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华丽的橱窗，如迷宫般的展场，不会说话的服装、璀璨的珠宝以及各式各样的商品，当它们一并出现的时候，究竟有着怎样的千丝万缕的联系，而这联系的幕后建立者又是谁?“所有你看到的安排都不是随意为之”
影迷们一定不会忘记《美国舞男》中那迷人的一幕：风流倜傥的理查基尔正好出浴，打开衣柜，挑出几套Armani西装抛在床上，接着打开抽屉找出一些衬衫与领带，嘴角浮起得意的微笑。这时镜头转向了Armani的西装外套：顶级面料的细腻纹路、深浅和谐的中性色泽，随着男演员的肢体动作，完美演绎了意大利米兰时装的优雅奢华精髓，继而引领了整个1980年代至1990年代中期高级男装不可取代的潮流。当时的评论家抑制不住兴奋地写道：“那些陈列无序，毫无生命的衬衫、领带、西装，在理查基尔的床上呈现出一场视觉的冲击。”
“所有你看到的安排都不是随意为之。”这是视觉陈列师们时常挂在嘴边的一句话。他们细心组织着橱窗(立面)和卖场(平面)的备种物品的摆放逻辑，为的就是如同电影画面一般牢牢抓住顾客，“市场营销领域有一个众所周知的‘7秒钟’原则，即70％的人对某一产品能够产生最终的购买欲望，是在其关注该产品前7秒的时间内决定的。”
视觉陈列这个行业吸引Angela Chung的注意力，还是在深圳的西武百货，那是一间著名的日本百货公司，1993年进入深圳，可以说是全国最早经营高档百货、国际名牌的百货公司。“著名设计师乔治阿玛尼设计生涯就是从意大利著名精品百货连锁店La Rinascerlte的橱窗陈列开始起步的。”
Angela Chung当时还只是一个普通的百货销售人员，公司业务部门会经常给她们做一些培训，Angela Chung逐渐明白什么叫Visual Merchandiser(视觉陈列)，“在店铺陈列之中应当有一些规划需要做，比如色彩搭配、风格的选择，以及摆放的技巧和细节，模特身上的衣服应扣几粒纽扣，拉链拉到多长，鞋子摆放的角度等等”。
在Angela Chung的眼里，这真是一个适合女性的职业，逛街的喜好能轻松转变成工作，整日与时尚为伍，被咖啡、音乐、聚光灯、摄像机这样一些有趣的工作环境所包围，如果喜欢搭配，卖场里的服装就是天然道具，在满足你所有视觉欲望的同时，还不用自己花钱。
当时，国内还没有专业的陈列师，大家都把这一类工作叫做“摆货”和“码货”，公司恰好有个机会去北京西蔓色彩学院学习色彩。在那里，AngelaChung认识了日本陈列界泰斗——大桥雅子，进修完北京服装学院服装设计专业的Angela Chung决定东渡扶桑，拜师学艺。
大桥雅子老师的陈列课安排在家中，只有三到五名学生，所有的陈列物品均取自于日常生活，大到服装鞋帽，小到杯子、眼镜、泳衣、花朵等等。曾任Dior、Chanel、三宅一生等国际品牌陈列顾问的大桥老师20世纪60年代专程到瑞士去学习商品陈列。“她个人非常推崇以细节见长的瑞士加曼陈列风格，认为世界上的一切物品皆可以成为陈列的对象，组合出无限美感”。
“很多时候陈列就好像学习画画和构图。比如有三个杯子，怎样摆能够让它们更加好看。作品的远景、中景、近景如何布置等等。”Angela Chung常常要面对一个双木板的壁面，压钉、悬垂，“一件看上去漂浮在空中的衣服常常会使用微细的鱼丝线来拉，领带的飘逸感，实际上是由细铁丝所创造，模特的衣服上漂亮的褶皱里面常常会暗藏着一些辅助的道具。”在日本想成为视觉陈列师，必须通过由日本VMD协会每年定期举办的国家考试。
“陈列是一个体力和脑力相结合的工作”
从日本回来后，Angela Chung发现国内对视觉陈列行业依然非常陌生，所有的从业者都得依靠各种服装公司以及百货公司生存，即使在企业内部，陈列师也是一个比较被动和束缚的职位，“空间跟你没有关系，货品的设计、商品的组合细节可能也不需要你关注，最后物品进到店铺的时候你会发现，货品销售部也已经帮你组合好了，你只需要来帮我完善就行了。所有你想表现的一些风格完全没法实现。”
有时候，陈列师还需要通宵达旦地工作，以店铺为家。“国外的品牌可以花三个月甚至半年的时间耐心等待一个展示工程。国内的品牌速度决定效率，这个时候陈列师如果过于讲究细节，可能会增加成本。”Angela Chung笑着说。
陈列应该是一门细节化的工作，强调的是细节的开发。“像GUCC、Fendi、LV等的橱窗有时并不以模特儿为主角，会有一些前卫甚至奇特的元素。这些都跟品牌特征一致，其实从橱窗一眼就能看出品牌的个性和定位了。”
面对网络上铺天盖地的陈列师的招聘广告，Angela Chung跟几个朋友一起成立一个公司，一方面培训一些企业的视觉陈列人员，一方面帮一些公司做做空间的陈列标准，再帮助他们去执行落地，一切需要亲力亲为。“由于没有专业培训课程，从事这个行业的人几乎都属于半路出家，时装设计师、店面销售人员以及平面设计师都会因为工作需要而转变成视觉陈列师。”
如今，Angela Chung拥有一个10个人左右的团队，KENZO、CERRUTL1881、罗莱家纺、威丝曼、卡尔丹顿、报喜乌、劲霸、密丝罗妮、奥康、百丽、杭州银泰、巴黎春天百货等等都是她的客户。Angela Chung在心中把企业客户分为三类：第一类，只关注表面陈列的效果；第二类，开始关注效益；第三种，注重陈列品质了，包括陈列道具、陈列人员、顾客体验的品质。对于第一类顾客，钟晓莹只做培训，她更喜欢跟第二三类的顾客打交道，“他们会慢慢地从第一类顾客转变成第二和第三类顾客。”
客户学员问得最多的问题是：“我这个壁面的色彩要怎么去处理?”Angela Chung觉得授人以鱼不如授人以渔，她记得大桥老师说过：“记住用你的眼睛去感受，让你的心打开一点。”
行业描述：陈列在欧美国家已经有百年历史，但在国内还属于非常年轻的职业，中国的视觉陈列师更像是一个执行者而非创意者。
行业收入：陈列助理(约2000元／月)、陈列员、资深陈列员、陈列主任、陈列经理(约3万～5万元／月)
影迷们一定不会忘记《美国舞男》中那迷人的一幕：风流倜傥的理查基尔正好出浴，打开衣柜，挑出几套Armani西装抛在床上，接着打开抽屉找出一些衬衫与领带，嘴角浮起得意的微笑。这时镜头转向了Armani的西装外套：顶级面料的细腻纹路、深浅和谐的中性色泽，随着男演员的肢体动作，完美演绎了意大利米兰时装的优雅奢华精髓，继而引领了整个1980年代至1990年代中期高级男装不可取代的潮流。当时的评论家抑制不住兴奋地写道：“那些陈列无序，毫无生命的衬衫、领带、西装，在理查基尔的床上呈现出一场视觉的冲击。”
“所有你看到的安排都不是随意为之。”这是视觉陈列师们时常挂在嘴边的一句话。他们细心组织着橱窗(立面)和卖场(平面)的备种物品的摆放逻辑，为的就是如同电影画面一般牢牢抓住顾客，“市场营销领域有一个众所周知的‘7秒钟’原则，即70％的人对某一产品能够产生最终的购买欲望，是在其关注该产品前7秒的时间内决定的。”
视觉陈列这个行业吸引Angela Chung的注意力，还是在深圳的西武百货，那是一间著名的日本百货公司，1993年进入深圳，可以说是全国最早经营高档百货、国际名牌的百货公司。“著名设计师乔治阿玛尼设计生涯就是从意大利著名精品百货连锁店La Rinascerlte的橱窗陈列开始起步的。”
Angela Chung当时还只是一个普通的百货销售人员，公司业务部门会经常给她们做一些培训，Angela Chung逐渐明白什么叫Visual Merchandiser(视觉陈列)，“在店铺陈列之中应当有一些规划需要做，比如色彩搭配、风格的选择，以及摆放的技巧和细节，模特身上的衣服应扣几粒纽扣，拉链拉到多长，鞋子摆放的角度等等”。
在Angela Chung的眼里，这真是一个适合女性的职业，逛街的喜好能轻松转变成工作，整日与时尚为伍，被咖啡、音乐、聚光灯、摄像机这样一些有趣的工作环境所包围，如果喜欢搭配，卖场里的服装就是天然道具，在满足你所有视觉欲望的同时，还不用自己花钱。
当时，国内还没有专业的陈列师，大家都把这一类工作叫做“摆货”和“码货”，公司恰好有个机会去北京西蔓色彩学院学习色彩。在那里，AngelaChung认识了日本陈列界泰斗——大桥雅子，进修完北京服装学院服装设计专业的Angela Chung决定东渡扶桑，拜师学艺。
大桥雅子老师的陈列课安排在家中，只有三到五名学生，所有的陈列物品均取自于日常生活，大到服装鞋帽，小到杯子、眼镜、泳衣、花朵等等。曾任Dior、Chanel、三宅一生等国际品牌陈列顾问的大桥老师20世纪60年代专程到瑞士去学习商品陈列。“她个人非常推崇以细节见长的瑞士加曼陈列风格，认为世界上的一切物品皆可以成为陈列的对象，组合出无限美感”。
“很多时候陈列就好像学习画画和构图。比如有三个杯子，怎样摆能够让它们更加好看。作品的远景、中景、近景如何布置等等。”Angela Chung常常要面对一个双木板的壁面，压钉、悬垂，“一件看上去漂浮在空中的衣服常常会使用微细的鱼丝线来拉，领带的飘逸感，实际上是由细铁丝所创造，模特的衣服上漂亮的褶皱里面常常会暗藏着一些辅助的道具。”在日本想成为视觉陈列师，必须通过由日本VMD协会每年定期举办的国家考试。
“陈列是一个体力和脑力相结合的工作”
从日本回来后，Angela Chung发现国内对视觉陈列行业依然非常陌生，所有的从业者都得依靠各种服装公司以及百货公司生存，即使在企业内部，陈列师也是一个比较被动和束缚的职位，“空间跟你没有关系，货品的设计、商品的组合细节可能也不需要你关注，最后物品进到店铺的时候你会发现，货品销售部也已经帮你组合好了，你只需要来帮我完善就行了。所有你想表现的一些风格完全没法实现。”
有时候，陈列师还需要通宵达旦地工作，以店铺为家。“国外的品牌可以花三个月甚至半年的时间耐心等待一个展示工程。国内的品牌速度决定效率，这个时候陈列师如果过于讲究细节，可能会增加成本。”Angela Chung笑着说。
陈列应该是一门细节化的工作，强调的是细节的开发。“像GUCC、Fendi、LV等的橱窗有时并不以模特儿为主角，会有一些前卫甚至奇特的元素。这些都跟品牌特征一致，其实从橱窗一眼就能看出品牌的个性和定位了。”
面对网络上铺天盖地的陈列师的招聘广告，Angela Chung跟几个朋友一起成立一个公司，一方面培训一些企业的视觉陈列人员，一方面帮一些公司做做空间的陈列标准，再帮助他们去执行落地，一切需要亲力亲为。“由于没有专业培训课程，从事这个行业的人几乎都属于半路出家，时装设计师、店面销售人员以及平面设计师都会因为工作需要而转变成视觉陈列师。”
如今，Angela Chung拥有一个10个人左右的团队，KENZO、CERRUTL1881、罗莱家纺、威丝曼、卡尔丹顿、报喜乌、劲霸、密丝罗妮、奥康、百丽、杭州银泰、巴黎春天百货等等都是她的客户。Angela Chung在心中把企业客户分为三类：第一类，只关注表面陈列的效果；第二类，开始关注效益；第三种，注重陈列品质了，包括陈列道具、陈列人员、顾客体验的品质。对于第一类顾客，钟晓莹只做培训，她更喜欢跟第二三类的顾客打交道，“他们会慢慢地从第一类顾客转变成第二和第三类顾客。”
客户学员问得最多的问题是：“我这个壁面的色彩要怎么去处理?”Angela Chung觉得授人以鱼不如授人以渔，她记得大桥老师说过：“记住用你的眼睛去感受，让你的心打开一点。”
行业描述：陈列在欧美国家已经有百年历史，但在国内还属于非常年轻的职业，中国的视觉陈列师更像是一个执行者而非创意者。
行业收入：陈列助理(约2000元／月)、陈列员、资深陈列员、陈列主任、陈列经理(约3万～5万元／月)