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一品堂藏画选等
【摘 要】
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【出 处】
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中国书画
【发表日期】
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2011年9期
其他文献
历代收藏鉴赏家，大都喜欢在他们收藏或看过的书画上钤上几个印记，表示自己收藏之美、鉴定之精。张彦远《历代名画记》中说，始于东晋，但东晋的鉴藏印我们现在没有见到过，所见只从唐代开始。 皇室的收藏印，我们习惯称呼为“御府”或“内府”印。唐代见有“贞观”印。五代南唐有“集贤院御书印”(用墨钤)、“建业文房之印”、“内合同”印。宋代徽宗，见于卷上的有“御书”(葫芦形)、双龙圆形(法书上用)或方形(绘画上用
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楷书这个名称是后来出现的，又称为真书、正书。严格上讲真书和正书都不能专指楷书，楷书有楷模的意思。楷书最早出现的时候没有这个词。我们看南朝的书籍，上面讲某某人擅写隶书，这个隶书都不是讲的八分书，也不是讲的汉隶，就是讲的楷书。比如说王羲之《黄庭经》、王献之《洛神赋》，我们看到唐代的张怀瓘、孙过庭在文章里讲的隶书还是指楷书。从汉代隶书到像王羲之一类的楷书发生变化的过程当中，有一个微妙的渐变过程，不是一天
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张晖，1959年2月生于哈尔滨，1982年考入鲁迅美术学院中国画系，1986年本科毕业获学士学位，同年考入鲁迅美术学院中国画系攻读硕士研究生，1989年获文学硕士学位并留校任教。现为鲁迅美术学院中国画系副教授、硕士研究生导师。出版有《张晖作品集》、《高等美术院校速写教程》等。 齐白石、潘天寿、傅抱石、黄宾虹等把中国画推向一个新的高峰之后，中国画的发展显得有些乏善可陈，画家们的绘画能力、学养、
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2011年6月15日，崔子范走了。如同没有见到太多的纪念文章一样，我也没有太多的忧伤，但我知道中国绘画史上堪称“大”的一页被翻过了。我之所以没有太多的忧伤，是因为老先生是以96岁高龄辞世的，而且走得如此安详—据其家人说—老人15日晚9点用完餐，让工作人员给他洗澡、理发；晚11点入睡时问为什么没有车接他，然后就一觉不醒。尽管走得安详，我还是时不时地想起先生，想起先生可垂后世的风范—像农民种庄稼一样去
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2011年6月15日，一代国画大师崔子范先生驾鹤西去，留给我们的是无尽的悲伤和他独树一帜的大写意精神。 不为前贤囿，酿出自家风 崔子范先生绘画，早年曾受齐白石先生教导和鼓励，在北京画院工作的二十多年，他对中国画，特别是大写意花鸟画，作了较为系统的学习和研究。晚年从领导岗位退下来后，毅然回到故乡莱西，躲过繁杂喧嚣的大城市生活，过起了深居简出的艺术苦修生活。他外师造化，中得心源，删繁就简，注重
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长江入海口北岸，一山峙立，名曰紫琅，俯瞰着江北名城—南通。南通自古人文荟萃，紫琅崖壁，寺庙亦多文人题字，其中有明末范曾先生十一世祖范凤翼“众山拱北”，范曾先生曾祖范伯子“百里蒙庥，山川大神享于此；万方多难，云雷君子意如何”名句。1981年春，不惑之年的范曾先生回乡省亲，披襟登临紫琅，见南麓诸殿佛像皆毁，遥想当年丛林庄严，不胜感慨万千。 紫琅山广教禅寺，有千余年的历史。唐总章二年，就有雄殿峩然。鉴
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李一，1957年生于山东曲阜。先后毕业于济宁学院、曲阜师范大学和中国艺术研究院。美术学博士。现为中国艺术研究院研究员、博士生导师，《美术观察》主编，中国美术家协会理论委员会副主任、秘书长，中国书法家协会理事、学术委员会委员，中央文史馆书画院艺术委员会委员。著有《后现代主义与当代绘画》、《中国古代美术批评史纲》、《中西美术批评比较》、《八大山人书法》、《新中国书法60年》（合著）等。 中国书法
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徐冬冬是一位很有个性的画家，无论是言谈举止，还是为人处世，都表现出他强烈的个性色彩。 个性与画家作品的艺术风格有着直接的联系。风格是个性的表现，有个性才会有个人风格。文徵明为人宽厚持重，故其作品典雅冲和，蕴藉含蓄。唐寅性情疏狂放旷，则其作品以风韵才情取胜。徐渭的狂怪游戏，髡残的粗服乱头，八大山人的淋潍奇古，石涛的纵横捭阖等等，都是他们人格性情在艺术中的表现，古今中外的画家无不如此。 从我和冬冬
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大美西藏—西藏当代绘画邀请展在京展出 近日，由全国政协书画室、中国美术家协会、西藏文联、李可染艺术基金会、西藏美术家协会、民族文化宫主办，北京可创文化、中国民族画院、西藏书画院承办的“大美西藏—西藏当代绘画邀请展”在民族文化宫展览馆展出。此次展览是继2004年“雪域彩练”之后的第二届西藏当代绘画邀请展，展出了16位藏族和长期生活在藏地的各族艺术家的绘画作品。 黄君实书画展在广东省博物馆展出
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