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1.陈子绘画艺术产生背景
新时代，社会环境对性别的差异性之间存在的误解逐渐消解，人们之前对女新性存在的偏见和歧视也逐渐弱化，在这样的背景下，包括艺术在内的各行各业的女性工作者也都得到了充分的重视。在这样的社会环境和自然因素的影响下，不难理解，陈子这样一代有着自身独特艺术思想和艺术风格的女艺术家会脱颖而出。同时，女艺术家自身所具有的独特的思维方式和细致的内在情感充满了情调和韵味。她们的绘画艺术作品当中大多贴近生活，并且善于描绘细节，让人陶醉在平和温暖的艺术世界中。也对当代艺术起到了一定的推动作用。
2.陈子的师承关系背景
陈子的学画经历比较丰富，先后在山东艺术学院美术系、首都师范大学美术系、中央美术学院重彩高研班进修。陈子最后一次进修的中国重彩高研班，是由画家蒋彩萍主持的，每次谈到自己艺术生涯的时候，陈子总是会说到自己的恩师，也就是工笔重彩画家蒋采苹。
3.陈子绘画经历及忧郁女性绘画解读
陈子出生于新疆，祖籍福建惠安，惠安是一个很独特的地方，这里有一个特殊的族群“惠安女”。陈子曾有一个系列的绘画作品描绘她们，她们肩负着家庭的重担，必须怀孕生子才能被婆家认可。承受着身心上的折磨。可能也正是因为如此，陈子才发现了他们身上的闪光点，才在这系列作品中生动的表现了“惠安女”的忧郁和坚韧。
从作品中，我们可以看出画面中的女性形象十分生动，具有强烈的感染力，他们身上被赋予了一种刚柔并济的含义。它们眼神坚定，看向远处，仿佛在期盼着什么，与此同时，又仿佛从他们眼中看到了一些哀伤和忧愁，体味到在期盼背后，藏匿着她们日日辛劳，夜夜等待的艰辛和伤感。在绘画方面，陈子在这一系列的绘画整体使用冷色调，以体现画家想表现的人物内在情感因素。同时通过背景色和服装颜色衬托出“惠安女”的惨白肌肤和面部表情，以突出绘画主题。面部和身体特征进行了一定程度的变形和夸张，使人物形象更鲜明，画面更有视觉上的冲击力。
《往事》系列作品是陈子08年创作的描绘都市女性的作品。在这批新作中，陈子尽管采用了新的艺术语言和表现手法，但在表现现代都市女性形象上，她仍然初衷未改，区别仅在于艺术家心境的变化，带来了人物形象在情感和心理上的不同。这种不同，我们也可用心理距离的远近给予描绘。在工笔人物画中，陈子笔下的都市女性，因描绘的细腻、墨色的丰富、形象的写真而具有当下的现实感，纵使她们具有超凡脱俗、遗世独立、内向自省的品格和情态，但在心理距离上，仍然觉得她们离我们的生活很近。而在这批新作中，陈子同样以都市女性为描绘的对象，但与她过去的同类形象比较起来，则具有相反的意味，那就是一个在情形和姿态上不是向内自省，而是向外探寻的女性形象，以女性内心情感为切入点。将当代都市女性的忧郁迷茫表现在画面之中，运用重彩的手段丰富画面语言。
《在水一方》系列作品，描绘的也是现代的女性形象，与《往事》系列作品不同的是，这一系列的作品色调更为素雅统一，设色较为简洁，画面表现的女性形象表现出的不只是忧郁，还有一种等待和期盼的思想情感包含在内，画面背景一改之前单色通染，处理为风景画，使画面更丰富。通过这些手法的运用，以衬托“在水一方”这个主题。在现代的主题下，反而凸显出了一些古典的意味。
4、陈子忧郁女性的表现和意境
陈子在创作过程中十分重视对事物的切身体验，不论是心理还是情感上的体验都能在其绘画作品中反映出来。她更注重艺术由实境转向虚境，情感和实景融合，当意和象充分统一融汇时，就是我们所谓的意象。她在自己的文章《感知与升华》中写道：“意象的追求是我不变的样式，平静而执着地固守着心灵的家园是我对喧嚣和浮华的一种逃离。营造优美浪漫的古典情绪，是我对濒于瓦解的精神家园伤怀和修复。回忆总像梦，未来不确定，唯一拥有的是此刻的心境和把持着的纸和笔。象征性地抽取现实中丰富多彩的心理感受，经过造型，整合成意象的情感圖式，通过繁复的工艺操作，让矿物材料局部、零散地落实在色迹斑驳的纸上。在这里，任何材料技法的选择和运用都必须服务于你内在的精神需求，服务于强化情感的表达，这样才能体现技法的真正价值，否则将显得苍白而无意义。因此，准确精湛地操控材料技法，顺应情之所至，让细节的入微描绘和大面积的随意松散反衬，让刻意建构的优美破缺和戛然而止的未完成感，轻松自然地帮助我弥合观者视觉和精神上对曾经拥有又不曾意识的美的需求，助推视觉上的联想。以这种视觉的方式，我把内心不确切的心象外化，完成与观者思想和审美上的互动和共鸣。”这段近诗文般的独白其实更能体现了陈子的创作理念和对艺术的理解。
陈子的作品中大多会描绘女性人物，女性意识在画面中比较明显，这是一种女性对自我价值的肯定。画中的女性形象现代感十足，却又透漏着古典女性的韵味，她笔下的女性通常含蓄忧郁，但又充满浪漫情怀。这种主题呈现出女性在当代社会中追求理想，崇尚独立自主，希望自己在社会中具有更积极鲜明的位置，在情感中有更多的创造性和主动性。在这种意识里追求自身的独立和理想，使自己在内心深处更有自信和力量，并且能清楚的知道自己将要表现的主题和内容。陈子所表达的当代女性忧郁形象与中国古代忧郁女性绘画形象有着本质的区别，这种区别来源于社会环境和人文因素的不同。古代忧郁女性多表现的是宫廷幽怨，表现的是封建社会下女性悲惨境遇的哀伤。而陈子笔下表现的当代忧郁女性形象，早已摆脱了封建制度的舒服，他们的忧郁当是来自当代社会生活、工作和家庭的压力。而这种压力表现在陈子笔下，表现出了一种女性独有的优雅和内涵。
陈子的绘画作品，没有刻意的表现女性的表情、体态特征，这样的表现手法反而衬托出女性的温婉，柔和的姿态。整体画面朦胧效果是女性忧郁的心理表现的更为温和。在解读她的绘画作品过程中，我感受到了陈子赋予女性身上所独有的忧郁情感，同时也感受到，这种情感作为一种强大的力量正影响着我们去重视和关注女性的魅力和独特。
新时代，社会环境对性别的差异性之间存在的误解逐渐消解，人们之前对女新性存在的偏见和歧视也逐渐弱化，在这样的背景下，包括艺术在内的各行各业的女性工作者也都得到了充分的重视。在这样的社会环境和自然因素的影响下，不难理解，陈子这样一代有着自身独特艺术思想和艺术风格的女艺术家会脱颖而出。同时，女艺术家自身所具有的独特的思维方式和细致的内在情感充满了情调和韵味。她们的绘画艺术作品当中大多贴近生活，并且善于描绘细节，让人陶醉在平和温暖的艺术世界中。也对当代艺术起到了一定的推动作用。
2.陈子的师承关系背景
陈子的学画经历比较丰富，先后在山东艺术学院美术系、首都师范大学美术系、中央美术学院重彩高研班进修。陈子最后一次进修的中国重彩高研班，是由画家蒋彩萍主持的，每次谈到自己艺术生涯的时候，陈子总是会说到自己的恩师，也就是工笔重彩画家蒋采苹。
3.陈子绘画经历及忧郁女性绘画解读
陈子出生于新疆，祖籍福建惠安，惠安是一个很独特的地方，这里有一个特殊的族群“惠安女”。陈子曾有一个系列的绘画作品描绘她们，她们肩负着家庭的重担，必须怀孕生子才能被婆家认可。承受着身心上的折磨。可能也正是因为如此，陈子才发现了他们身上的闪光点，才在这系列作品中生动的表现了“惠安女”的忧郁和坚韧。
从作品中，我们可以看出画面中的女性形象十分生动，具有强烈的感染力，他们身上被赋予了一种刚柔并济的含义。它们眼神坚定，看向远处，仿佛在期盼着什么，与此同时，又仿佛从他们眼中看到了一些哀伤和忧愁，体味到在期盼背后，藏匿着她们日日辛劳，夜夜等待的艰辛和伤感。在绘画方面，陈子在这一系列的绘画整体使用冷色调，以体现画家想表现的人物内在情感因素。同时通过背景色和服装颜色衬托出“惠安女”的惨白肌肤和面部表情，以突出绘画主题。面部和身体特征进行了一定程度的变形和夸张，使人物形象更鲜明，画面更有视觉上的冲击力。
《往事》系列作品是陈子08年创作的描绘都市女性的作品。在这批新作中，陈子尽管采用了新的艺术语言和表现手法，但在表现现代都市女性形象上，她仍然初衷未改，区别仅在于艺术家心境的变化，带来了人物形象在情感和心理上的不同。这种不同，我们也可用心理距离的远近给予描绘。在工笔人物画中，陈子笔下的都市女性，因描绘的细腻、墨色的丰富、形象的写真而具有当下的现实感，纵使她们具有超凡脱俗、遗世独立、内向自省的品格和情态，但在心理距离上，仍然觉得她们离我们的生活很近。而在这批新作中，陈子同样以都市女性为描绘的对象，但与她过去的同类形象比较起来，则具有相反的意味，那就是一个在情形和姿态上不是向内自省，而是向外探寻的女性形象，以女性内心情感为切入点。将当代都市女性的忧郁迷茫表现在画面之中，运用重彩的手段丰富画面语言。
《在水一方》系列作品，描绘的也是现代的女性形象，与《往事》系列作品不同的是，这一系列的作品色调更为素雅统一，设色较为简洁，画面表现的女性形象表现出的不只是忧郁，还有一种等待和期盼的思想情感包含在内，画面背景一改之前单色通染，处理为风景画，使画面更丰富。通过这些手法的运用，以衬托“在水一方”这个主题。在现代的主题下，反而凸显出了一些古典的意味。
4、陈子忧郁女性的表现和意境
陈子在创作过程中十分重视对事物的切身体验，不论是心理还是情感上的体验都能在其绘画作品中反映出来。她更注重艺术由实境转向虚境，情感和实景融合，当意和象充分统一融汇时，就是我们所谓的意象。她在自己的文章《感知与升华》中写道：“意象的追求是我不变的样式，平静而执着地固守着心灵的家园是我对喧嚣和浮华的一种逃离。营造优美浪漫的古典情绪，是我对濒于瓦解的精神家园伤怀和修复。回忆总像梦，未来不确定，唯一拥有的是此刻的心境和把持着的纸和笔。象征性地抽取现实中丰富多彩的心理感受，经过造型，整合成意象的情感圖式，通过繁复的工艺操作，让矿物材料局部、零散地落实在色迹斑驳的纸上。在这里，任何材料技法的选择和运用都必须服务于你内在的精神需求，服务于强化情感的表达，这样才能体现技法的真正价值，否则将显得苍白而无意义。因此，准确精湛地操控材料技法，顺应情之所至，让细节的入微描绘和大面积的随意松散反衬，让刻意建构的优美破缺和戛然而止的未完成感，轻松自然地帮助我弥合观者视觉和精神上对曾经拥有又不曾意识的美的需求，助推视觉上的联想。以这种视觉的方式，我把内心不确切的心象外化，完成与观者思想和审美上的互动和共鸣。”这段近诗文般的独白其实更能体现了陈子的创作理念和对艺术的理解。
陈子的作品中大多会描绘女性人物，女性意识在画面中比较明显，这是一种女性对自我价值的肯定。画中的女性形象现代感十足，却又透漏着古典女性的韵味，她笔下的女性通常含蓄忧郁，但又充满浪漫情怀。这种主题呈现出女性在当代社会中追求理想，崇尚独立自主，希望自己在社会中具有更积极鲜明的位置，在情感中有更多的创造性和主动性。在这种意识里追求自身的独立和理想，使自己在内心深处更有自信和力量，并且能清楚的知道自己将要表现的主题和内容。陈子所表达的当代女性忧郁形象与中国古代忧郁女性绘画形象有着本质的区别，这种区别来源于社会环境和人文因素的不同。古代忧郁女性多表现的是宫廷幽怨，表现的是封建社会下女性悲惨境遇的哀伤。而陈子笔下表现的当代忧郁女性形象，早已摆脱了封建制度的舒服，他们的忧郁当是来自当代社会生活、工作和家庭的压力。而这种压力表现在陈子笔下，表现出了一种女性独有的优雅和内涵。
陈子的绘画作品，没有刻意的表现女性的表情、体态特征，这样的表现手法反而衬托出女性的温婉，柔和的姿态。整体画面朦胧效果是女性忧郁的心理表现的更为温和。在解读她的绘画作品过程中，我感受到了陈子赋予女性身上所独有的忧郁情感，同时也感受到，这种情感作为一种强大的力量正影响着我们去重视和关注女性的魅力和独特。