1982年6月的一天，为筹建浙江杭州胡庆余堂中药博物馆，受领导委托，筹备小组的许丹，通过四处寻访，终于叩开了上海沪西海防路上的一座老式石库门。
　　他要访问住在这墙门里的一位82岁老人——胡庆余堂创办人胡雪岩的曾孙、现代著名画家胡亚光。许丹所以四出寻访急于拜访这位胡雪岩后代，一是想征求这位艺术家对中药博物馆的陈列意见，二是这位曾孙曾为胡雪岩画过一幅十分神似、逼真的生前肖像。这幅肖像对胡庆余堂中药博物馆来说，那是十分珍贵的。
　　许丹踏进了这个墙门，当即受到了亚光老人的热情接待。然而当提及他凝聚了一生心血画就的许多人物肖像和其他画作时，老人无限感慨地摇了摇头，顿时沉默了。因为十年“浩劫”中，他半生积累的临摹画稿和素材全被抄家拿走，至今下落不明，就连给柳亚子先生临摹的肖像，也丢失得无影无踪！不过可喜的是，老人回忆说他给先祖画的那张肖像，30年代申报曾经登载过，说不定可以找到肖像的复制品。急于寻找这幅肖像的许丹，听亚光先生这么一说，顿时转忧为喜。后来通过去上海图书馆查找，打开了尘封数十年的报刊资料，果然见到了这幅肖像！如今，陈列于胡庆余堂中药博物馆的那幅胡雪岩肖像，便是当年这位胡门曾孙、著名画象胡亚光的杰作。
　　胡亚光字芝园、蔗翁，号安定居士，别署梦蝶楼主，生于1901年（光绪二十七年），祖父胡品三（胡雪岩三子），性情风雅，喜蓄虫鱼花鸟，嗜画，曾延师朱梦庐学国画。父亲胡萼卿为前清举人，擅长诗文，亦善丹青。亚光国画修养自小出自太外祖父戴熙（清道光翰林，兵部右侍郎，也是位著名山水花鸟画家）熏陶及外祖父戴用柏亲自指点。外祖父戴用柏曾爱抚地对胡家品三父子说：“文球（胡亚光小时名）将来能成画家哟！”
　　亚光少年师从著名鹤画家张聿光习西画，自此他中西兼长，卓然有成，所作油画似有法国马蒂斯作品风格；国画山水、人物、花草禽兽无所不能，尤以秉承其师张聿光先生画鹤之艺。
　　胡亚光笔下最现神采的是他的人物肖像画。他18岁时胡宅元宝街芝园遭火灾，书画、衣服、祖宗神像悉数被焚，后来亚光根据自己的印象，画出了祖父楚三公的神像，族人一见，十分称赞，见者还疑为是昔时原作呢！
　　1919年国学大师章太炎来杭州，19岁的胡亚光参加了为章太炎接风的宴席。席间，章太炎神采焕发，谈笑风生，亚光倾慕大师的风采和博大精深学问，激发了创作灵感。由于他不久前曾给刚出家的李叔同以及京剧艺术大师梅兰芳画过像，颇感胸有成竹，便征得章太炎这位长者同意，迅速打开速写本把章太炎的头像画了下来，那速度之快、描写之准确，诚为同桌友人一致赞叹。章先生接过速写本看了看，当即在画页上题写：“亚光为太炎画相，炳麟署。”并曰：“后生可畏。”然后补写了四个字：“东亚之光”以相赠。
　　1929年杭州举办轰动一时的“西湖博览会”。全国美展、艺风画展展出了他的作品集《亚光国画集》《亚光油画集》《百美图咏》《亚光画诗》等，他先后被浙江公立美术学校、上海新华艺专浙江分校聘为教师。
　　
　　抗战时日寇侵袭杭州，胡亚光一家被迫离开家乡到乡间居住。后来得知杭城家中的几橱古书及画作被烧毁，亚光不禁顿足痛哭：“日本鬼子可杀，死有余辜！”此后不久，胡亚光便客居上海，以画笔为武器，作讽刺漫画刊于《申报》《新闻报》《新闻夜报》等，他和许多“孤岛”爱国文化人一起投入抗日救亡洪流。他受《新闻报》副总编辑严独鹤邀请，和丁悚、董天野等为“每日漫画”特约专栏作画。由此，他与沪上一些文人画家交游益广。如杭州“兰社”文人马鹃魂、大诗人戴梦鸥（戴望舒）、新文艺作家张天翼、施青萍（施蛰存）等，胡亚光都与他们过从甚密。
　　星移斗转，几十年过去了。“文革”结束后，胡亚光重新拾起画笔，广展画纸，尽情挥毫，作诗曰：“重调旧调诗书画，偶寄闲情烟酒茶，红到梢头甜到老，居然日暮见丹霞。”
　　此后他经常回到杭州故乡，重游西湖。1984年，时任胡庆余堂厂长的胡祖德邀请胡亚光来厂参观。当他重新看到了经历百年风雨后的胡庆余堂依然顾客如云，营业兴旺时，一时真是感慨万千！
　　1986年11月19日，胡亚光在上海海防路寓所去世。胡庆余堂派专人赴沪龙华殡仪馆参加胡氏追悼会，以表达胡庆余堂对胡氏后人、一代著名画家的悼念之情。
　　胡亚光去世后葬于杭州午潮山公墓。2007年10月，其长女胡筱梅在儿子黄卫平（深圳大学管理学院院长）陪同下，来杭州拜谒了父亲胡亚光和先祖胡雪岩之墓。