论文部分内容阅读
如果你热爱巴赫的音乐,那你一定绕不开古尔德这个发烫的名字。22岁那年,古尔德初抵美国,以一部《哥德堡变奏曲》成为因演奏巴赫的音乐而光芒四射的名星。他像一位探险家,另辟蹊径,拐向矿藏深处,发掘出音乐的钻石。
这部作品宛如库容强大的水库,而古尔德解放了以往循规蹈矩的演奏。一个个行云流水般的变奏仿佛有着治愈功能。这个演奏版本从诞生之日起就熠熠生辉,经得起时光的磨损。
让人为之惊诧的并不单单是这个年轻钢琴家的演奏水平。音乐厅里的古尔德非常另类,比如无论去哪儿演出,他都会自带那张低矮破旧、吱吱作响的琴凳;演奏时他会跷着二郎腿,有时还戴着露指手套;他有边弹边哼的习惯;对细菌极为敏感的他,在夏天演出时也可能会戴围巾、穿大衣。
平时生活在加拿大森林边湖畔小屋里的古尔德经常穿着大衣、带着狗,远离城邦,很像文艺片的主角。
这样标新立异的古尔德很讨厌被“聚焦”。他受不了音乐会的掌声和无休止重复演奏同一曲目。3l岁那年,古尔德终于彻底告别了舞台演出。相对于舞台,他更喜欢“像母亲子宫一样宁静的录音室”,他说,他会和录音话筒产生一种难舍难分的“恋爱关系”。
1981年重录《哥德堡变奏曲》时,古尔德已临近50岁。相比1955年的那个版本,这一版显然压低了声音。每一个变奏都那么平缓,再也没有那种惊涛骇浪的气势。钢琴家的人生阅历与音乐有了牢固的榫合,乐曲细腻地推进,不紧不慢。他的演奏意境是李白的“浮云游子意,落日故人情”,是杜甫的“翩翩何所似,天地一沙鸥”,音乐带人走进冥想,走进心灵的安宁。
古尔德自己谈到这两个版本时,承认1955年的那個版本“钢琴家味儿”太重了,过于自负和炫技。此外,他认为那个版本“整个演奏都太快了,不太能安顿人心”。而第二个版本已洗尽铅华,人生的绚烂归于平静。
遗憾的是,1981年的这个版本面世后不久,古尔德就在他50岁生日后的第9天因脑溢血离开了人世。新版的《哥德堡变奏曲》在葬礼终了时播放,成了他为自己录制的安魂曲。
(摘自《扬子晚报》,水云间荐)
这部作品宛如库容强大的水库,而古尔德解放了以往循规蹈矩的演奏。一个个行云流水般的变奏仿佛有着治愈功能。这个演奏版本从诞生之日起就熠熠生辉,经得起时光的磨损。
让人为之惊诧的并不单单是这个年轻钢琴家的演奏水平。音乐厅里的古尔德非常另类,比如无论去哪儿演出,他都会自带那张低矮破旧、吱吱作响的琴凳;演奏时他会跷着二郎腿,有时还戴着露指手套;他有边弹边哼的习惯;对细菌极为敏感的他,在夏天演出时也可能会戴围巾、穿大衣。
平时生活在加拿大森林边湖畔小屋里的古尔德经常穿着大衣、带着狗,远离城邦,很像文艺片的主角。
这样标新立异的古尔德很讨厌被“聚焦”。他受不了音乐会的掌声和无休止重复演奏同一曲目。3l岁那年,古尔德终于彻底告别了舞台演出。相对于舞台,他更喜欢“像母亲子宫一样宁静的录音室”,他说,他会和录音话筒产生一种难舍难分的“恋爱关系”。
1981年重录《哥德堡变奏曲》时,古尔德已临近50岁。相比1955年的那个版本,这一版显然压低了声音。每一个变奏都那么平缓,再也没有那种惊涛骇浪的气势。钢琴家的人生阅历与音乐有了牢固的榫合,乐曲细腻地推进,不紧不慢。他的演奏意境是李白的“浮云游子意,落日故人情”,是杜甫的“翩翩何所似,天地一沙鸥”,音乐带人走进冥想,走进心灵的安宁。
古尔德自己谈到这两个版本时,承认1955年的那個版本“钢琴家味儿”太重了,过于自负和炫技。此外,他认为那个版本“整个演奏都太快了,不太能安顿人心”。而第二个版本已洗尽铅华,人生的绚烂归于平静。
遗憾的是,1981年的这个版本面世后不久,古尔德就在他50岁生日后的第9天因脑溢血离开了人世。新版的《哥德堡变奏曲》在葬礼终了时播放,成了他为自己录制的安魂曲。
(摘自《扬子晚报》,水云间荐)