浙派和吴门画派在各自的艺术发展和艺术取向方面旗帜鲜明，风格独立，为中国传统绘画的延续和发展，做出了积极的贡献，也为后世画家提供了良好的借鉴。其发展方向截然不同，却都在中国美术史上留下了浓墨重彩的一笔。
　　浙派与吴门画派是明代绘画的重要流派。浙派风行于明代中前期，以戴进、吴伟为代表。二人都有明代宫廷画家的经历，与院体绘画有一定的联系。其山水取法以宋代李（唐）、刘（松年）、马（远）、夏（圭）为主的南宋画风，艺术风格粗细兼备，挺劲豪放，水墨淋漓，笔墨简率纵逸，技法娴熟，笔法姿肆，是一个以职业画家为主体的绘画流派。成员尚有蒋嵩、张路、汪肇、史文、郑文林等人。浙派在明代中后期渐趋于弱势，其优势地位被吴门画派所取代。吴门画派以沈周为开山巨匠，继而有文徵明、唐寅、仇英等名家，他们在艺术上较全面的继承了宋元以来的优秀传统，开创一代新风，取代了院体和浙派成为当时的主流画派。吴门画派的灵魂人物是沈周和文徵明，他们承元代文人画之衣钵。发展了文人画的传统，注重笔墨表现，强调文人情怀和幽淡的意境，追求平淡自然、恬静平和的格调，奠定了吴门画派的思想基调。吴门画家群体较众，以苏州地区文人画家群体为主，其代表人物尚有周之冕、陈淳、文嘉、张宏等名家。
　　从画派的人员结构来看，浙派以职业画家为主，吴门画派以文人画家为主。他们以各自的优势而营造出不同的风格特点。浙派画家注重技法的表现力，以宋人为宗，多以精熟的笔墨表现自然界的风霜雪雨之变化，自然生活气息浓重。画面多富有动感，情节起伏跌宕，波澜壮阔。技法以描写景物自身的结构为能事，以疏放、开张的笔墨，雄肆激昂的艺术表现力和动荡富有生气的场景邀赏于观者。体现了高超的技法和娴熟的功力，绘画专业性极强。而吴门画派的主将多为文人，在绘画方面注重诗书画的有机结合，艺术修养全面，对文人画的发展有一定的开拓性，发展继承了元代文人画的思想。所画多以文人抒情为主，画作清雅冲淡，温厚含蓄，构图平稳。除山水以外，在花鸟人物画方面也有较大发展。书画并茂，画间多有诗题文字，注重书画的有机结合。
　　戴进为浙江钱塘人，故其画派称为浙派，而其他代表画家并非都是浙江人，吴伟是江夏（湖北武汉）人，张路是祥符（开封）人，蒋嵩是金陵人，汪肇是休宁（安徽）人，故此画派没有地域界线，而是以主要画家的籍贯命名的。而且画家之间也无直接的师承关系，是以戴进、吴伟为楷式，以相同或相近的艺术追求和画风而被后代画史画论归为一派。而吴门画派则地区风格明显，代表画家都是吴人，而人员关系比较紧密，多有师承关系，甚至有家族传承。其代表画家大多是文人画家，其中也不乏职业画家，如仇英、谢时臣等，但其核心指导思想是以文人画为中心，发扬文人品格。
　　浙派和吴门画派在各自的艺术发展和艺术取向方面旗帜鲜明，风格独立，为中国传统绘画的延续和发展，做出了积极的贡献，也为后世画家提供了良好的借鉴。其发展方向截然不同，却都在中国美术史上留下了浓墨重彩的一笔。现就两派画家蒋嵩与周之冕的两幅作品加以赏析，从中更为清晰的了解各自的艺术特点。

蒋嵩与《踏雪寻梅图》

　　蒋嵩，字三松，号徂来山人、三松居士，江宁（今江苏南京）人。生卒年不详，从艺活动约在成化、嘉靖间。善画山水人物，画法宗吴伟，为浙派名家之一。喜用焦墨枯笔，亦善用淡墨，浓淡相间，浑然一体。蒋嵩继承和发扬了吴伟浙派山水，同时尽情发挥自我个性，找到了自身在浙派中的定位。他吸收宋元的笔墨技法，将笔墨的形式美感凸显出来，将放纵的笔墨准确娴熟地与严谨的造型结合的相得益彰。

　　烟台市博物馆藏的蒋嵩《踏雪寻梅图》，绢本水墨。纵152.6厘米，横47.5厘米。画面竖幅，景致深远。石坡之上古木苍然，枝叶凋零，尽显骨力之美。江上封冰，寂静平淡，薄雾中远峰高耸，岩崖峭拔，苍山积雪，银装素裹。暮色昏暗似天欲降雪。画面营造出一种冷寂萧疏的意境。一高士头戴风帽，杖黎而行，童子随其后，手捧梅枝，似寻梅而归，反映出文人生活情趣的一个缩影。
　　作品表现冬季山川林木的清冷和寂静，映衬出画中人物淡泊清幽的情怀。而其笔墨表现则是劲健洒脱，点画松灵，畅快淋漓，不拘一格，颇为尽兴。作品不难看出受吴伟的影响较大，笔墨有南宋和明代院体之遗韵。近景山石古木线条粗厚、坚挺，笔力爽劲而多折笔，干净利落，雄健奇伟。山石皴法及树木枝丫，笔墨活脱放逸，生动灵活，看似不经意而随手为之，实则结构严谨，笔散而韵奇。远山发挥其淡墨之长，勾皴一体，干湿互用，岩岚秀美，浑厚而淡远。大面积淡墨平染天空和水面，使画面统一在一个静远清逸的氛围之中。人物线条方起尖收，顿挫有力，形象生动自然。其笔法不追求文人画的含蓄圆润，颇有野逸之致，笔墨松灵散秀，食古而化，自得佳趣。作者款识极简，只落“三松”两字，“徂来山人”印章一枚，这也是宋画、明代院体和浙派的共同特点。不注重书法诗文题跋，不注重书法用笔，也是浙派画家为文人画家所诟病的一个重要因素。

周之冕与《荷塘鹡鸰图》

　　周之冕，明代画家。字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。擅花鸟，画法兼工带写，善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，人称勾花点叶法。后评者云：有明以来写花草者，无如吴郡，而吴郡自沈周之后，无如陈道复、陆叔平。然道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕似能兼之。之冕采陈道复、陆治二家之长，为吴门画派重要画家。
　　烟台市博物馆所藏周之冕《荷塘鹡鸰图》，绢本浅设色，纵145厘米，横47厘米。款识：“万历乙未夏日周之冕戏墨。”钤印：周之冕（白文）、周氏服卿（白文）。画面构图疏朗，笔墨恬淡，为小写意花鸟作品。三片荷叶，一枝荷花，莲蓬梗上落一鹡鸰鸟，做振翅欲飞之状，蒲草舒展，水面微波。表现出一种和谐、温润而清疏淡雅的荷塘风景，文人气息浓厚。荷叶用沒骨写意法，几片叶子根据生长状态而采用不同的表现方法。高处展开的荷叶以较整的笔墨抹出叶面，反面勾勒叶筋，以淡墨润染，表现其繁盛之态。中间叶子以碎笔勾筋，淡墨写出叶面，边缘施以碎笔，散淡飘零，呈将枯之状。而下边荷叶笔墨更加淡虚，作下垂状，表现其衰败之态。笔墨不拘小节而表现细致入微。荷花做盛开状，亦用没骨法，笔墨工稳，渲染较细，花蕊点染精致，亭亭玉立，风姿绰约。花茎笔墨淡雅曲活，笔力温润。草叶用笔流畅，穿插布局。整幅作品无较重之墨色，用笔含蓄，花叶有微风拂动之感。小鸟动感十足，形态生动，笔墨较为简淡，而眼、足、翅、尾等处用笔精准，颇见写生之功力。款识于画面上角，笔法秀润含蓄，与绘画风格一致，作品笔墨无大起大落之态，平静含蓄，简淡清逸，与蒋嵩之画风大相径庭，体现出文人画的风格特点，是一幅极有代表性吴门画派花鸟作品。