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摘 要：现代水墨动画在寻求出路的最后还是要回归传统精神。传统国画作为中国传统文化艺术中的一朵奇葩，具有强烈的程式化倾向。它讲究的是点、线、面、笔、法、墨韵，尊崇"笔笔有来历"，讲究以线来造型。这种线画交融的笔墨艺术，突破了传统的书法性笔墨，丰富了绘画性，又合乎阴阳传统的中国画哲学精神，林风眠用色的高雅和雅俗共赏的特点，便是一种突破与回归。
关键词：水墨动画、国画、突围、回归、现代、传统
现代水墨动画与传统国画，存在着明显的时代差异性，现代水墨动画力求在传统之中突围，但是在它们之中有相通的民族性，就这点来看，现代水墨动画与传统国画之间还是有关系，现代水墨动画在寻求出路的最后还是要回归传统精神。
传统国画作为中国传统文化艺术中的一朵奇葩，具有强烈的程式化倾向。它讲究的是点、线、面、笔、法、墨韵，尊崇“笔笔有来历”，讲究以线来造型。而且在绘画技法上融入了书法的形式因素等，要求在画面上体现书画合一，这种做法在世界上的艺术长河中是独特的存在。现代水墨动画一方面受到社会的多元性和开放性，信息交通都相对比以往发达，生活节奏加快，物质产品和精神产品极度丰富等因素的影响；另一方面，受到西方绘画和一些民间绘画等因素的影响。在这种背景下，产生了新的绘画语言-------现代水墨动画。现代水墨动画在形式上较为自由，淡化了传统水墨中的笔墨，诸如不注重传统用笔，提按和线在画面中的作用，而是喜欢用面来表现，不忌讳多种画笔的运用。
一、传统国画的优点与不足
在传统国画的发展过程中，儒家和道家的思想对其长期影响，几乎从未脱离儒家“游于艺”的轨道和道家“逍遥游”的精神乳汁。过去的传统国画注重“气韵”与“笔墨”。在现代社会，笔墨这种在某种程度上削弱了绘画造型艺术和视觉艺术效果为代价的创作程式与当今社会已是不相适应了。
二、现代水墨动画对传统的突破
中国画与西方绘画的坚实的造型相比较，无疑是相形见拙的。加上近现代西方绘画观念对中国画的冲击，已经很难是画家再像以往那样追求纯粹的笔墨气韵，画家们在试图在表现生活内容的同时，对旧的语言体系进行了改革，融合了西方绘画某些因素，创造出现代新水墨动画。现代水墨动画的兴起，追溯到最早，应该是宋代的“米氏墨戏”使笔法在绘画中谈出，给后来现代水墨动画的发展做出了启示。首先，现代水墨动画注重追求视觉效果。画家观念的改变，往往为了展览效应而去制作大画，注重表现面的构成，对水色晕染的块面造型和朦胧抽象氤氲气氛的大规模的运用，弱化了线条，给人以很高的视觉性享受。其次，在制作方法上，现代水墨动画打破了以往传统国画工具的单一性，变成一种复杂的宣纸、毛笔、水墨、色彩以及一些现代材料（排笔、刷子、喷枪、盐、洗涤剂、丙烯、岩彩、水彩、水粉颜料、广告颜料等）的多边制作手法的关系。画家在画作中所体现出来的是真率、不拘小节、自由奔放，大多具有个性化符号的原创色彩，其作品现代风格强烈，也走上了风格主义。再次，传统国画对于光、色等描述是没有的，这给了现代水墨动画发展很大的空间。如第一番绘画革命中的领军人林风眠曾感叹：“中国绘画中的风景画，虽比西洋画发达较早，但是最可惜的，只倾向于时间变化的某一部分，而并没有时间变化整体的描写方法……而对于色彩复杂，变化万千的阳光描写，是没有的。”现代水墨动画借助西方现代绘画中色、光、构成、创造出一种新语言。一种如林风眠，吴冠中等人在传承传统中，力求中西结合，并没有改变中国傳统国画的精神。另一种如赵无极、刘国松、谷文达等人的实验水墨作品，他们以西方绘画为参照，在与传统的国画只是保持了一种部分材质的联系，在艺术精神上与审美趣味全然不同，改变了国画的文化种姓。这种实验水墨强调的是用自由用笔，宣泄情绪、造型的变异，很容易为现代青年所接受，他们借鉴表现主义的手法来改变中国画，强调自我。这样的代价是很可能隔断了传统，最后还是沦为西方现代绘画的附庸品。
三、在现代水墨动画中冷思考寻求精神回归
中国画无论从形式，发展到没落的过程，基本上保持与社会平衡，并没有出现突变与飞跃，中国动画绘画的历史实际上是一种在技术上不断完善。很多现代水墨动画为了迎合大众的需求，很多现代画家在世俗功利和物欲诱惑下在很大程度上影响着他们作画时的心态和创作，追求一种商品性，单纯的视觉效果，而并没有注入灵魂，这种创作状态是轻松的自由的，但是也是空洞的。这样的创作很可能陷入一种没有根基没有是非没有方向感的状态。这是目前现代水墨动画出现的普遍倾向。中国画的灵魂，自我定位的迷失，使现代水墨动画不得不有热到冷的思考。水墨动画急需寻求出路，那便是以民族性为立足点，以现代性为末的观点。对传统的经验和精神的尊重，排斥全盘西化，使现代水墨在一层上式现代的；而在另一层上必须是中国的。舍此，则无其他路可走。
新水墨动画应该摈弃庸俗的社会利益驱赶，对传统精神的继承，是在继承它的高贵文脉，雅逸的情怀，是一条复兴之路。如何坚持创新又不失去中国的口味？这是一个难题。在积极吸取西法，合乎传统精神中，但是在20世纪初的变革中还是比较深入人心的。如上文提到的，代表人物林风眠，吴冠中曾评价“咀嚼着西方绘画的形式美，用传统的气韵生动来消化它”。这种线画交融的笔墨艺术，突破了传统的书法性笔墨，丰富了绘画性，但是又合乎阴阳传统的中国画哲学精神，林风眠用色的高雅和雅俗共赏的特点，便是一种突破与回归。
参考文献：
[1]钟家骥.水墨画新论[M].人民美术出版社，2002.
[2]徐恩存.现代水墨艺术--焦虑与突围[M].长春：吉林美术出版社，1999.
[3]郑勒砚.林风眠画传[M].岭南美术出版社，2013.
[4]吴冠中.吴冠中谈艺集[M].人民美术出版社，1995.
[5]雷子人.国画演进[M].成都：四川美术出版社，2006.
[6]舒土俊.探寻中国画的奥秘[M].上海画报出版社，2002.
基金项目：“漳州理工职业学院科研项目资助（项目编号：20160102K）”
作者简介：
江琼，女，毕业于三明学院，现就职于漳州理工职业学院，研究方向：动漫及多媒体教学与设计.
关键词：水墨动画、国画、突围、回归、现代、传统
现代水墨动画与传统国画，存在着明显的时代差异性，现代水墨动画力求在传统之中突围，但是在它们之中有相通的民族性，就这点来看，现代水墨动画与传统国画之间还是有关系，现代水墨动画在寻求出路的最后还是要回归传统精神。
传统国画作为中国传统文化艺术中的一朵奇葩，具有强烈的程式化倾向。它讲究的是点、线、面、笔、法、墨韵，尊崇“笔笔有来历”，讲究以线来造型。而且在绘画技法上融入了书法的形式因素等，要求在画面上体现书画合一，这种做法在世界上的艺术长河中是独特的存在。现代水墨动画一方面受到社会的多元性和开放性，信息交通都相对比以往发达，生活节奏加快，物质产品和精神产品极度丰富等因素的影响；另一方面，受到西方绘画和一些民间绘画等因素的影响。在这种背景下，产生了新的绘画语言-------现代水墨动画。现代水墨动画在形式上较为自由，淡化了传统水墨中的笔墨，诸如不注重传统用笔，提按和线在画面中的作用，而是喜欢用面来表现，不忌讳多种画笔的运用。
一、传统国画的优点与不足
在传统国画的发展过程中，儒家和道家的思想对其长期影响，几乎从未脱离儒家“游于艺”的轨道和道家“逍遥游”的精神乳汁。过去的传统国画注重“气韵”与“笔墨”。在现代社会，笔墨这种在某种程度上削弱了绘画造型艺术和视觉艺术效果为代价的创作程式与当今社会已是不相适应了。
二、现代水墨动画对传统的突破
中国画与西方绘画的坚实的造型相比较，无疑是相形见拙的。加上近现代西方绘画观念对中国画的冲击，已经很难是画家再像以往那样追求纯粹的笔墨气韵，画家们在试图在表现生活内容的同时，对旧的语言体系进行了改革，融合了西方绘画某些因素，创造出现代新水墨动画。现代水墨动画的兴起，追溯到最早，应该是宋代的“米氏墨戏”使笔法在绘画中谈出，给后来现代水墨动画的发展做出了启示。首先，现代水墨动画注重追求视觉效果。画家观念的改变，往往为了展览效应而去制作大画，注重表现面的构成，对水色晕染的块面造型和朦胧抽象氤氲气氛的大规模的运用，弱化了线条，给人以很高的视觉性享受。其次，在制作方法上，现代水墨动画打破了以往传统国画工具的单一性，变成一种复杂的宣纸、毛笔、水墨、色彩以及一些现代材料（排笔、刷子、喷枪、盐、洗涤剂、丙烯、岩彩、水彩、水粉颜料、广告颜料等）的多边制作手法的关系。画家在画作中所体现出来的是真率、不拘小节、自由奔放，大多具有个性化符号的原创色彩，其作品现代风格强烈，也走上了风格主义。再次，传统国画对于光、色等描述是没有的，这给了现代水墨动画发展很大的空间。如第一番绘画革命中的领军人林风眠曾感叹：“中国绘画中的风景画，虽比西洋画发达较早，但是最可惜的，只倾向于时间变化的某一部分，而并没有时间变化整体的描写方法……而对于色彩复杂，变化万千的阳光描写，是没有的。”现代水墨动画借助西方现代绘画中色、光、构成、创造出一种新语言。一种如林风眠，吴冠中等人在传承传统中，力求中西结合，并没有改变中国傳统国画的精神。另一种如赵无极、刘国松、谷文达等人的实验水墨作品，他们以西方绘画为参照，在与传统的国画只是保持了一种部分材质的联系，在艺术精神上与审美趣味全然不同，改变了国画的文化种姓。这种实验水墨强调的是用自由用笔，宣泄情绪、造型的变异，很容易为现代青年所接受，他们借鉴表现主义的手法来改变中国画，强调自我。这样的代价是很可能隔断了传统，最后还是沦为西方现代绘画的附庸品。
三、在现代水墨动画中冷思考寻求精神回归
中国画无论从形式，发展到没落的过程，基本上保持与社会平衡，并没有出现突变与飞跃，中国动画绘画的历史实际上是一种在技术上不断完善。很多现代水墨动画为了迎合大众的需求，很多现代画家在世俗功利和物欲诱惑下在很大程度上影响着他们作画时的心态和创作，追求一种商品性，单纯的视觉效果，而并没有注入灵魂，这种创作状态是轻松的自由的，但是也是空洞的。这样的创作很可能陷入一种没有根基没有是非没有方向感的状态。这是目前现代水墨动画出现的普遍倾向。中国画的灵魂，自我定位的迷失，使现代水墨动画不得不有热到冷的思考。水墨动画急需寻求出路，那便是以民族性为立足点，以现代性为末的观点。对传统的经验和精神的尊重，排斥全盘西化，使现代水墨在一层上式现代的；而在另一层上必须是中国的。舍此，则无其他路可走。
新水墨动画应该摈弃庸俗的社会利益驱赶，对传统精神的继承，是在继承它的高贵文脉，雅逸的情怀，是一条复兴之路。如何坚持创新又不失去中国的口味？这是一个难题。在积极吸取西法，合乎传统精神中，但是在20世纪初的变革中还是比较深入人心的。如上文提到的，代表人物林风眠，吴冠中曾评价“咀嚼着西方绘画的形式美，用传统的气韵生动来消化它”。这种线画交融的笔墨艺术，突破了传统的书法性笔墨，丰富了绘画性，但是又合乎阴阳传统的中国画哲学精神，林风眠用色的高雅和雅俗共赏的特点，便是一种突破与回归。
参考文献：
[1]钟家骥.水墨画新论[M].人民美术出版社，2002.
[2]徐恩存.现代水墨艺术--焦虑与突围[M].长春：吉林美术出版社，1999.
[3]郑勒砚.林风眠画传[M].岭南美术出版社，2013.
[4]吴冠中.吴冠中谈艺集[M].人民美术出版社，1995.
[5]雷子人.国画演进[M].成都：四川美术出版社，2006.
[6]舒土俊.探寻中国画的奥秘[M].上海画报出版社，2002.
基金项目：“漳州理工职业学院科研项目资助（项目编号：20160102K）”
作者简介：
江琼，女，毕业于三明学院，现就职于漳州理工职业学院，研究方向：动漫及多媒体教学与设计.