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女艺术家黄剑创作的《明皇贵妃马球图》是奥林匹克公园中心区唯一一组与景观同时设计的永久性群雕。作品以唐明皇携杨贵妃及其嫔妃大臣一起纵马戏球的场景为创作题材，表现了浓郁的唐风古韵，透露出强烈的传承创新的视觉印象。它是我国公共艺术中塑造古代运动题材规模较大的一组作品，彰显出中华民族矫健豪迈的精神风貌。
近日，坐落在北京奥林匹克公园中心区下沉花园七号广场的大型群雕《明皇贵妃马球图》，以其生动写实的造型风格、宏大开阔的气势和精美细致的技法，为这处以“中国元素”为主题的公共空间增添了艺术的色彩。群雕位于奥运公园中心区，正处于北京城市的中轴线上，是奥林匹克公园中心区内唯一一组与环境景观同时设计的永久性雕塑，也是在中国现代公共艺术领域中非常难得和罕见的一组描绘古代体育运动的大型公共雕塑艺术作品。
马球是源于中国的一个奥运项目，始于东汉，盛于唐宋。唐朝时期，马球运动极为兴盛，是皇室贵族和军队中的最为流行的运动。唐明皇十分爱好马球，球艺超群，有“马球皇帝”之称，他最宠爱的杨贵妃也善打马球，常常陪伴明皇击球，宋朝的大画家李公麟乃为之作画，题为《明皇击球图卷》，这幅画一直传世至今，存于辽宁省博物馆。马球后来流传到印度，再传到欧美，渐渐演变为现代马球运动，成为1908、1920、1924、1936年奥运会的正式比赛项目。
女艺术家黄剑即是根据唐明皇、杨贵妃联袂击球的历史题材，创作了群雕《明皇贵妃马球图》。雕塑群分布于七号广场6000多平方米的空间中，宽敞的公共空间为驰骋的马球健将提供了广阔的球场，也成为任由艺术家徜徉其艺术才思的精神领地。
群雕塑造了8个人物、10匹骏马，结合环境格局分布在广场上。由南往北看去，广场的南面是天桥，在天桥的四个立柱下，塑造了两匹骏马，这是在马厩中整装待发的两匹备用赛马，它们跃跃欲试，似要冲出马厩，载着主人到运动场上去驰骋一番。往北是组雕的中心雕塑，只见4个骑手正在奋力挥杆击球。其中的男球手为唐明皇，其东侧为杨贵妃，另外两位女球手是嫔妃或王族中的贵妇。4个球手中间放置一面八瓣莲花型的马球铜镜，镜台中央置一枚雕花马球。往北的台阶上，沿阶而上分别塑造了3位马球手。其中一位女球手反身张望，准备传接马球，另一位女球手飞马向前，冲在最前面的是一位男球手，他已经奔到球门之前，只等球一传到，就要破门攻入。广场东北面的水池边，站着一位观赛的大臣，他手捋胡须，身旁是一匹正在悠闲饮水的骏马。
从这组大型室外雕塑的设计来看，艺术家研究并参考了大量唐代壁画、艺术文物资料，雕塑中人物的形象、衣饰、发型、马匹的造型、马具佩饰、球杖样式等等，都有着浓厚的唐代色彩。雕塑中男子矫健倜傥，女子丰腴娇媚，妇女的服饰华美而浪漫，发髻上簪彩色牡丹花饰，马尾按照唐时的风尚束扎起来，球杖的前端呈钩状。雕塑中塑造了多位女球手，据资料记载，唐代多有贵族妇女参与马球运动，从艺术的角度来看，也使整个雕塑更富有了表演性和观赏美。
唐朝是一个多彩的时代，为了表现那个时代的浪漫情调和英雄气概，艺术家突破了室外铸铜雕塑单一色调的传统，采用化学的手法为雕塑敷金着彩。雕塑的用色参照了敦煌壁画的风格，具有浓郁华美的效果，尤其是人物皮肤大胆地贴金做旧，为人物增添了高贵神秘的风采。妇女的发髻上盛饰着七彩金制作的牡丹花饰，七彩金是由艺术家黄剑独创的一种全新的雕塑材料，被国际雕塑界誉为室外雕塑革命性的材料，其色彩绚丽，不褪色不锈蚀，在室外环境中能历久如新。炫丽的牡丹花饰为整个群雕增添了独特迷人的艺术魅力。
女艺术家倾心创作，历时一年多完成作品。雕塑采用铜材铸造，为使造型准确完美，前后做了三次创作小稿，着色过程中也经过了十几次的实验和修改。群雕受到了奥组委和业内专家的高度评价。
雕塑所在的位置为奥林匹克公园中心区下沉花园的“中国元素区域”，该区域的规划宗旨即是要营造一种中国皇家禁苑的文化氛围，而且在规划中就明确了以马球运动为该区域雕塑的主题。因此《明皇贵妃马球图》从艺术风格到造型布局的设计，都是与整个区域的规划同步进行的，从而使雕塑从一开始就能与环境相互参照、相互理解、相互融合。这在奥运公园的众多雕塑中是独一无二的，既不同于为装饰环境临时摆放的雕塑作品，也不同于公共环境做好之后再做的雕塑作品。这组雕塑群因此而达到了与环境的充分融合，仿佛就是正在宫廷球场上进行的一场马球比赛，十分的真实生动。同时，雕塑所在的下沉广场低于周围常规地平面10米，因而观众能够像在高看台上观赏比赛一样，从周围的每个方向看到雕塑群的整体风貌。
当我们纵观下沉花园七号广场时，映入眼中的是巍峨的皇城宫墙、雕梁画栋的古建牌楼、宏大开阔的皇家宫苑，以及纵马戏球的大唐天子和他的嫔妃、大臣。这不仅表现了一种欢愉的盛世情怀，也彰显出我们中华民族矫健豪迈的精神风貌。
大家评说：“明皇贵妃马球图”
王克庆(著名雕塑家教授)
这组雕塑我非常喜欢，它塑造了历史上的重要人物，，反映了传统文化的特点，每个雕塑动作、神态都很有个性，显得很丰富具有变化，也很有艺术性，它把中国文化的内涵充分地反映出来了，在塑造上富有唐代的特点，女性人物形象优美，装饰华丽，男性很有骑马的奔式，马形态各异，也很生动，局部运用一点金色，也给人物增加了光彩。马尾巴扎起，，使马更适合运动，跑的更快，具有唐马特点。
这组雕塑做得很有深度，继承了传统文化的优势。
雕塑家具有一定的艺术修养，对历史和传统也有一定研究，同时有较好的造型功力。
当然这组雕塑如果能放在一个更加开阔、旷野的空间环境中，会更加体现唐代的风格和内涵。
袁运甫：(著名艺术家教授)
这应该说是一个非常成功的群塑，这也是一个很重大的创作题材，中国唐代就有这种规模的体育运动，这也是一个文化精神的传承和继续。
这组雕塑能在短时间里，组织的很好，人物关系协调、很生动，有深度的表现了打马球的主题，这些动态中的人物、马都很难表现，场面也很大，我对作品的成功完成表示祝贺。
我很尊重这几位青年雕塑家，他们对国家奥运作出了贡献，当然，这其中也多次得到了王克庆等老一辈雕塑家的指导和鼓励，因为它是奥运会，所以它很重要。
这个题材完成不容易，不能说成功我们就不从中提出意见，这个题材应该是一个绝对重大的题材，它的主题应该要集中、完整再现打马球的场面，雕塑不应该被单个，支解的分割开，安放在建筑环境中，更不应该是建筑环境中的点缀物，而应当自身形成一个壮观的运动场景。
这个题材的成功完成，说明雕塑艺术的重要性，和建筑同样重要，全世界著名的建筑师都为中国奥运作贡献，雕塑家同样也在为奥运作出自己的贡献。
曹春生(著名雕塑家教授)
这组雕塑内容和环境比较好的结合在一起，我很敬佩、赞赏黄剑的这个创作团队在短时间里创作出这组群雕，这组雕塑在创作、制作上都需要花费很大的精力，在国外这是不大可能在很短的时间里实现的，只有中国的雕塑家才能做到，这也是中国的特色。
这组人物，马的塑造也很飘逸、生动，给人有历史的跨越、传统文化的联想，也是对中国文化的传播。
有一点遗憾就是这组群塑与环境组合上不尽理想之处是，这种硬地辅装不太适合这种运动，这个要放在草地上运动感会更强。
铸造工艺方面因为时间的关系，还没有达到精品雕塑的要求。
今后如果能在时间上、经费上给予雕塑家更多宽松，我们雕塑家能做出更多的精品。
总的来说，奥运公园有这样一组的雕塑，是一个非常好的事情。它增加了建筑，环境和空间的生命力和艺术感染力，它能给中外的游人留下一种中国文化印象。
近日，坐落在北京奥林匹克公园中心区下沉花园七号广场的大型群雕《明皇贵妃马球图》，以其生动写实的造型风格、宏大开阔的气势和精美细致的技法，为这处以“中国元素”为主题的公共空间增添了艺术的色彩。群雕位于奥运公园中心区，正处于北京城市的中轴线上，是奥林匹克公园中心区内唯一一组与环境景观同时设计的永久性雕塑，也是在中国现代公共艺术领域中非常难得和罕见的一组描绘古代体育运动的大型公共雕塑艺术作品。
马球是源于中国的一个奥运项目，始于东汉，盛于唐宋。唐朝时期，马球运动极为兴盛，是皇室贵族和军队中的最为流行的运动。唐明皇十分爱好马球，球艺超群，有“马球皇帝”之称，他最宠爱的杨贵妃也善打马球，常常陪伴明皇击球，宋朝的大画家李公麟乃为之作画，题为《明皇击球图卷》，这幅画一直传世至今，存于辽宁省博物馆。马球后来流传到印度，再传到欧美，渐渐演变为现代马球运动，成为1908、1920、1924、1936年奥运会的正式比赛项目。
女艺术家黄剑即是根据唐明皇、杨贵妃联袂击球的历史题材，创作了群雕《明皇贵妃马球图》。雕塑群分布于七号广场6000多平方米的空间中，宽敞的公共空间为驰骋的马球健将提供了广阔的球场，也成为任由艺术家徜徉其艺术才思的精神领地。
群雕塑造了8个人物、10匹骏马，结合环境格局分布在广场上。由南往北看去，广场的南面是天桥，在天桥的四个立柱下，塑造了两匹骏马，这是在马厩中整装待发的两匹备用赛马，它们跃跃欲试，似要冲出马厩，载着主人到运动场上去驰骋一番。往北是组雕的中心雕塑，只见4个骑手正在奋力挥杆击球。其中的男球手为唐明皇，其东侧为杨贵妃，另外两位女球手是嫔妃或王族中的贵妇。4个球手中间放置一面八瓣莲花型的马球铜镜，镜台中央置一枚雕花马球。往北的台阶上，沿阶而上分别塑造了3位马球手。其中一位女球手反身张望，准备传接马球，另一位女球手飞马向前，冲在最前面的是一位男球手，他已经奔到球门之前，只等球一传到，就要破门攻入。广场东北面的水池边，站着一位观赛的大臣，他手捋胡须，身旁是一匹正在悠闲饮水的骏马。
从这组大型室外雕塑的设计来看，艺术家研究并参考了大量唐代壁画、艺术文物资料，雕塑中人物的形象、衣饰、发型、马匹的造型、马具佩饰、球杖样式等等，都有着浓厚的唐代色彩。雕塑中男子矫健倜傥，女子丰腴娇媚，妇女的服饰华美而浪漫，发髻上簪彩色牡丹花饰，马尾按照唐时的风尚束扎起来，球杖的前端呈钩状。雕塑中塑造了多位女球手，据资料记载，唐代多有贵族妇女参与马球运动，从艺术的角度来看，也使整个雕塑更富有了表演性和观赏美。
唐朝是一个多彩的时代，为了表现那个时代的浪漫情调和英雄气概，艺术家突破了室外铸铜雕塑单一色调的传统，采用化学的手法为雕塑敷金着彩。雕塑的用色参照了敦煌壁画的风格，具有浓郁华美的效果，尤其是人物皮肤大胆地贴金做旧，为人物增添了高贵神秘的风采。妇女的发髻上盛饰着七彩金制作的牡丹花饰，七彩金是由艺术家黄剑独创的一种全新的雕塑材料，被国际雕塑界誉为室外雕塑革命性的材料，其色彩绚丽，不褪色不锈蚀，在室外环境中能历久如新。炫丽的牡丹花饰为整个群雕增添了独特迷人的艺术魅力。
女艺术家倾心创作，历时一年多完成作品。雕塑采用铜材铸造，为使造型准确完美，前后做了三次创作小稿，着色过程中也经过了十几次的实验和修改。群雕受到了奥组委和业内专家的高度评价。
雕塑所在的位置为奥林匹克公园中心区下沉花园的“中国元素区域”，该区域的规划宗旨即是要营造一种中国皇家禁苑的文化氛围，而且在规划中就明确了以马球运动为该区域雕塑的主题。因此《明皇贵妃马球图》从艺术风格到造型布局的设计，都是与整个区域的规划同步进行的，从而使雕塑从一开始就能与环境相互参照、相互理解、相互融合。这在奥运公园的众多雕塑中是独一无二的，既不同于为装饰环境临时摆放的雕塑作品，也不同于公共环境做好之后再做的雕塑作品。这组雕塑群因此而达到了与环境的充分融合，仿佛就是正在宫廷球场上进行的一场马球比赛，十分的真实生动。同时，雕塑所在的下沉广场低于周围常规地平面10米，因而观众能够像在高看台上观赏比赛一样，从周围的每个方向看到雕塑群的整体风貌。
当我们纵观下沉花园七号广场时，映入眼中的是巍峨的皇城宫墙、雕梁画栋的古建牌楼、宏大开阔的皇家宫苑，以及纵马戏球的大唐天子和他的嫔妃、大臣。这不仅表现了一种欢愉的盛世情怀，也彰显出我们中华民族矫健豪迈的精神风貌。
大家评说：“明皇贵妃马球图”
王克庆(著名雕塑家教授)
这组雕塑我非常喜欢，它塑造了历史上的重要人物，，反映了传统文化的特点，每个雕塑动作、神态都很有个性，显得很丰富具有变化，也很有艺术性，它把中国文化的内涵充分地反映出来了，在塑造上富有唐代的特点，女性人物形象优美，装饰华丽，男性很有骑马的奔式，马形态各异，也很生动，局部运用一点金色，也给人物增加了光彩。马尾巴扎起，，使马更适合运动，跑的更快，具有唐马特点。
这组雕塑做得很有深度，继承了传统文化的优势。
雕塑家具有一定的艺术修养，对历史和传统也有一定研究，同时有较好的造型功力。
当然这组雕塑如果能放在一个更加开阔、旷野的空间环境中，会更加体现唐代的风格和内涵。
袁运甫：(著名艺术家教授)
这应该说是一个非常成功的群塑，这也是一个很重大的创作题材，中国唐代就有这种规模的体育运动，这也是一个文化精神的传承和继续。
这组雕塑能在短时间里，组织的很好，人物关系协调、很生动，有深度的表现了打马球的主题，这些动态中的人物、马都很难表现，场面也很大，我对作品的成功完成表示祝贺。
我很尊重这几位青年雕塑家，他们对国家奥运作出了贡献，当然，这其中也多次得到了王克庆等老一辈雕塑家的指导和鼓励，因为它是奥运会，所以它很重要。
这个题材完成不容易，不能说成功我们就不从中提出意见，这个题材应该是一个绝对重大的题材，它的主题应该要集中、完整再现打马球的场面，雕塑不应该被单个，支解的分割开，安放在建筑环境中，更不应该是建筑环境中的点缀物，而应当自身形成一个壮观的运动场景。
这个题材的成功完成，说明雕塑艺术的重要性，和建筑同样重要，全世界著名的建筑师都为中国奥运作贡献，雕塑家同样也在为奥运作出自己的贡献。
曹春生(著名雕塑家教授)
这组雕塑内容和环境比较好的结合在一起，我很敬佩、赞赏黄剑的这个创作团队在短时间里创作出这组群雕，这组雕塑在创作、制作上都需要花费很大的精力，在国外这是不大可能在很短的时间里实现的，只有中国的雕塑家才能做到，这也是中国的特色。
这组人物，马的塑造也很飘逸、生动，给人有历史的跨越、传统文化的联想，也是对中国文化的传播。
有一点遗憾就是这组群塑与环境组合上不尽理想之处是，这种硬地辅装不太适合这种运动，这个要放在草地上运动感会更强。
铸造工艺方面因为时间的关系，还没有达到精品雕塑的要求。
今后如果能在时间上、经费上给予雕塑家更多宽松，我们雕塑家能做出更多的精品。
总的来说，奥运公园有这样一组的雕塑，是一个非常好的事情。它增加了建筑，环境和空间的生命力和艺术感染力，它能给中外的游人留下一种中国文化印象。