晴雪飞舞在白桦树梢
　　我们喜爱的是具有多样性或规则性的任何事物，就像产生于我们称之为大自然的自然设计。
　　——艾迪生（英国文学家）
　　九月末正是木兰围场白桦林色彩最绚丽的时候，我不仅有机会在这时候来到木兰围场，更有幸碰上一场雪。当雪刚落满秋叶，天就放晴了。我来到一株白桦树下，举头仰望，只见雪白连同金黄一起被碧蓝拥抱。此时，相信没有任何一个摄影家，能抵挡色彩美妙搭配的诱惑力，我兴奋地举起镜头，相机的快门声欢快地响个不停。正当我庆幸自己终于拍到了大自然的最美的色彩设计时，一阵风突然刮过白桦树梢，树梢的白雪顷刻间飞舞起来，又恰巧竟被相机的快门无意间捕捉到了，这是我之前无论如何也未曾意料到的色彩与动感的神奇结合。事后，当我面对这张照片时，不由得感谢摄影术的发明，使我能毫不困难地复制下大自然的神奇设计，获得了一种可以称之为意外的美的享受。
　　高原初醒
　　色彩的并置优于色彩的混合，色彩的混合会使色彩变得很脏。任何单一的色彩都是生涩的，事实上在大自然中也不存在。丰富的色彩只存在于看得见的彩虹中，而大自然谨慎地向我们所显示的色彩是无比微妙的，它们并置在一种确定不变的秩序里，仿佛每一种色彩都是另一种色彩的派生！
　　——高更（法国画家）
　　在西藏的纳木措，天不亮我们就来到湖畔，为的是用相机捕捉到高原初醒时，那种迷人的色彩美。我们熬过了黎明前刺骨的寒冷，终于迎来了曙光。这时太阳并没有露脸，但她的光芒已辉耀在部分天宇上，形成了不规则的桔红色块。我连忙通过镜头确定了画面，让湖岸、湖水、山峦、天宇从下至上依次排列组合，并以被晨曦照亮的桔红色块为基础测光。凭借我的摄影知识和经验的推测，如此测光时，画面上会形成褐色、灰蓝色、黑色、桔红色、紫蓝色这些色彩的并置，正如高更先生所言，当色彩并置时，大自然在一种确定不变的秩序里，显示出色彩的无比微妙。《高原初醒》是不是就印证了这一点呢？
　　春风杨柳
　　我的有意味的形式，既包括了线条也包括了色彩的组合。形式与色彩是不可能截然分开的，不能设想没有颜色的线条或是没有颜色的空间，也不能设想没有形式的单纯色彩间的关系。因此，我谈起“有意味的形式”之际，是指那种从审美上感动我的线条、色彩（包括黑白两色）的组合。
　　——贝尔（英国美学家）
　　春天，我在北京颐和园的西堤上，望着眼前一排迎风舞动的杨柳枝，真有些心潮澎湃，我意识到自己被这眼前的春色感动了。作为一个摄影家，不能像一般的游客那样仅仅被感动了事，还要寻出其视觉审美的原因，并且通过手中的相机，将这种审美因素从自然中提炼出来，化成“有意味的形式”，去感动更多的人。英国美学家贝尔说过：“有意味的形式既包括了线条也包括了色彩的组合”，我顺着贝尔的思路，并通过相机的镜头去观察令我感动的杨柳，发现在春风中飘扬而起的柳枝成斜线状时，杨柳的嫩绿色和树干的暗褐色组合在一起，构成了从审美上打动了我的“有意味的形式”。当我找到了审美形式，就立刻用400毫米的长焦镜头去提炼、去简化、去强化这种线条与色彩恰到好处的组合。于是，自然世界中的春风杨柳就在长焦镜头的窄视角压缩空间中，转化成艺术世界中的春风杨柳了。