【摘 要】
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临水三尺，时光被凝固在木栏以外 垂钓的人已经走了，八百年江山被水越冲越远 日升月落，当我再次站在这里 水，已不再是当时的水 静坐。折柳垂钓；起身，挥袖称王。 芦花乘着风，四方来朝 兰州帖 与公子阅在夜里谈论兰州特产 百无一用的书生，像坐在黄河边调兵遣将 骑马的姑娘，渡口的纱帐 一腔月光，像是说不完的苍茫 迷醉于纸上。空怅惘！ 客官，来一碗牛肉面吧，马匹将在雨前到达
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临水三尺，时光被凝固在木栏以外
垂钓的人已经走了，八百年江山被水越冲越远
日升月落，当我再次站在这里
水，已不再是当时的水
静坐。折柳垂钓；起身，挥袖称王。
芦花乘着风，四方来朝
兰州帖
与公子阅在夜里谈论兰州特产
百无一用的书生，像坐在黄河边调兵遣将
骑马的姑娘，渡口的纱帐
一腔月光，像是说不完的苍茫
迷醉于纸上。空怅惘！
客官，来一碗牛肉面吧，马匹将在雨前到达
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整整一个上午 悠长、慵懒，甚至有些乏味 像在医院的那些日子 不同的是，此刻，我正安静地坐在公园的长椅上 任由果实坠落半山 雾气滑过旷野 ——这恍如隔世的时光，犹如暮年 那些陌生的小兽，步伐飞快，一下子就绕过了小径，消失于眼前 仿佛，我们从未谋面 仿佛，那一场花事，还停留在枝桠间 等着露水降临 其实，我们都在祈求半生的圆满 允许小片风霜打在归途 那么安静，朴素。像紧握着爱人
诗歌与现实的关系是一个古老而又常新的话题，这在很大程度上是由于它是有阐释力并且变动不居的。究其实，社会生活、现实世界是处于变化之中的，诗歌作为一种极为敏感、敏锐的艺术形式，应该反映甚至引领这种变化，而不应与其脱节，所以诗歌与现实之间的关系是不断发生变化并容易产生偏差的。有一种观点认为，诗歌应该表达“所有的时代”，而不应该只是表达此时此地的“这一个时代”，这种观点恐怕有其片面性。实际上，“所有的时代
以往我把天空想成雨 把雨想成江河 把江河想成博大的爱 后来把爱想成清泉 再后想成一杯水 爱人呵，我现在不那么想了 现在 我把整个天空 想象成你含情脉脉的眸子
带着午时备好的音乐和台词 局促在一个七层楼的小区里 表演一场冬雨后的梅花凋零 卸掉芳香的枝杆没有吐露遗憾 挂在卡子上的书画在瑟瑟发抖 不要向我诉苦、没有多余的外套 挤满的人群或许能为你增加一些温度 最好不要觅求太多 毕竟都戴着有色眼镜 小区里的是张弛有度的冷板凳 你们没有眼缘 做个可观的观众就好 小声点，你的嗓子发炎了 或者换个人替你演唱冬雨后的倾诉 即将面对现实 给自己
口子的裂开，不需要刀 不一定痛 阳光的照射，从天而降 天意如此，何必在意 就像风那样走来 我醉心于这样投入和献身 书写某个断章：这关于诗歌的东西 演绎优美的浪潮 可以一而再，再而三 重复酒醉的放肆 今夜如此轻狂 就像风那样飘走
人世间的一切，都是在时间的流水线上逐渐呈显出形状和情态的。时间规划着动植物的繁衍、生长、成熟、衰老乃至死亡，时间也无可辩驳地定制了人类生命的长度与宽度、存在与消殒。由此，凡是对自然世界和个体存在有着鲜明感知的人，都会有着较为强烈的时间意识，都会在与时间的频繁接触、相互对话和彼此摩擦之中，敏锐把握自我的丝缕变化，仔细品尝大千世界和人类生命的万千况味。鲁绪刚《拾荒者》一诗，就抓住了生命与时间所具有的某
她已风化成村口 那棵老枞树。额头上粘着菜花 掌纹里能抠出泥土 我牵着她，牵着一个衰老乡村 像小时候被她牵着 夜鸣鸟 每叫一声 天空就高一次，蓝一次 我的夜晚，越来越浮 越来越轻 那些来不及坠落的尘埃 总是举起我 高过橘子花 高过镇边的一棵苦楝 然后，再高过建筑，铁塔，公共坟场 与昏昏欲睡的雪峰 我终于轻盈 像被夜晚抛起 被一只高过云层的布谷鸟 叼住 在云与云
这一年，世人想起正值新诗百年之际，于是坊间多有回顾与纪念。追溯新文学的开端，在小说界，引人瞩目的是文体上短篇的兴起，这虽以初生不久的现代汉语尚难驾驭长篇为前提，但实际上也使日常生活的横截面，通过再现与想象，成为可供盘旋的语义空间，而在相去未远的古典中国，小说的面相大不同：章回体的长篇总随时间的流动，或演义历史的迁变，或敷衍人事的离合；文言笔记式的短篇则着迷于收集传奇与秘闻。同样需要重新构想自身的白
那 日 山路上，走着一支送葬的队伍 没有敲锣打鼓，说明死者父母还在 棺上扎着一只纸鹤，说明死的是个男人 有两个孩子披麻戴孝，说明他已在人间有后 他们越走越远，越走越高 应该很快到山顶了 那儿的围栏刺，每年秋都开得白灿灿的 苦楝树 我成为它的邻居时，它已是壮年 我面向北，它就在我的右边 面向南，它就在我的左边 春天开淡紫色小花 冬天有金黄的果实落下 发出啪啪的声音 现在
在水里挖掘水 银鱼，如金币涌出 抽刀断水 青铜的玫瑰 从此土崩瓦解 然后。银鱼偷吃青铜 玫瑰赶来杀我 那些细针密线的吻 那些细针密线的吻 穿过了秦朝。血在加速 亡灵仍然在浴血奋战 今夜！我切开的面包里 深藏着兵马俑 被你挖出来的肺 腌着许多愤怒：无法倾吐