三年里，我们在强调艺术品收藏概念的同时，提出艺术品投资概念。在这一理念引导下，确有一批人进入艺术品市场。处于初始阶段摸索、了解、学习的他们，关注艺术品真不真、好不好、值不值，伴随着市场前行。
中国艺术品市场进入财富时代是不以人的意志为转移的渐变过程，和参与人群的结构、资金及投资效益逐渐显现有关。艺术品市场进入了财富时代有两个衡量指标：卖方资源的相对集中和买方力量的相对强势。在这两者互动的情况下，才能够对市场产生以前一般人所产生不了的影响。
刘尚勇：财富时代是因价值取向发生了变化。收藏侧重文化价值，注重艺术品本身和艺术精神，我们阐述艺术品的价值，都是从文化、审美和历史价值人手，很少关注或有意回避艺术品的财富价值，笼而统之说的“黄金有价玉无价”、“无价之宝”，是从经济学角度对艺术品财富价值的虚化。在价值投资时代，人们更注重艺术品的财富价值即投资性，因此，我们必须从财富价值角度重新审视审视艺术品。
董国强：在全民投资环境下，艺术品投资热让艺术品市场进入了快速发展期，拍卖公司无疑是受益者。现阶段，要求富裕人群以弘扬传统文化为出发点购藏艺术品是不现实的。部分人士购买艺术品的初衷是赚钱，这比拿去赌博好得多，比他否认艺术品价值好得多。
艺术品有了投资价值，就会吸引越来越多的参与者，社会关注度也越来越高，从而推动社会对传统文化的认知，提高文物保护意识。对艺术品的漠视、忽略是其财富价值没有得到体现。法国拍卖过一幅古代书画手卷，上面有一个洞，这是因为手卷当年在法国贵族家里充作壁纸而开壁炉之故。今天不会再发生类似事情了。因为，艺术品价格发生了变化。
刘双舟：艺术品财富时代是基于物质财富时代而言的，即艺术品从单纯满足人的愉悦的精神层面财富兼具物质财富后，才有了艺术品财富时代概念。我认为，艺术品进入财富时代是2005年后，国家出台增加人民财产性收入的导向性政策。
龚继遂：艺术品进入财富时代主要有三个标志：
第一，如此多的拍卖公司和如此高的成交总额，当然是社会财富的一部分。经过多年培育和发展，艺术品市场吸引了越来越多的关注，天价效应、放大效应都是因民众的关注。
第二，艺术品是财富的观念已深入人心。在西方，作为可控的投资门类，艺术品的财富配置很普遍。有人谈到，艺术品作为资产配置是在1980年后逐渐普及的。此前，艺术品属另类投资，不能标准化，且很难套现——这两个特点至今存在，还会在投资行为中显现其影响，会给投资造成很大失误，带来很多困扰。
第三，中国已是艺术品交易大国。艺术品投资方兴未艾，甚至衍生出股权交易概念，外国远没有中国这种规模和机构的热情。
艺术品作为投资门类和财富形态，是宏观经济总量成长的结果，换句话说，闲钱做资产配置，不能都用矿山、黄金等有形资产，也要用文化资产作为配置的形式，这是全球现象。中国艺术品市场蓬勃发展的主要经济原因，是宏观经济30年来的高速成长，是经济总量不断增长的必然结果。但是，中国艺术品出现投资热，还有投资渠道相对狭窄，民间流动性过剩的原因。当民间流动性趋紧时，艺术品价格和交易量应声而落。因此，从全球范围而言，艺术品是资产配置的一部分；从中国现实而言，是流行性过剩配置的一部分。
传媒的挑战
主持人：网络改变了生活。“自媒体”微博的出现，使社会进入“全媒体”时代。在艺术品拍卖界，出现了“全民皆批评家”“全民皆鉴定家”现象。这会影响拍卖公司的形象和决策吗?
寇勤：我们对所有媒体持重视和尊重的态度。新媒体是不被过多过滤的表达意见的形式。只要我们以诚实、严肃和负责的心态对待新媒体，就有助于艺术品市场发展。当然，若有人恶意利用新的传播方式，就不仅仅是道德层面的事情了。
董国强：我是一天不吃饭可以，一天不上网不行。因常在微博上为拍卖公司辩解，很多人说我像拍卖业代言人。在我而言，始终有种唇亡齿寒的紧迫感。
网络让拍卖公司、艺术品市场得到了更大范围的传播，拍卖公司也得到一定程度的监督。“全民皆鉴定家”的正面效应大干负面效应。正面效应说明社会关注拍卖业，对艺术品投资收藏有兴趣。负面效应是影响拍卖公司形象——网络上围观的人多关心热闹，而非对错。但负面效应的直接影响不大，因为围观的人中，99％不参与拍卖。
延迟付款的解决之策
主持人：拍卖标的因异议而屡现延迟付款、拒绝付款现象，在法律上如何解释?拍卖公司又是如何处理的?
刘双舟：艺术品成为财富的载体，在法律上就变成财产。艺术品纠纷，法律上可称为财产性纠纷。质疑拍卖确实对交易有影响。若传媒说的是假话，听者完全可以不信，为何有人信呢?话说回来，拍卖是特殊的交易方式，拍卖知识在中国的普及远逊发达国家，多数人不知道什么是拍卖，遑论拍卖的基本原理，这是值得反思的问题。基于大众对拍卖的不了解而造成误解，之间没有明确的法律关系。传媒和大众的倾向性问题，法律不好解决。延迟付款可通过法律途径解决。但很少有拍卖企业维权，且有案例表明，可能赢了官司，输了商业。
我的结论是，不要把拍卖纠纷的解决，完全寄希望于法律。同时，普及拍卖知识。
刘尚勇：买家付款问题，有买卖双方不对等的因素。原来卖家强势，现在买家强势，其背后的变化是财 富地位的不对等，买家可能财力更大。只有财富地位平等和信息对称，付款才不会太犹豫。
温桂华：拍卖纠纷，我们是自己解决。我们对买家负责，也对卖家负责。拍卖公司很珍惜声誉，尽可能协调到双方满意。我想，如果提升学术力量，会过滤很多东西，也会给市场参考者更好的信心，能够解决或避免真伪争议、法律纠纷。
基金与市场
主持人：如何看待市场流动性的问题，换手率是否对艺术品市场的提升产生重大影响?
刘尚勇：艺术品在充分换手过程中，体现了其价值和财富意义。秘不示人、悦己的收藏方式，是一种自私行为。今天的充分交易、交流、换手，对社会财富转移再分配及对文化传播都有重大意义。
主持人：基金进入艺术品市场后，产生了哪些影响?
龚继遂：我们对基金有很多期待：期待结合理财，使普通民众获得财富性的收益，分享国民经济高速发展背景下，艺术品价格高涨所带来的投资性收益。
拍卖公司以公正、公开、公平原则，通过竞价结构产生交易价格，这是一种价格发现和价格形成模式。我们希望基金能够优中选优、好中选好，产生比拍卖公司还高的模式。
拍卖公司估值与基金估值是不同的。拍卖公司估值参考艺术品的历史成交价、美术史定位、作品质量及稀缺性，这种往后看的估值方式可称“价值面的估值方法”。基金看重艺术品升值空间、与M2(广义货币)竞争的走势，还有多少其他社会流动性资金支持，甚至持币待购，这种往前看的估值方式可称“趋势性的估值方法”。
趋势性的估值方法在艺术品市场大涨之际，买的合适是能盈利的。在中国经济高速发展过程中，某个艺术品板块会因基金关注而受益显著，如2005年至2008年的当代艺术品，2008年到今的近现代书画。在这种情势下，运用价值面的估值方法，会导致收藏者买不到艺术品。到底用何种估值方法评估，需要专业人员的配合，才能取得平衡。否则，行家都出局了，我们不敢买，也不敢卖，也看不懂。
基金入市风险与机会并存。运用趋势性的估值方法一路勇猛奋进，也会失误。中国嘉德创始人、泰康人寿董事长陈东升说过，不管价格多高，只要艺术品没有进入杠杆交易模式，就没有根本性的风险。如果进入杠杆模式，用质押、基金，影响的将不是个人和机构，而是社会的安定。另外，如果质押钱再去买更多东西，就会产生杠杆效应。我很欣慰地看到，2011年没有出现基金大举入局，承接已非常高的拍卖市场盘的现象。“投资有风险，买卖需谨慎”是常识。艺术品还有信息不对称、套现困难、交易渠道狭窄等特殊因素，对于少数配置齐备、流程合理、专业力量强大、资源丰沛的基金来说，盈利的希望大；对于完全外行主导的基金，亏本的概率比盈利的概率大得多。
主持人：基金的核心竞争力是什么?
寇勤：我的观点是，只要对艺术品市场有利的资金进场，我们都持欢迎态度。艺术品基金运作要符合艺术市场自身的规律，也应符合艺术创作和收藏规律。简单地将场外资金搬到艺术品市场，直接将股票、房地产、期货、黄金、大豆等交易模式和经验，生搬硬套到艺术品市场的话，我表示担心。
毫无疑问，基金的优势首先是天量资金，其次是团队，再次是没有太多的负担和包袱，会更广泛地征求意见。但是，基金艺术品鉴赏能力有待提升，目前，很难看到金融机构摆脱收藏圈而独立运营，都需要借助重要鉴定家和收藏家的帮助。
主持人：艺术品市场是二级市场的拍卖公司一家独大，一级市场的文物商店和画廊处境艰难。请问，在拍卖潮荡涤下，店铺式营销的一级市场出路何在?
温桂华：北京市文物公司与北京翰海拍卖公司的买家群体并不完全相同。文物商店拥有固定的渠道和客源，也在转变经营策略，全国性的交流、交易活跃。另外，文物商店也出现在拍卖会上。一、二级市场在共同发展。当然，高端市场由拍卖公司掌控，大众消费市场由文物商店和画廊主导。
刘尚勇：荣宝集团有画廊和拍卖公司，似乎是一、二级市场兼顾的混营状态。其实，两个市场是一样的。一级市场是发现社会文化价值，二级市场是对社会文化价值的再确认。现在，一级市场相对弱势，难以发现新的文化价值。另外，我们还没有对社会文化价值做深入细致的梳理，拍卖这种交易形式就是价值再发现的过程，是对社会文化价值的再总结。
主持人：艺术品市场的风险与基金的风险，准的风险更大?
寇勤：这是两种投资方式。一种是通过自己的研判，参考他人意见，确定价格并最终完成交易，权利、责任、风险和收益高度统一。购买基金参与艺术品投资是间接方式，投资者要考虑基金的安全性、专业性、信息披露的透明性，风险是否低于直接参与而收益高于直接参与。
主持人：在市场高位运行的状况下，香港天成和北京艺融依然高调入市。为何在这样的环境下入市呢?
汪洁：香港天成是家年轻的公司。我们认真考察了市场，做了一个以策展的方式呈现中国当代文人的主题。成交金额不是很高，成交率蛮高的，我们非常满意，也充满了信心。
蒋伟：艺术品市场是一个竞争激烈的行业。几乎到了白热化状态。北京艺融进入市场有几方面的考虑。首先是我们对拍卖公司的理解。苏富比、佳士得是我们比较仰视的公司，我一直认为这两家公司是以艺术品为载体的财富管理公司，这是我对国际化拍卖公司的理解。
其次，中国将很快进入到全球化的进程当中去，我们将来的目标当然是往最好的方向去看待艺术品市场。北京艺融与金融市场有千丝万缕的联系，有很多财富管理的客户对艺术品非常感兴趣。在拍前，我们做艺术品推广工作，这些客人以极大热情参与。我们希望将50％的财富管理客户带人艺术品消费阶层，将10％的财富管理客户带人艺术品投资阶层，将1％的财富管理客户带入艺术品收藏阶层。
市场缺少真正消费艺术品的人。我们培养客户消费为主，而不仅仅是以投资或收藏为主。我们更强调对艺术消费的引导。
主持人：雅昌数据监测中心是艺术品市场的观察者和分析者。秋拍成绩通常比春拍高，2011年相反。数字表象下是什么呢?
关予：秋拍成交额估计约400亿元，逊于春拍的428亿元。为何出现这样状况?
我们做过艺术品市场宏观走向的对比。2005年，投资资金或是以投资投机为目的的关注方加入，艺术品市场开始与流动性资金有密切的同步走向，从2006年持续至今。这个走向有半年迟滞期，主要是艺术品市场交易周期的原因。监测2010年下半年流动性资金走向后，我们认为，市场在2011年上半年不会有太大影响，下半年会受到资金紧缺的冲击。持续流动性的紧缩政策和持续的存款准备金提高政策，影响了投资投机资金、企业收藏资金。
我们分析是基于行业以往的经验和研判，还考虑新资金的加入、拍卖公司经营策略的调整等因素。我们也在观察外部经济环境、财力及国内外资本市场、新的交易模式产生后，会对传统拍卖公司业交易模式有何影响。
主持人：这次调整期会持续多久?拍卖公司该如 何应对?
蒋伟：调整期很难预测，因为经济走向是一个复杂的问题。但是，我可以与大家分享自己的观点。第一，中国富裕人群的发展是不可改变的，这是大趋势，不要纠结于一两年或者三五年。第二，经济紧缩，我认为有时是表面现象。资金流动分成体内循环和体外循环两大系统。我们了解到社会存有的资金量极大，对去向和走向有急切的需求。从这种意义上讲，不是说资金紧张，而是资金在寻找风险更小、收益更高的行业。艺术品市场这几年受到社会关注，还仅仅停留在破了几个亿的高价值艺术品。我们要引导人们了解艺术品市场。
赵旭：艺术品市场有时很淡。1996年至2000年受东南亚金融危机影响，台湾、香港、新加坡等海外客户大量流失，至今消失了90％，甚至是99％，我指的是书画板块。拍卖公司倒没有怎么样。2003年至2005年的买家结构主要是行家，当时藏家力量占20％以下，经纪人和行家力量占80％。2005年，行家买的量太大了，导致2006年行情又有一个低谷。到2007年缓和，同时，当代艺术火起来了。
现在，我也没觉得市场淡了，只是在于拍卖公司的水平。今天参加论坛的这些拍卖公司，十几年了还站在这儿，就是中国最棒的。这证明市场没问题，只要拍卖公司的征集能力、销售能力和市场专业能力够一定水平，肯定没问题，这个市场也不会有问题。对于拍卖公司来说，全面发展是规避风险的关键。
汪洁：我1994年加入苏富比上海代表处。1999年，苏富比的中国内地客户总成交额19.9万美元。2010年，中国内地买家的总成交额升至1.5亿美元。数字说明中国逐步成为全球最大的艺术品市场，苏富比、佳士得因而纷纷扩张在中国内地的营销。
经济环境不好，对艺术品市场会有影响，但市场越来越成熟，买家越来越理性，对艺术品的要求越来越高，这是好现象。我们可以通过这个调整期做艺术教育，培养新收藏家群体，有利于市场的长远发展。
主持人：吴亦深先生，家族的收喊背景，对您的影响是什么?
吴亦深：我的家族对我的影响非常大。我的曾祖父的收藏体系非常完善，我原先也没有按照我们家族的方向来学习，但是，经过几年，甚至更长时间的研修后，我觉得，我们祖先的那套东西是我最值得学习的。从这一点上说，在艺术品投资时，我主张大家都心沉下来学习。
主持人：相对于股票、基金等投资方式，艺术品多了真伪的风险。法律如何对待真伪问题?
刘双舟：基金、股票不存在真假。艺术品拍卖的矛盾集中在《拍卖法》第六十一条第二款，即“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。”大众称之为“不保证”条款。《拍卖法》是规范拍卖交易而非专为艺术品拍卖制定的。艺术品真假问题集中在字画，这是由于字画传承的基本方式是临摹、仿造，这种特殊的传承方式，导致存在大量赝品、伪作，制定《拍卖法》时并未考虑到这些因素。
是不是修订这条规定就能解决问题呢?我们的研究结论是否定的，这恰恰会走上另一个极端。法律是通过立法分配权利和义务。艺术品真假是杜绝不了的，关键是谁来承担风险，是拍卖公司承担风险，还是买家呢?现在看来，将这个风险配置给买家可能更为合适，对市场的促进更为有力。法律硬性规定拍卖公司必须保真行不行呢?可以。但法律有一个基本原理，即不强人所难，就是法律不会强制人做不到的。市场风险总得有一方承担，将义务配给拍卖公司，这做不到；配给买家，相对可行——买家听取专业意见、结合自己的判断来抉择。从立法角度讲，改成拍卖公司承担责任不现实。即便修订，也不能改成由拍卖公司担责。这是一个利益平衡问题，是风险谁承担更合理、更有利于市场发展的问题。
《拍卖法》这条规定好不好呢?也不完全好。这个条文本身没问题，只是被不良企业滥用了。有的拍卖公司不是不能保证，而是不想保证。如果将来修订《拍卖法》，应该细化这一条款，在什么情况下保证是有效的，什么情况下保证是无效的。
展望2012
主持人：在论坛接近尾声的时候，请每位嘉宾用一句话展望2012年。
寇勤：艺术品拍卖市场是大家的。
温桂华：大家需要艺术品市场。
龚继遂：在调整期中开拓新业务，探索新模式。
刘双舟：艺术品拍卖是一场游戏，但是不是儿戏，游戏就是有规则的，希望大家在这场游戏里边都讲规则，要按规则出牌，争取使我们的市场更加健康、繁荣。
吴亦深：从世界看，我们的文化属于较弱势的文化，拍卖业在国际上也相对较弱，尽管在局部创了新高，或者超过了很多西方国家。为了这个行业的未来，我们一定要团结。如果一定要预测未来行情，我想说四个字，就是“出人意料”。
蒋伟：不管新公司、老公司，都积极为艺术品市场添砖加瓦。
关予：第一，文化产业的政策性利好，第二，全民的关注；第三，资本的不断涌入及关注，这个对市场未来有很重要的把握。
赵总：希望媒体继续支持拍卖业，继续给拍卖业打气。
汪洁：希望在短期调整期更上一个高峰，多关注艺术内涵，少讲数字。