这是我们离开印度前去的最后个城市。
　　刚到，加尔各答就给了我们一个下马威，在惊雷和暴雨夹杂的深夜，我们降落在加尔各答达姆国际机场，一位同伴的行李丢失了，在等待了一个多小时后，一位粗心的马大哈印度人才把拿错的行李给送了回来。然后，我们十几个人在雨中狼狈地上了旅游大巴，但狼狈、厉害的还在后头，让大家最不能适应的是这里的天气。4月的印度普遍是40度以上的气温，但是在别的城市虽然热，不至于身体沉重，而加尔各答的湿热真是让人感觉浑身挂满水珠灌满水银，走路都吃力。
　　虽然湿热让人无力，但按照行程，第二天一早，我们还是开始游览了。一路上，窗外划过加尔各答的建筑，对比德里平均高度不超过3层楼的建筑特点，这里真是现代化许多，沿路上随处都是宝莱坞明星的广告牌，还有一些老旧的商业用楼，城市十分拥挤，不时的能看见很多英殖民时期留下的建筑痕迹，还有盖着各种颜色洋楼的“弄堂”，让我不小心想到了上海。可以说，这儿是我来印度以后去过的最发达的城市了。你既能看到有中国好几个足球场一般大的草坪，也能在街巷深处看到各式各样的涂鸦作品，还有穿着热辣吊带的印度美女，在维多利亚纪念堂更能看到年轻人在绿树环抱中看书，纳凉，一派多种文化杂糅的生机勃勃景象。
　　整个加尔各答中，我印象最深的地方要数泰戈尔故居了。著名翻译家郑振铎曾赞叹：“诗人是‘人类的儿童’。因为他们都是天真的，善良。在现代的许多诗人中，泰戈尔更是一个‘孩子的天使’。他的诗正如这个天真烂漫的天使的脸；看着他，就能知道一切事物的意义，就感到和平，感到安慰，并且知道真相爱。”带着这样的期待，我就要去看一看天使居住的地方了。从巷子中走进去，我差点以为来到了上海，砖红色的洋楼伫立在十分小资的小花小草中，安安静静的，好像泰戈尔还在里面写诗一样，让人不忍打扰。
　　罗宾德拉纳特·泰戈尔RabindranathTagore(1861—1941)是亚洲第一位获得诺贝尔文学奖的文学家，是印度的代表诗人，留下了许多用母语孟加拉语和英语创作的作品。这个泰戈尔故居是他的出生地，也曾经是孟加拉文艺复兴时期中心人物聚集的沙龙所在地。
　　泰戈尔故居一进楼里面就不允许拍照，不允许穿鞋，我们一行十几人光脚排着队上了楼梯。楼道很窄，楼梯的扶手是斑驳的绿色油漆，脚下是水磨石的地板，已被游客的脚丫磨得光亮。房间中展示着泰戈尔的一些个人物品，或者是他兄弟、亲人的物品，毕竟这栋楼是他出生时候的房子，和他的亲人的关系很深厚。从那些厚厚的诗集还有大大小小的油画可以看出，这一家人是多么才华横溢，而又互相关爱。还有一些泰戈尔所属的流派成员的作品，以及崇拜者的信件、赠品，这些东西摆满了整整几十个房间。东西的摆放方式也充满感情，不像博物馆中那样冷冰冰，甚至让我以为，这些东西在泰戈尔离开以后就再也没被人动过，而他的离开也不过就是昨天的事一般。
　　正当我透过走廊栏杆望向楼的另一侧时，我看到了一个身穿华贵纱丽的印度女人正在不远处唱歌。再一看，原来是“宝莱坞们”在拍摄MTV，而这个一看就是美声女歌手的印度女士，仔细一看，原来是在对口型的表演。这首充满印度风情的歌曲飘散在泰戈尔故居的楼道里，显得特别的贴切，我们也伴着这支曲子，离开了这个充满生机的“故居”。
　　我今晨坐在窗前，世界如一个路人似的，停留了一会，向我点点头又走过去了。“泰戈尔在他的飞鸟集中有过这样的诗句，我们又何尝不是世界的路人呢?湿湿的加尔各答，就如同湿湿的上海，在街头弄里飘散着一种小情调，有一种神奇的魔力，让时尚与怀旧毫不尴尬的联袂主演城市中的“好戏”。