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摘要：材料已不再是判断首饰好坏的唯一标准，环保首饰应运而生。是以环境保护为目的，以个性舒展为基调，可以通过多种途径去选择并得到匹配创作灵感的材料，并结合设计意图的首饰设计。本文首饰创作的材料主要来源于生活用品、自然物两个方面。主要在傈僳族服饰文化下，研究材料与人、社会、环境之间的关系，以及平衡材料做成首饰后的佩戴价值和审美价值。
关键词：傈僳族;环保;材料;首饰设计
一、行业背景
我国环保产业至今已有二十多年的历史，但与世界先进水平有很大差距，环保产业各领域发展也很不平衡。近几年我国环境问题总体恶化，公民的环保意识逐渐增强，国家对环保的投入也在不断增加，但是我国环保产业存在的问题仍然很多，主要体现在：成本高，国家和企业都付出极高的代价;效果差，造成投资的极大浪费，主体倒置，企业缺乏动力;投资总量偏小等。显然，环境保护仅仅依靠政府计划支持是十分有限的，还必须从社会、民间、企业和外资等方面拓展。因此建立多元化、社会化、大众化的环保体制是我国环保产业体制改革发展的方向。
二、相关概念
1、环保产业
经合组织（OECD）对环保产业流行着两种定义。一种是“狭义”的环保产业，即环保产业是指在污染控制与减少排污，污染清理及废弃物处理等方面提供设备与服务;“广义”的环保产业既包括能够在测量、防止、限制及克服环境破坏诸方面生产与提供有关产品与服务，也包括能使污染和原材料消耗最小化的洁净技术与产品。显然，根据定义，环保首饰属于环保产业中较新的领域，以改善生态环境，保护自然资源为目的所进行的产品开发与实践;具体是回收生活废品，根据不同材质进行分类创新设计，并最终将创新创意转换成生产力。
2、首饰
本文研究的首饰更偏向于首饰的艺术性，属于当代首饰的范畴，其主要特点是：不以首饰的材料价值为主，更多依据的是首饰的附加价值。这类首饰完全区别于商业首饰，佩戴的可能性或舒适性被减弱，大众接受度几乎被忽略，而设计师的观念与情感的表达在首饰中占有更重要的地位。
三、设计与实践
1、材料挖掘
在设计创作领域，材料是艺术家和设计师们的“忠实伙伴”，它是设计意图的载体，是作品形式的支撑，还是设计者的思想的展现。总所周知，香奈儿是第一个改变以服饰品的经济价值作为审美价值的传统观念的设计师。在1920年代她将饰品的审美价值凌驾与其他价值之势，强化了人造宝石、服饰品的装饰作用，长（人造）珍珠项链也成Channel的专属Logo，亦成为当代首饰的创世之作。当代首饰有意忽略传统首饰行业中“首饰材料的贵重性即首饰价值的体现”这一成例。所使用的材料包罗万象，如塑料、玻璃、电线、废纸，甚至是动植物、铁钉、食物等材料都可以做成首饰。这些材料都是我们身边时常见的;有些材料可能从未做成首饰佩戴的，或者根本无法佩戴的。当代首饰用料艺十分多样化和夸张化。本文中的首饰材料均来自校园内的回收物品。
回收材料属于非传统材料，业内称为综合材料或者混合媒材。这样的非传统首饰以其新颖的材质、千变的造型，活泼的颜色，正迅速占领时尚界。对设计师来说，非传统材料在诠释自己的创意和艺术表达更有优势，设计风格更加特立独行。这些作品所用材料也并非胡乱搜集堆砌，而是与设计师生活、兴趣、时代等息息相关，是取之于生活又创造了新生活。而这正和我们的设计初衷相吻合，设计材料来源于校园，目标市场也是青年学生。将环保理念充分融合在首饰佩戴的美感中的同时，创作出环保又漂亮的饰品，进而使“材料的设计”的理念深入人心，使设计感和设计意识成为生活中不可忽视的重要部分。
2、设计案例
攀枝花处于西南少数民族聚居地，境内生活着很多独特的少数民族。本案例将聚焦傈僳族的传统刺绣纹样——八角花纹样。并进行分解，重组再创造，同时结合环保首饰的设计要素进行综合设计，见图1。
材料使用的是回收的木头和合成树脂进行设计实践。木头易加工，轻盈温润，肌理淳朴自然，给人亲切温柔的感受。木材作为曾经的生命体，木质首饰不仅宁静雅致，而且富有生命的温度。且经过切割加工，仍然可以保持纹理的连续性，是许多艺术家和设计师们挚爱的材质。合成树脂是人工合成的聚合物，与天然树脂的化学性质及物理性质很相似。树脂材料具有简洁、可塑性强、轻便的特点。
木头采用木质本来的色彩和纹理，作为首饰的基座，很好地承载树脂艳丽丰富的色彩和层次。树脂的包容特别强，通过染色，多次封存，可以实现丰富的质感，设计者可以根据自己作品的需要来进行形状质感的调整，有很强烈的层次感，给了设计者很大的发挥空间。这也是其它材料所不能达到的。本设计材料都是来自回收桌腿和树脂，经过二次处理和设计之后成为新的首饰。
四、结语
环保首饰作品的形式丰富且审美含蓄，它的“美”需要去感受去发现，潜入作品并大胆发挥想象力，可能才会明白作者的用意。但无论这个作品多么离经叛道，也必定离不开客观的社会生活，离不开创作者的主观创作以及观赏者的认可和欣赏。与此同时，全民美育的普及和审美的提高也为环保首饰提供了更广阔的发展空间。
参考文献：
[1]Design-Ma-Ma设计工作室编著.当代首饰艺术：材料与美学的革新（中文版）[M].北京：中国青年出版社.2011.10
[9]刘潇女.概念首饰及其市场推广应用研究[D].北京：北京服装学院，2012.
项目来源：2017攀枝花学院校級科研项目（2017SYB009）;2018攀枝花学院大学生创新创业训练计划项目（201811360098）。
通讯作者：杨柳，攀枝花学院，副教授，研究方向，服装与服饰设计。
（攀枝花学院 艺术学院）
关键词：傈僳族;环保;材料;首饰设计
一、行业背景
我国环保产业至今已有二十多年的历史，但与世界先进水平有很大差距，环保产业各领域发展也很不平衡。近几年我国环境问题总体恶化，公民的环保意识逐渐增强，国家对环保的投入也在不断增加，但是我国环保产业存在的问题仍然很多，主要体现在：成本高，国家和企业都付出极高的代价;效果差，造成投资的极大浪费，主体倒置，企业缺乏动力;投资总量偏小等。显然，环境保护仅仅依靠政府计划支持是十分有限的，还必须从社会、民间、企业和外资等方面拓展。因此建立多元化、社会化、大众化的环保体制是我国环保产业体制改革发展的方向。
二、相关概念
1、环保产业
经合组织（OECD）对环保产业流行着两种定义。一种是“狭义”的环保产业，即环保产业是指在污染控制与减少排污，污染清理及废弃物处理等方面提供设备与服务;“广义”的环保产业既包括能够在测量、防止、限制及克服环境破坏诸方面生产与提供有关产品与服务，也包括能使污染和原材料消耗最小化的洁净技术与产品。显然，根据定义，环保首饰属于环保产业中较新的领域，以改善生态环境，保护自然资源为目的所进行的产品开发与实践;具体是回收生活废品，根据不同材质进行分类创新设计，并最终将创新创意转换成生产力。
2、首饰
本文研究的首饰更偏向于首饰的艺术性，属于当代首饰的范畴，其主要特点是：不以首饰的材料价值为主，更多依据的是首饰的附加价值。这类首饰完全区别于商业首饰，佩戴的可能性或舒适性被减弱，大众接受度几乎被忽略，而设计师的观念与情感的表达在首饰中占有更重要的地位。
三、设计与实践
1、材料挖掘
在设计创作领域，材料是艺术家和设计师们的“忠实伙伴”，它是设计意图的载体，是作品形式的支撑，还是设计者的思想的展现。总所周知，香奈儿是第一个改变以服饰品的经济价值作为审美价值的传统观念的设计师。在1920年代她将饰品的审美价值凌驾与其他价值之势，强化了人造宝石、服饰品的装饰作用，长（人造）珍珠项链也成Channel的专属Logo，亦成为当代首饰的创世之作。当代首饰有意忽略传统首饰行业中“首饰材料的贵重性即首饰价值的体现”这一成例。所使用的材料包罗万象，如塑料、玻璃、电线、废纸，甚至是动植物、铁钉、食物等材料都可以做成首饰。这些材料都是我们身边时常见的;有些材料可能从未做成首饰佩戴的，或者根本无法佩戴的。当代首饰用料艺十分多样化和夸张化。本文中的首饰材料均来自校园内的回收物品。
回收材料属于非传统材料，业内称为综合材料或者混合媒材。这样的非传统首饰以其新颖的材质、千变的造型，活泼的颜色，正迅速占领时尚界。对设计师来说，非传统材料在诠释自己的创意和艺术表达更有优势，设计风格更加特立独行。这些作品所用材料也并非胡乱搜集堆砌，而是与设计师生活、兴趣、时代等息息相关，是取之于生活又创造了新生活。而这正和我们的设计初衷相吻合，设计材料来源于校园，目标市场也是青年学生。将环保理念充分融合在首饰佩戴的美感中的同时，创作出环保又漂亮的饰品，进而使“材料的设计”的理念深入人心，使设计感和设计意识成为生活中不可忽视的重要部分。
2、设计案例
攀枝花处于西南少数民族聚居地，境内生活着很多独特的少数民族。本案例将聚焦傈僳族的传统刺绣纹样——八角花纹样。并进行分解，重组再创造，同时结合环保首饰的设计要素进行综合设计，见图1。
材料使用的是回收的木头和合成树脂进行设计实践。木头易加工，轻盈温润，肌理淳朴自然，给人亲切温柔的感受。木材作为曾经的生命体，木质首饰不仅宁静雅致，而且富有生命的温度。且经过切割加工，仍然可以保持纹理的连续性，是许多艺术家和设计师们挚爱的材质。合成树脂是人工合成的聚合物，与天然树脂的化学性质及物理性质很相似。树脂材料具有简洁、可塑性强、轻便的特点。
木头采用木质本来的色彩和纹理，作为首饰的基座，很好地承载树脂艳丽丰富的色彩和层次。树脂的包容特别强，通过染色，多次封存，可以实现丰富的质感，设计者可以根据自己作品的需要来进行形状质感的调整，有很强烈的层次感，给了设计者很大的发挥空间。这也是其它材料所不能达到的。本设计材料都是来自回收桌腿和树脂，经过二次处理和设计之后成为新的首饰。
四、结语
环保首饰作品的形式丰富且审美含蓄，它的“美”需要去感受去发现，潜入作品并大胆发挥想象力，可能才会明白作者的用意。但无论这个作品多么离经叛道，也必定离不开客观的社会生活，离不开创作者的主观创作以及观赏者的认可和欣赏。与此同时，全民美育的普及和审美的提高也为环保首饰提供了更广阔的发展空间。
参考文献：
[1]Design-Ma-Ma设计工作室编著.当代首饰艺术：材料与美学的革新（中文版）[M].北京：中国青年出版社.2011.10
[9]刘潇女.概念首饰及其市场推广应用研究[D].北京：北京服装学院，2012.
项目来源：2017攀枝花学院校級科研项目（2017SYB009）;2018攀枝花学院大学生创新创业训练计划项目（201811360098）。
通讯作者：杨柳，攀枝花学院，副教授，研究方向，服装与服饰设计。
（攀枝花学院 艺术学院）