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中图分类号：J504 文献标识码：A
摘要：中国家纺通过在形式上的主流西方家纺文化的民族化与民族家纺文化的现代化进程，使时尚国际化形式设计语言与中国文化内核达到完美统一，以打造中国的经典家纺设计风格，创造新的具有中国印记时尚家纺设计风格。
关键词：家纺；设计；风格
当代的家用纺织品设计是以西方设计文化为主流，中国的家用纺织品要想以独立的品牌形象在世界立足则必须建立我们自己的设计风格，只有这样我们才有可能摆脱现在只是跟在欧洲纺织品设计后面“走”的尴尬局面，也只有创造和构建中国气派的民族家纺设计风格我们才有可能去引导国际家纺的潮流，和打造一批具有中国设计风格和国际化视野的家纺品牌。中国家纺设计风格应该体现中国家纺的现代特色，成为国际家纺格局中不可或缺的组成部分，并与国际家纺实现无缝对接。
1.中国家纺设计风格的定位
我们只有彻底理解中国家纺设计风格内涵的正确定位，才能谈得上中国家纺中国家纺设计风格的建立。
提到中国设计必然联想到中国红、中国结，云纹、如意……等等中国式的传统文化符号，但中国现代家用纺织品设计的民族化绝不仅仅是这些具有“图腾”式的形式或符号，对于中国家纺设计风格来说更重要的是中华文化的内涵与现代家纺设计的统一。
我们往往容易沉湎于具有鲜明中国形式的纹样图式和造型结构，并把它们生搬硬套到现代家纺设计中，这是家纺设计“民族化”的“机械主义”和“简单主义”，这样的设计也许能产生一些新的视觉效果，作为一种设计探索未尝不可，但是这样的设计一定要与时代精神相和谐，家用纺织品是进入消费者室内的实用与装饰纺织品，并直接影响和提升现代人的生活质量与文化品位，如果设计风格，造型与纹样等仅仅是传统样式的复旧，与现代室内环境不能达成协调统一，那么即便是纯正的“中国风格”设计，也只可能是昙花一现而没有长久生命力，因为脱离了现代消费者的生活习惯和审美趣味，实际上是在市场之外奢谈中国家纺设计风格，那么这种仅仅是外在形式上“中国设计”元素的模仿，是没有价值的。只有以中国传统文化为内涵与现代主流家纺设计时尚的融合，才可能锻造富有生命力的中国家纺设计风格。
2.国际化设计语言与中国文化内核的完美结合共同建构中国家纺设计风格
2.1、两大家纺设计风格脉络：经典与时尚
在我们试图建立中国家纺设计风格之前，尚需对已经出现的家纺设计风格进行梳理归纳，考察已经出现和正在流行的设计风格流派，在我们眼前可以说是多姿多彩，英伦乡村风格、巴洛克风格、波西米亚风格、极简主义风格、波斯风格、印度风格、新艺术运动风格、和式风格、中国古典式风格、装饰艺术风格、自然风格、后现代主义风格、波普主义风格等等。
分析这些风格流派，我们还是可以从中得到规律性的启示，家纺设计风格其实是由两大设计风格脉络共同构成，我们会发现家纺的设计风格实际上是在“经典”与“时尚”两条线路上并列发展的。对于家用纺织品“经典”与“时尚”两大设计风格脉络，笔者认为可以进行以下归纳：
（1）、经典家纺设计风格，主要有三大风格派路：欧洲传统经典风格（巴洛克、洛可可、英伦乡村风格等）；传统民族经典风格（波斯风格、中国古典风格、日本风格、印度风格等）；西方现代经典风格（ 装饰艺术风格、新艺术运动、北欧简约主义等）。
（2）、时尚家纺设计风格，“时尚”属于设计心理学的范畴，人们的审美心理总是有着“喜新厌旧”的变化，对于国际时尚家纺的流行趋势来说，也总是从“简单”装饰风格（如北欧简约主义、英伦乡村风格等）到“繁复”装饰风格（如巴洛克、洛可可等）的渐变以及再从“繁复”装饰风格到“简单”装饰风格的轮回，当然这个轮回不是简单的设计风格重复，而是受到人们审美心理、社会发展等多重影响的复杂运动过程。
2.2、中国家纺设计风格的内容是中国文化在两大设计风格脉络中的渗透
当今世界，西方文化由于历史的原因牢牢地占据主流地位，不管我们承认与否，西方文化及其价值观是我们当代社会的主流文化和价值观标准，近年来中国经济的快速增长及在世界的比重不断加大，使我们开始坚定了重塑中国文化及其价值观的雄心。
一年一度的法兰克富家纺展是当今国际家纺设计的风向标，这充分表明了以西方文化为根基的欧洲人掌控了家纺流行时尚的话语权，而中国家纺欲进入市场则必须学习他们的设计语言和规则，实则是落入了他们事先已经设计好的“圈套”，在学习他们的家纺设计过程中，由于所属文化系统的巨大差异，实际上我们永远难以超越他们。要想超越他们则必须跳出由他们设定的“游戏规则”，思考如何既能进入已有的世界家纺市场，又能以自己的设计风格在市场中独树一帜，这就要求我们的设计语言必须是市场接受的国际化，而在国际化的同时逐步建立具有鲜明设计个性的中国风格。
2.3、中国家纺设计风格的建构形式：时尚国际化形式设计语言与中国文化内核的统一
（1）中国文化与国际主流家纺设计风格
看上去这是一个让设计师颇为头疼的课题，关键在于如何把中国文化的元素巧妙地融入国际主流家纺设计风格，就具体设计风格而言，比如在罗可可风格盛行之时，我们可以中国传统的纹样单元替换欧洲传统的纹样，在纹样构成上还保持原有图案的罗可可风格，实则在整体的图案风格中已经渗透进了中国精神。只要发挥我们的想象力，能想到的方法可以组合出多样的变化，原则是在国际主流家纺风格中逐步巧妙地添加中国文化，逐渐增加中国家纺风格在主流家纺风格中的影响力，以中国风格的渐变进化来异化国际主流家纺风格的发展。
（2）中国传统家纺设计的国际化
中国的传统家纺设计，如果是原封不动的推向国际市场其结果是可想而知的，即使在国内人们也不愿意选择设计老套、使用麻烦、价高、质量也无优势的传统家纺。但是这并不能否定传统家纺的内在价值，传统家纺中所蕴含的中国文化与艺术价值具有顽强生命力，一旦我们在其中注入时代精神和现代科技，传统家纺仍有可能重放光芒。我们需要对传统家纺进行全新的国际化包装，“包装”的方法一是导入时尚，二是增加科技含量。在保留传统设计特色的基础之上以流行的色彩、造型、款式等时尚元素进行市场化再设计，难度在于设计师把握传统与时尚的“度”；当然对于传统家纺的技术创新相对就简单一些，可以在面料、印染等方面以现代技术替代传统工艺，比如以丝网印模仿蓝印花布、蜡染等手工印染以提高生产效率与产品质量并降低成本。
3、结语
著名家纺设计师陈凯先生对欧洲的经典家纺设计风格有一段精辟的论述：“Sanderson 公司有150年历史，是英国皇家御用品牌，产品体现的是一种贵族的、传统的、经典的血统和气质。他们的档案陈列室中有一幅150年历史的经典作品，每一个加盟的设计师都要去“朝拜”，要认真的研究吃透其精神，今后在他们所有的设计中，都要求包含这种血统，或者叫基因。他们始终如一地高举这种传统的流派和风格的旗帜来赢得顾客，拥有特殊的固定的客户群体，有长期的持续性，有一批经典的花样可以很多年一直长期经销”。实际上道出了文化和传统是家纺设计的核心，对于中国家纺设计风格的构建具有绝好的启示作用。
当然对于胸怀大志的中国家纺行业，构建既有中国文化气质又具国际化形式语意的中国家纺设计风格，这只是中国家纺走向世界的第一步，通过成功的第一步我们才有可能实现分享家纺设计时尚“话语权”的第二步战略目标，并向掌控国际家纺设计时尚“话语权”的第三步战略目标稳步迈进。
摘要：中国家纺通过在形式上的主流西方家纺文化的民族化与民族家纺文化的现代化进程，使时尚国际化形式设计语言与中国文化内核达到完美统一，以打造中国的经典家纺设计风格，创造新的具有中国印记时尚家纺设计风格。
关键词：家纺；设计；风格
当代的家用纺织品设计是以西方设计文化为主流，中国的家用纺织品要想以独立的品牌形象在世界立足则必须建立我们自己的设计风格，只有这样我们才有可能摆脱现在只是跟在欧洲纺织品设计后面“走”的尴尬局面，也只有创造和构建中国气派的民族家纺设计风格我们才有可能去引导国际家纺的潮流，和打造一批具有中国设计风格和国际化视野的家纺品牌。中国家纺设计风格应该体现中国家纺的现代特色，成为国际家纺格局中不可或缺的组成部分，并与国际家纺实现无缝对接。
1.中国家纺设计风格的定位
我们只有彻底理解中国家纺设计风格内涵的正确定位，才能谈得上中国家纺中国家纺设计风格的建立。
提到中国设计必然联想到中国红、中国结，云纹、如意……等等中国式的传统文化符号，但中国现代家用纺织品设计的民族化绝不仅仅是这些具有“图腾”式的形式或符号，对于中国家纺设计风格来说更重要的是中华文化的内涵与现代家纺设计的统一。
我们往往容易沉湎于具有鲜明中国形式的纹样图式和造型结构，并把它们生搬硬套到现代家纺设计中，这是家纺设计“民族化”的“机械主义”和“简单主义”，这样的设计也许能产生一些新的视觉效果，作为一种设计探索未尝不可，但是这样的设计一定要与时代精神相和谐，家用纺织品是进入消费者室内的实用与装饰纺织品，并直接影响和提升现代人的生活质量与文化品位，如果设计风格，造型与纹样等仅仅是传统样式的复旧，与现代室内环境不能达成协调统一，那么即便是纯正的“中国风格”设计，也只可能是昙花一现而没有长久生命力，因为脱离了现代消费者的生活习惯和审美趣味，实际上是在市场之外奢谈中国家纺设计风格，那么这种仅仅是外在形式上“中国设计”元素的模仿，是没有价值的。只有以中国传统文化为内涵与现代主流家纺设计时尚的融合，才可能锻造富有生命力的中国家纺设计风格。
2.国际化设计语言与中国文化内核的完美结合共同建构中国家纺设计风格
2.1、两大家纺设计风格脉络：经典与时尚
在我们试图建立中国家纺设计风格之前，尚需对已经出现的家纺设计风格进行梳理归纳，考察已经出现和正在流行的设计风格流派，在我们眼前可以说是多姿多彩，英伦乡村风格、巴洛克风格、波西米亚风格、极简主义风格、波斯风格、印度风格、新艺术运动风格、和式风格、中国古典式风格、装饰艺术风格、自然风格、后现代主义风格、波普主义风格等等。
分析这些风格流派，我们还是可以从中得到规律性的启示，家纺设计风格其实是由两大设计风格脉络共同构成，我们会发现家纺的设计风格实际上是在“经典”与“时尚”两条线路上并列发展的。对于家用纺织品“经典”与“时尚”两大设计风格脉络，笔者认为可以进行以下归纳：
（1）、经典家纺设计风格，主要有三大风格派路：欧洲传统经典风格（巴洛克、洛可可、英伦乡村风格等）；传统民族经典风格（波斯风格、中国古典风格、日本风格、印度风格等）；西方现代经典风格（ 装饰艺术风格、新艺术运动、北欧简约主义等）。
（2）、时尚家纺设计风格，“时尚”属于设计心理学的范畴，人们的审美心理总是有着“喜新厌旧”的变化，对于国际时尚家纺的流行趋势来说，也总是从“简单”装饰风格（如北欧简约主义、英伦乡村风格等）到“繁复”装饰风格（如巴洛克、洛可可等）的渐变以及再从“繁复”装饰风格到“简单”装饰风格的轮回，当然这个轮回不是简单的设计风格重复，而是受到人们审美心理、社会发展等多重影响的复杂运动过程。
2.2、中国家纺设计风格的内容是中国文化在两大设计风格脉络中的渗透
当今世界，西方文化由于历史的原因牢牢地占据主流地位，不管我们承认与否，西方文化及其价值观是我们当代社会的主流文化和价值观标准，近年来中国经济的快速增长及在世界的比重不断加大，使我们开始坚定了重塑中国文化及其价值观的雄心。
一年一度的法兰克富家纺展是当今国际家纺设计的风向标，这充分表明了以西方文化为根基的欧洲人掌控了家纺流行时尚的话语权，而中国家纺欲进入市场则必须学习他们的设计语言和规则，实则是落入了他们事先已经设计好的“圈套”，在学习他们的家纺设计过程中，由于所属文化系统的巨大差异，实际上我们永远难以超越他们。要想超越他们则必须跳出由他们设定的“游戏规则”，思考如何既能进入已有的世界家纺市场，又能以自己的设计风格在市场中独树一帜，这就要求我们的设计语言必须是市场接受的国际化，而在国际化的同时逐步建立具有鲜明设计个性的中国风格。
2.3、中国家纺设计风格的建构形式：时尚国际化形式设计语言与中国文化内核的统一
（1）中国文化与国际主流家纺设计风格
看上去这是一个让设计师颇为头疼的课题，关键在于如何把中国文化的元素巧妙地融入国际主流家纺设计风格，就具体设计风格而言，比如在罗可可风格盛行之时，我们可以中国传统的纹样单元替换欧洲传统的纹样，在纹样构成上还保持原有图案的罗可可风格，实则在整体的图案风格中已经渗透进了中国精神。只要发挥我们的想象力，能想到的方法可以组合出多样的变化，原则是在国际主流家纺风格中逐步巧妙地添加中国文化，逐渐增加中国家纺风格在主流家纺风格中的影响力，以中国风格的渐变进化来异化国际主流家纺风格的发展。
（2）中国传统家纺设计的国际化
中国的传统家纺设计，如果是原封不动的推向国际市场其结果是可想而知的，即使在国内人们也不愿意选择设计老套、使用麻烦、价高、质量也无优势的传统家纺。但是这并不能否定传统家纺的内在价值，传统家纺中所蕴含的中国文化与艺术价值具有顽强生命力，一旦我们在其中注入时代精神和现代科技，传统家纺仍有可能重放光芒。我们需要对传统家纺进行全新的国际化包装，“包装”的方法一是导入时尚，二是增加科技含量。在保留传统设计特色的基础之上以流行的色彩、造型、款式等时尚元素进行市场化再设计，难度在于设计师把握传统与时尚的“度”；当然对于传统家纺的技术创新相对就简单一些，可以在面料、印染等方面以现代技术替代传统工艺，比如以丝网印模仿蓝印花布、蜡染等手工印染以提高生产效率与产品质量并降低成本。
3、结语
著名家纺设计师陈凯先生对欧洲的经典家纺设计风格有一段精辟的论述：“Sanderson 公司有150年历史，是英国皇家御用品牌，产品体现的是一种贵族的、传统的、经典的血统和气质。他们的档案陈列室中有一幅150年历史的经典作品，每一个加盟的设计师都要去“朝拜”，要认真的研究吃透其精神，今后在他们所有的设计中，都要求包含这种血统，或者叫基因。他们始终如一地高举这种传统的流派和风格的旗帜来赢得顾客，拥有特殊的固定的客户群体，有长期的持续性，有一批经典的花样可以很多年一直长期经销”。实际上道出了文化和传统是家纺设计的核心，对于中国家纺设计风格的构建具有绝好的启示作用。
当然对于胸怀大志的中国家纺行业，构建既有中国文化气质又具国际化形式语意的中国家纺设计风格，这只是中国家纺走向世界的第一步，通过成功的第一步我们才有可能实现分享家纺设计时尚“话语权”的第二步战略目标，并向掌控国际家纺设计时尚“话语权”的第三步战略目标稳步迈进。