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商业插画顾名思义就是为产品或企业的宣传所绘制的插图，其目标就是传达商品信息。随着社会的高速发展和物质需求的不断扩展，商业插画随处可见，想要使产品从众多产品中脱颖而出，就必须根据产品的实际情况选择合适的商业插画设计风格，这对产品的销售以及受众的审美都有积极作用。
装饰性风格
虽然商业插画在很多手法上与普通绘画有相通之处，但是，它们又有本质的区别，商业插画会随着商品的消失而被忘记，但商业插画在短暂的时间里迸发的光辉是艺术绘画不能比拟的。因为商业插画是借助广告渠道进行传播的，其覆盖面很广，社会关注率比艺术绘画高出许多倍。而且，商业插画是服务于商品的，具有目的性，这就要求它必须将所宣传产品的信息准确无误的传达给消费者，并抓住观众的眼球，所以商业插画表现出的美感与内涵是其他绘画不能比拟的。商业插画要想抓住观众眼球，首先必须具备夸张强化商品的特性，而插画的装饰性风格就具有此特征。
装饰性风格的商业插画源于19世纪的工艺美术运动，这种风格影响了20世纪直至今天的插画艺术。Willy Pogany（1882-1955）是匈牙利多产的童书和成人书籍的插画家，他曾出版了插画作品：Samuel Taylor Coleridge《The Rime of the Ancient Mariner（1910）》，Richard Wagner的《Tannhauser（1911）》、《Parsifal（1912）》和《Lohengrin（1913）》，1942年为《鲁拜集》等书配了插画。Pogany的插画很多带有装饰性风格，如1911年为瓦格纳的《Tannhauser》和1912年《Parsifal》绘制的黑白插画的线条。但与黑白插画风格不太协调的是书中那些彩色插画风格，传统唯美，像弥漫着傍晚的雾气。Pogany的《FolkTalesFromManyLands》插画是最具有装饰性的代表作，装饰性风格的合理运用，可以达到赏心悦目的感觉。利用流畅的线条制作出怪异的效果、利用黑白的对比处理、细节的适当处理，总是能达到抓住眼球的效果。近几年，富有表现力的缠绕流线的装饰手法成为了追捧对象，目前很多插画师的作品风格较细柔、富有想象力，画面体现了装饰性特点，其作品得到了很好的认可。
周边的产品比较，如果插画没有强化和夸张商品特性，被其他的商品压倒了，就不会被消费者注意。如奔驰smart插画，夸张的蓝色天空与草地，骆驼群中夹了一辆奔驰smart，表达的内容只有耐渴的骆驼和省油的SMART才能经得起长时间没有"水分"补充的跋涉。作品风格夸张，极具有装饰性风格的特征，同时也得到了消费者认可。
动漫风格
提到动漫就不得不提到日本，所有包括商业插画日本都在动漫风格上取胜。最具有代表性的人物就是村上隆，其插画处处弥漫着日式动漫的味道，扁平化了的树木、房屋、动物是其作品的特征。村上隆的插图设计趣味性强烈，比如那些疯狂的彩蘑菇，在他心中代表着一种沉重的社会意义，表达了他对于这个日益“su-perflat”的世界的不安。人们着迷于村上隆的动漫风格插画，不仅是欣赏他天马星空的想象力和不拘束的用色，也被他作品所揭示的表面欢乐下的黑暗面吸引。年轻人在消费那些缤纷色彩和可爱形象本身的时候，似乎也是潜意识里对艺术家更深层面的思考的一种认可。其动漫风格插图的幼稚性，得到了众多年轻人的追捧，为宣传的商品带来了很多年轻用户。
韩国的动漫风格插图设计也较有优势，其配色典雅、制作精致、画面清新自然，色调多采用蓝、绿两种颜色，甚为养眼，并深得观众的喜爱。这种类型的商业插画一般由美丽风景、可爱人物、精致小玩意三类。kimjongbok插画设计师，也擅长动漫风格插画和人物设计，风格清新自然。其关于小女巫的插画作品，第一幅，采用白色、粉色两种主色，打造了出清新可爱、十分生动的小女巫形象。第二副插画中的小女巫，用酱色背景，配之黄色皮肤，白色头发，红色可爱的裙子却没有双腿，骨瘦如柴的双臂，手里却拎着肥胖的老鼠，制作出了强烈的喜剧效果。
时尚风格
其实时尚派插画的发展源远流长，美国文化杂志《纽约客》的皇牌插画师也是法国国宝桑贝（Jean-Jacques Sempe）早已建立了这类插画的典范。轻描淡写、活泼调皮、诗意浓郁，永远是代表中产阶级品位的时尚杂志的最爱，包括在国内大热的几本绘本，也是此派代表。杰森·布鲁克斯（Jason Brooks）是这种风格的代表者，他已经将这种风格与新世代的时尚结合得淋漓尽致。在他的插画作品里，游艇、酒吧、派对、简约建筑、城市白领们被一股优雅的气氛笼罩，配以波普色彩的明快，洋溢着物质富足的中产阶级们的快乐。布鲁克斯说：“我承认自己是一个乐观的理想主义者，我喜欢在作品中反映所处社会的梦想和渴望，而不是真实生活中的黑暗面和恐怖。”这类风格的插画定位就是：商业、渴望、美感，营造一种积极向上的氛围，获得观众的心理共鸣。
还有一种时尚风格属街头派：黑色、低调、机械、叛逆。其代表人物是伦斯威特，其作品线条简洁流畅，色调低沉淡雅，并常常选用街头青年作为主题人物形象，画面或辅以硬朗的涂鸦字体、或衬有写实的城市建筑背景，带有强烈的街头风格。这些从电视、广告语、街头招贴、朋克文化中吸取灵感的插画生动的表现了当代年轻人的精神面貌和街头时尚的流行风潮。
如：Brian Viveros一组吸烟的女人的插画，燃着的香烟和迷离的眼神是她们最致命的武器，瞬间便将你的心紧紧抓牢。黑眼圈、瘀伤、鲜血、剪刀、子弹、紧身衣、纹身、花朵、长指甲，性感到极致，诱惑到极致，美艳与迷离的眼神让受众移不开眼睛。
| 作者单位：河南工業大学
编校：宋娟娟
装饰性风格
虽然商业插画在很多手法上与普通绘画有相通之处，但是，它们又有本质的区别，商业插画会随着商品的消失而被忘记，但商业插画在短暂的时间里迸发的光辉是艺术绘画不能比拟的。因为商业插画是借助广告渠道进行传播的，其覆盖面很广，社会关注率比艺术绘画高出许多倍。而且，商业插画是服务于商品的，具有目的性，这就要求它必须将所宣传产品的信息准确无误的传达给消费者，并抓住观众的眼球，所以商业插画表现出的美感与内涵是其他绘画不能比拟的。商业插画要想抓住观众眼球，首先必须具备夸张强化商品的特性，而插画的装饰性风格就具有此特征。
装饰性风格的商业插画源于19世纪的工艺美术运动，这种风格影响了20世纪直至今天的插画艺术。Willy Pogany（1882-1955）是匈牙利多产的童书和成人书籍的插画家，他曾出版了插画作品：Samuel Taylor Coleridge《The Rime of the Ancient Mariner（1910）》，Richard Wagner的《Tannhauser（1911）》、《Parsifal（1912）》和《Lohengrin（1913）》，1942年为《鲁拜集》等书配了插画。Pogany的插画很多带有装饰性风格，如1911年为瓦格纳的《Tannhauser》和1912年《Parsifal》绘制的黑白插画的线条。但与黑白插画风格不太协调的是书中那些彩色插画风格，传统唯美，像弥漫着傍晚的雾气。Pogany的《FolkTalesFromManyLands》插画是最具有装饰性的代表作，装饰性风格的合理运用，可以达到赏心悦目的感觉。利用流畅的线条制作出怪异的效果、利用黑白的对比处理、细节的适当处理，总是能达到抓住眼球的效果。近几年，富有表现力的缠绕流线的装饰手法成为了追捧对象，目前很多插画师的作品风格较细柔、富有想象力，画面体现了装饰性特点，其作品得到了很好的认可。
周边的产品比较，如果插画没有强化和夸张商品特性，被其他的商品压倒了，就不会被消费者注意。如奔驰smart插画，夸张的蓝色天空与草地，骆驼群中夹了一辆奔驰smart，表达的内容只有耐渴的骆驼和省油的SMART才能经得起长时间没有"水分"补充的跋涉。作品风格夸张，极具有装饰性风格的特征，同时也得到了消费者认可。
动漫风格
提到动漫就不得不提到日本，所有包括商业插画日本都在动漫风格上取胜。最具有代表性的人物就是村上隆，其插画处处弥漫着日式动漫的味道，扁平化了的树木、房屋、动物是其作品的特征。村上隆的插图设计趣味性强烈，比如那些疯狂的彩蘑菇，在他心中代表着一种沉重的社会意义，表达了他对于这个日益“su-perflat”的世界的不安。人们着迷于村上隆的动漫风格插画，不仅是欣赏他天马星空的想象力和不拘束的用色，也被他作品所揭示的表面欢乐下的黑暗面吸引。年轻人在消费那些缤纷色彩和可爱形象本身的时候，似乎也是潜意识里对艺术家更深层面的思考的一种认可。其动漫风格插图的幼稚性，得到了众多年轻人的追捧，为宣传的商品带来了很多年轻用户。
韩国的动漫风格插图设计也较有优势，其配色典雅、制作精致、画面清新自然，色调多采用蓝、绿两种颜色，甚为养眼，并深得观众的喜爱。这种类型的商业插画一般由美丽风景、可爱人物、精致小玩意三类。kimjongbok插画设计师，也擅长动漫风格插画和人物设计，风格清新自然。其关于小女巫的插画作品，第一幅，采用白色、粉色两种主色，打造了出清新可爱、十分生动的小女巫形象。第二副插画中的小女巫，用酱色背景，配之黄色皮肤，白色头发，红色可爱的裙子却没有双腿，骨瘦如柴的双臂，手里却拎着肥胖的老鼠，制作出了强烈的喜剧效果。
时尚风格
其实时尚派插画的发展源远流长，美国文化杂志《纽约客》的皇牌插画师也是法国国宝桑贝（Jean-Jacques Sempe）早已建立了这类插画的典范。轻描淡写、活泼调皮、诗意浓郁，永远是代表中产阶级品位的时尚杂志的最爱，包括在国内大热的几本绘本，也是此派代表。杰森·布鲁克斯（Jason Brooks）是这种风格的代表者，他已经将这种风格与新世代的时尚结合得淋漓尽致。在他的插画作品里，游艇、酒吧、派对、简约建筑、城市白领们被一股优雅的气氛笼罩，配以波普色彩的明快，洋溢着物质富足的中产阶级们的快乐。布鲁克斯说：“我承认自己是一个乐观的理想主义者，我喜欢在作品中反映所处社会的梦想和渴望，而不是真实生活中的黑暗面和恐怖。”这类风格的插画定位就是：商业、渴望、美感，营造一种积极向上的氛围，获得观众的心理共鸣。
还有一种时尚风格属街头派：黑色、低调、机械、叛逆。其代表人物是伦斯威特，其作品线条简洁流畅，色调低沉淡雅，并常常选用街头青年作为主题人物形象，画面或辅以硬朗的涂鸦字体、或衬有写实的城市建筑背景，带有强烈的街头风格。这些从电视、广告语、街头招贴、朋克文化中吸取灵感的插画生动的表现了当代年轻人的精神面貌和街头时尚的流行风潮。
如：Brian Viveros一组吸烟的女人的插画，燃着的香烟和迷离的眼神是她们最致命的武器，瞬间便将你的心紧紧抓牢。黑眼圈、瘀伤、鲜血、剪刀、子弹、紧身衣、纹身、花朵、长指甲，性感到极致，诱惑到极致，美艳与迷离的眼神让受众移不开眼睛。
| 作者单位：河南工業大学
编校：宋娟娟