【摘 要】
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水中的高原鲫是沉默的 不管我如何劝说 要把心扉敞开 但她还是沉默着 我是没有见过铁树 一百年花开一次的情景 可能也就这样 遥向一百岁的那一年 我可能还是个猎户 没有枪和弓箭 高原鲫 也许进化到了 通过手势 与我交流 其实我早就厌倦了语言 我说 我也不认识 那个在纯白旗袍里翩然行走着的民国女人 她也未必认识我 我们也就这样错过了 像午后的街灯 灵感似的闪动了一下 高原鲫 每天
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水中的高原鲫是沉默的 不管我如何劝说
要把心扉敞开
但她还是沉默着 我是没有见过铁树 一百年花开一次的情景
可能也就这样
遥向一百岁的那一年 我可能还是个猎户
没有枪和弓箭
高原鲫 也许进化到了
通过手势 与我交流 其实我早就厌倦了语言
我说 我也不认识
那个在纯白旗袍里翩然行走着的民国女人
她也未必认识我
我们也就这样错过了 像午后的街灯 灵感似的闪动了一下
高原鲫 每天都情可坐在她编织的牢笼里
与自己晦暗的影子对峙
她根本还没有作最坏的打算
还在等着我拆去时间的框架
我知道时间的巨大威权 并非来自战火 而是来自于一个女人的婉约
一只乌鸦的欲望
才只不过一条小鱼而已
我却羞于启齿 向她泄露我对她隐瞒的这个秘密
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这一年，世人想起正值新诗百年之际，于是坊间多有回顾与纪念。追溯新文学的开端，在小说界，引人瞩目的是文体上短篇的兴起，这虽以初生不久的现代汉语尚难驾驭长篇为前提，但实际上也使日常生活的横截面，通过再现与想象，成为可供盘旋的语义空间，而在相去未远的古典中国，小说的面相大不同：章回体的长篇总随时间的流动，或演义历史的迁变，或敷衍人事的离合；文言笔记式的短篇则着迷于收集传奇与秘闻。同样需要重新构想自身的白
那 日 山路上，走着一支送葬的队伍 没有敲锣打鼓，说明死者父母还在 棺上扎着一只纸鹤，说明死的是个男人 有两个孩子披麻戴孝，说明他已在人间有后 他们越走越远，越走越高 应该很快到山顶了 那儿的围栏刺，每年秋都开得白灿灿的 苦楝树 我成为它的邻居时，它已是壮年 我面向北，它就在我的右边 面向南，它就在我的左边 春天开淡紫色小花 冬天有金黄的果实落下 发出啪啪的声音 现在
在水里挖掘水 银鱼，如金币涌出 抽刀断水 青铜的玫瑰 从此土崩瓦解 然后。银鱼偷吃青铜 玫瑰赶来杀我 那些细针密线的吻 那些细针密线的吻 穿过了秦朝。血在加速 亡灵仍然在浴血奋战 今夜！我切开的面包里 深藏着兵马俑 被你挖出来的肺 腌着许多愤怒：无法倾吐
临水三尺，时光被凝固在木栏以外 垂钓的人已经走了，八百年江山被水越冲越远 日升月落，当我再次站在这里 水，已不再是当时的水 静坐。折柳垂钓；起身，挥袖称王。 芦花乘着风，四方来朝 兰州帖 与公子阅在夜里谈论兰州特产 百无一用的书生，像坐在黄河边调兵遣将 骑马的姑娘，渡口的纱帐 一腔月光，像是说不完的苍茫 迷醉于纸上。空怅惘！ 客官，来一碗牛肉面吧，马匹将在雨前到达
从土地挖出洞，从天空中挖出雨水 种树的人一茬接一茬 从木头里挖出犁铧，桌椅，床，棺材 挖出爱或恨，祈祷或诅咒，刻骨铭心或心如死水 前世或今生 而树木不记人间情，哪怕坟头常植佳木 料堆木材横陈，粗的细的，长的短的，各色各类 长在山中像猛士 躺在水中像嫔妃 人群在木纹中走动 木匠抚摸着斧钺，轻风抚摸着群山
朽木不雕， 才是朽木的价值。 微小的菌种给大地装上 一只只黑色的耳朵， 命运， 就会听见失语者的哭泣！ 皮影戏 人与牲畜，虫豸与草木 同靠一张皮在黑与白中活着 这短暂的浮华也得来不易，皮要好皮 须剔骨去肉，熬煮鞣制 才可以变兽为人 锣鼓一经停歇，皮依旧是皮 为虫为兽，为畜为人，并无分别
是想象和时光合谋，在可疑的地址上 布下一阵疑云，人物和事件已无从考证 只有石缝间塞着几个破碎的词 我不能说破碎才是历史，分篇分段的册页上 充斥着虚无主义捏造的繁荣 急于重建信仰的人，在城市中央圈出一片区域 标上警示牌，几块石头就充当了历史的 解说员，青草爬到这里的时候 只剩几盏霓虹灯在草丛里寻找蟋蟀 树影高过了瞭望台，守夜人的传说 在高低错落的灯影之间，一会儿偏向实体 一会儿
寄存了历史的孤与冷 风化的墩台下，思乡的人喝下清冷的月光 疗治乡愁 遍地酒坛 遍地骆驼刺，砂粒，石头 剑客们没有拔剑 守卫的士兵们瞅着骆驼客 怀中的通关文牒是寒霜，是沿河路上忐忑的慌 没有人再问起风化的泥土去了哪里 烽火台下散漫的黄沙，是带着寒意的剑光
不想用曾经的方式面对现实生活 我不说话，只远远观察天空的脸色 红的蓝的白的紫的 甚至灰的。一种自己显现自己变幻的神情 在时光沉寂的唇边开放着 一群蠕动的词语 犹如种子在春天的雨水里发出声音 粘满呼吸的节奏很像我 这是一阵三月的外表 偏北风穿堂而过。越过屋檐，越过树叶和阴影 潜入花瓣的梦 有一扇敏锐的门通向天堂 隐藏的马匹在白雪和云烟的古道上驰骋 宛如罗非鱼一样 看清尘世
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