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在我们谈论版画时，往往更多的是围绕着技术的追究上。看油画要远，看版画则要近，这似乎已成为大家的习惯。和其他画种相比，版画有着广泛的材料技术的选择空间和极为多样的表现手段的尝试。对版画材料技巧的丰富内容的研究与探讨，这是版画的特点与优点。但过分地关注这些，而忽视其通过技术而表达的意味与情调等内容，太多的技术层面的回味，会使版画失去表达的大部分语意。由此，对版画而言，将技术提升至表现语言层面，使多样的版种材料与技术成为艺术情感与生活感受的自然流露和尽兴表达，是我们在版画的复杂操作过程中，要清醒思考的一个重要课题。
版画所包含的铜版画、木版画、石版画、丝网版画这几种经典传统版种，其技巧语言已经够为庞大复杂了。而近年来新兴发展起来的综合版版画，以其更为多样的版材与更为不确定的制作方式，为版画的表现语言开拓了广阔的发展空间。如果说传统版种还是有章有法可依，而综合版画则是一个从有法到无法的大的跨步。这样，对综合版创作而言，就更需要作者站在语言的高度去判断材料技术的取舍，从要表达的内涵与情调意味去发挥综合的优势，创造出有感染力的、有表现语言魅力的作品，而不是一种质材的拼凑与罗列。物质是死板的，艺术的发挥与表达才是生命力所在。
艺术的表现语言是艺术发展的形式基础。长久以来隐蔽在传统的线条与明暗的绘画语言之中的质感肌理的表现语言，在现代与当代艺术中，越来越独立承担起表现语言的主流的担子，已成为现代绘画的主要叙述形式。而平面性极强的版画，块面肌理，纹理质感一直是其主要的语言表达方式。版画由此而呈现的现代语言表述性特征，也是现代与前卫等革命性艺术潮流中的活跃者，对百花齐放的艺术浪潮起到了推波助澜的作用。如果说传统的版画语言是来源于印刷的传播目的，而新的版画语言的发展，更多地向版画的平面性、间接性的本体特征去挖掘，从而展现出一种更为本质的印痕性的语言特色。综合版画正是这种趋势的一个新的起点。在绘画新媒介和设计新媒体相互交映成辉的格局之下，使得综合版这种更为兼容并茂、表现力更为丰富多彩、更为从有法到无法及从无法又到新的意义上之法的版画语言，成为一种新的研究方向。继本人的科研课题《综合版画研究》成为广东高校八五期间重点青年科研项目之后，去年本人的《综合版画的原理与技术》又立项为广东高教厅的科研项目。并在五年前在全国率先招收了综合版研究生，使之成为了一个专业领先的研究项目。综合版画正以迅速发展的势头，不断地开花结果，是版画发展的一个新亮点。
一种技巧之所以成为只是一种材料的堆砌和技术的玩弄，是因为它不说明问题，不抒发艺术情怀，不表达感动的内容，只是概念化的果板的重复。综合版画正是因其材料取舍更为繁杂，也就更容易陷入这种境地。如果不从表现语言的层面去把握发挥其材料技术的艺术表现品质，挖掘一种它所体现的文化精神意义，将质材美感与艺术情感有机地融合起来，技术就会显得苍白无力，也就会使之失去其存在的魅力。所以，对综合版画而言，对一种材料的加工，摆布，变化等等，都是以艺术感受为主体的主动性的结果，有材料表现对象的语言表达流程。意在笔先，或意在笔后这些传统的艺术规律，体现在综合版画中的，就是艺术灵感在材料的或先或后的巧妙机智的表现处理。我想，对版画，特别对综合版画来说，这些因素更应放在思考的首位。这些也是我创作综合版画《岁月抚痕》的一些体会吧。
相信去过陕北的人都会有一种强烈的感受：漫漫黄土一坡又一坡，风尘仆仆一沟又一沟的环境，造就了陕北汉子那坚韧强悍的性格与那饱经风霜的外表，使这片可歌可泣的土地有一种道不尽的沧桑和叙不完的亲切情怀，这也许是我们中华民族都发源于这块独特的地方的缘故吧!我自己两次带学生住在那黄土围成的窑洞里近两个月，画老汉，住窑洞，爬山坡，赶庙会，听秦腔，喊山歌。“信天游”，“兰花花”那悠然的陕北调，一种高亢开怀的情感时时感染着自己。一种现代化的步子也悄悄地迈进了这里：荒山正变成果园，泥道也已变柏油路，一种自信自强的精神也深深地写在陕北人那开朗的脸上。浓厚的乡土情调，黝黑的老汉形象，斑驳的窑洞，泰然的烟杆，节日的窗花、门神渗透出的一种美好祈愿。叙说着岁月留下的痕迹……这些构成了我的版面《岁月抚痕》所表现的画面形象。这种意境也带给了综合版语言的充分发挥的可能：我用胶与沙子，泥与粉的调合变化来表现一种岁月浸蚀出的沉厚质朴的老汉形象；用纯胶与粉提亮窑洞的圆弧形，产生前暗后亮的近似逆光的效果，烘托出老汉形象的结实以及皱纹的微妙变化；而在亮的背景之中用我收集来的民间木版的原版，以水印的方式印出窗花与文字，使画面整体粗中有细，在可读之中又有很浓厚的民间文化意味。木版年画窗花所寓意的岁岁月月的时光痕迹，喜怒哀乐的烙印都深深打在老汉那古铜般的脸上……在这样的艺术处理中，材料技术与语言表达也达到了一定的平衡。
虽然综合版有了很多原材料与制作方法可供选择，但在表现效果时却更应在单纯统一之中去追求丰富，在一定的限制之下去变化。这个限定就是画面的整体与主体精神要求。从另一角度而言，在大的限定框架之下，在使用表现语言时，也更要充分发挥各类品质材料的独特美感。顺应语言叙述的节奏与韵律，由此才能产生具体与整体的有机协调和巧妙平衡。造型艺术的形的语言是其生命的精髓，一种物质的材料是在艺术家的表现之中，才能产生生动活现的语言魅力。这种语言的描述方式也有着其自身的规律，其所要表述的内容范畴与别的艺术门类不尽相同。有时往往要借助文学诗歌、宗教政治、音乐等等类型的语言去理解与诠释。但这也只是能显示出造型艺术的某些内容而已。真正要体会到其本质语言的含义、就应遵重造型艺术的规律，从视觉本体特征出发：画是看的，不是说的，这才是它不能替代的语言表现力所在。
版画所包含的铜版画、木版画、石版画、丝网版画这几种经典传统版种，其技巧语言已经够为庞大复杂了。而近年来新兴发展起来的综合版版画，以其更为多样的版材与更为不确定的制作方式，为版画的表现语言开拓了广阔的发展空间。如果说传统版种还是有章有法可依，而综合版画则是一个从有法到无法的大的跨步。这样，对综合版创作而言，就更需要作者站在语言的高度去判断材料技术的取舍，从要表达的内涵与情调意味去发挥综合的优势，创造出有感染力的、有表现语言魅力的作品，而不是一种质材的拼凑与罗列。物质是死板的，艺术的发挥与表达才是生命力所在。
艺术的表现语言是艺术发展的形式基础。长久以来隐蔽在传统的线条与明暗的绘画语言之中的质感肌理的表现语言，在现代与当代艺术中，越来越独立承担起表现语言的主流的担子，已成为现代绘画的主要叙述形式。而平面性极强的版画，块面肌理，纹理质感一直是其主要的语言表达方式。版画由此而呈现的现代语言表述性特征，也是现代与前卫等革命性艺术潮流中的活跃者，对百花齐放的艺术浪潮起到了推波助澜的作用。如果说传统的版画语言是来源于印刷的传播目的，而新的版画语言的发展，更多地向版画的平面性、间接性的本体特征去挖掘，从而展现出一种更为本质的印痕性的语言特色。综合版画正是这种趋势的一个新的起点。在绘画新媒介和设计新媒体相互交映成辉的格局之下，使得综合版这种更为兼容并茂、表现力更为丰富多彩、更为从有法到无法及从无法又到新的意义上之法的版画语言，成为一种新的研究方向。继本人的科研课题《综合版画研究》成为广东高校八五期间重点青年科研项目之后，去年本人的《综合版画的原理与技术》又立项为广东高教厅的科研项目。并在五年前在全国率先招收了综合版研究生，使之成为了一个专业领先的研究项目。综合版画正以迅速发展的势头，不断地开花结果，是版画发展的一个新亮点。
一种技巧之所以成为只是一种材料的堆砌和技术的玩弄，是因为它不说明问题，不抒发艺术情怀，不表达感动的内容，只是概念化的果板的重复。综合版画正是因其材料取舍更为繁杂，也就更容易陷入这种境地。如果不从表现语言的层面去把握发挥其材料技术的艺术表现品质，挖掘一种它所体现的文化精神意义，将质材美感与艺术情感有机地融合起来，技术就会显得苍白无力，也就会使之失去其存在的魅力。所以，对综合版画而言，对一种材料的加工，摆布，变化等等，都是以艺术感受为主体的主动性的结果，有材料表现对象的语言表达流程。意在笔先，或意在笔后这些传统的艺术规律，体现在综合版画中的，就是艺术灵感在材料的或先或后的巧妙机智的表现处理。我想，对版画，特别对综合版画来说，这些因素更应放在思考的首位。这些也是我创作综合版画《岁月抚痕》的一些体会吧。
相信去过陕北的人都会有一种强烈的感受：漫漫黄土一坡又一坡，风尘仆仆一沟又一沟的环境，造就了陕北汉子那坚韧强悍的性格与那饱经风霜的外表，使这片可歌可泣的土地有一种道不尽的沧桑和叙不完的亲切情怀，这也许是我们中华民族都发源于这块独特的地方的缘故吧!我自己两次带学生住在那黄土围成的窑洞里近两个月，画老汉，住窑洞，爬山坡，赶庙会，听秦腔，喊山歌。“信天游”，“兰花花”那悠然的陕北调，一种高亢开怀的情感时时感染着自己。一种现代化的步子也悄悄地迈进了这里：荒山正变成果园，泥道也已变柏油路，一种自信自强的精神也深深地写在陕北人那开朗的脸上。浓厚的乡土情调，黝黑的老汉形象，斑驳的窑洞，泰然的烟杆，节日的窗花、门神渗透出的一种美好祈愿。叙说着岁月留下的痕迹……这些构成了我的版面《岁月抚痕》所表现的画面形象。这种意境也带给了综合版语言的充分发挥的可能：我用胶与沙子，泥与粉的调合变化来表现一种岁月浸蚀出的沉厚质朴的老汉形象；用纯胶与粉提亮窑洞的圆弧形，产生前暗后亮的近似逆光的效果，烘托出老汉形象的结实以及皱纹的微妙变化；而在亮的背景之中用我收集来的民间木版的原版，以水印的方式印出窗花与文字，使画面整体粗中有细，在可读之中又有很浓厚的民间文化意味。木版年画窗花所寓意的岁岁月月的时光痕迹，喜怒哀乐的烙印都深深打在老汉那古铜般的脸上……在这样的艺术处理中，材料技术与语言表达也达到了一定的平衡。
虽然综合版有了很多原材料与制作方法可供选择，但在表现效果时却更应在单纯统一之中去追求丰富，在一定的限制之下去变化。这个限定就是画面的整体与主体精神要求。从另一角度而言，在大的限定框架之下，在使用表现语言时，也更要充分发挥各类品质材料的独特美感。顺应语言叙述的节奏与韵律，由此才能产生具体与整体的有机协调和巧妙平衡。造型艺术的形的语言是其生命的精髓，一种物质的材料是在艺术家的表现之中，才能产生生动活现的语言魅力。这种语言的描述方式也有着其自身的规律，其所要表述的内容范畴与别的艺术门类不尽相同。有时往往要借助文学诗歌、宗教政治、音乐等等类型的语言去理解与诠释。但这也只是能显示出造型艺术的某些内容而已。真正要体会到其本质语言的含义、就应遵重造型艺术的规律，从视觉本体特征出发：画是看的，不是说的，这才是它不能替代的语言表现力所在。