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【摘要】李伯安的作为二十世纪最具代表性的水墨人物画家之一，在李伯安的作品中我们不仅能感受到深厚的传统中国文化积淀，更能感受到李伯安向西方艺术学习与借鉴了许多宝贵的经验。本文通过对李伯安不同时期作品的研究，对李伯安的绘画艺术特点进行了分析。
【关键词】李伯安；艺术特点；构图；笔墨
李伯安，河南洛阳人。1959年考入郑州艺术学院接受了学院派的美术教育，从上世纪70年代到80年代末，李伯安便致力于描绘太行山的山民，其中代表作《日出》获第七届全国美展铜奖，曾在日本巡展，并入选在巴黎大宫殿博物馆举办的《法国秋季沙龙展》。此后，他倾尽十年之力，基本完成了水墨人物长卷《走出巴颜喀拉》的创作，这幅大气雄强的巨作以其对民族精神的高扬而呈现史诗般的光辉，把20世纪中国的水墨人物创作推上了一个新的高峰。
一.李伯安绘画语言形成原因
任何藝术家风格的形成都不是一蹴而就的，都是经历了一个漫长而艰难的探索之路才能形成一种成熟而成功的艺术风格。而李伯安的绘画艺术就很好的遵循了这一艺术规律，在李伯安的作品中我们不仅能感受到深厚的传统中国文化积淀，更能感受到李伯安向西方艺术学习与借鉴了许多宝贵的经验。李伯安在对于传统绘画的精华部分的学习与借鉴也是下了很大功夫去吃透的，他认为只有在古人的基础上不断前进，才能对自己的艺术造诣有所提升。李伯安无疑是一个幸运的人，他进入郑州艺专后遇上了几位毕业于浙江美院的优秀老师。很快李伯安打开了眼界，他拜读了俄罗斯巡回画派画家们的作品，特别是看到列宾创作的《萨罗布什人答土耳其苏丹王的信》时更是受到了极大的感动。李伯安曾在文章《太行情思》中提到，在罗丹和苏联雕塑家的作品中，那震撼心灵的力度和厚度有力地撞击着画家本人。而珂勒惠支的版画中所用到的斧劈似的线条也正是画家在表现具体人物形象时所需要的。同时在油画大师巴巴的作品中所表现出来的画家超群的对整体的把握能力，对背景的烘染极具中国画墨韵的画面形式使得李伯安的艺术语言的形成又更近了一步。李伯安在自己的作品中融入了油画，版画，雕塑等众多艺术形式，这使得它的作品更具耐人寻味的艺术表现力。
二.李伯安作品笔墨表达
笔墨服务于绘画主题的原则在李伯安的绘画作品中表现得尤为突出。但他不是爱玩弄笔墨技巧的人，作品中朴实的笔法向世人展现了他朴素的人生态度。在他的作品中看不到一丝卖弄和炫粗技巧的痕迹。他的笔墨毫无做作之感.笔墨本体的随意性在似与不似间加深了精神性。在太行系列中，他开始从太行山的岩石结构中找到用以描绘饱经沧桑的人物的笔墨形式刚劲粗直、力扛千钧的线条传达着人物刚毅的察性，在形体的皴法中传达着笔墨意味，描绘出人物的外在形态和精神内涵。在作品《走出巴颜喀拉》之八《藏戏》中，创作的激情赋予了笔墨顽强的生命力，浓重的直线造型表达了坚韧的精神内涵，线条刚劲而顿挫力度，如刀刻般强调了骨力。加宽加粗后的线消除了单薄感且不失以粗重的墨线扩大而转化为长直的块面线条在块面之中不但不显得孤立、单薄，而且给整个画面带来了深沉的仪式感和厚重感。
三.李伯安作品画面构成
李伯安紧紧把握中国画的“写意“精神，并借用西方图式丰富了中国人物画的视觉冲击力以自己的绘画实践向世人证明了中国画同样可以表现现实生活和厚重历史题材证明了中国画在现代化的今天仍然具有强大生命力。在他后期的作品中，表现形式自由奔放，笔墨的披擦点染都是在塑造形象的激情下展开的，画中人物的生活气息扑面而来。李伯安在创作表现民族风骨作品的同时，在借鉴了多种艺术形式的基础上使得他即使在一些画幅较小的作品中也能体现出大气概。硬边直线的分割，黑白块面的对比，强化了结构，增加了画面的力度与气势，这些特征在《日出》、《姥姥们》、《墨韵通达天地宽》等作品中都得到了充分体现。但是在他的画面形式上也明显更偏向西方的构图模式，在李伯安的作品中可以明显感觉到珂勒惠支对其的影响。珂勒惠支经常在自己的画面中运用三角形的构图，正三角形的构图给人稳固，庄重的感觉。而李伯安将质朴的山民中老人的形象用三角形构图表达出来正好符合这一审美特征。此外，珂勒惠支另一种代表性的构图形式即矩形构图，这样的构图给人以一种安闲、平静、沉闷、凝固等特点。李伯安在《河西大鼓》和《走出巴颜喀拉》中也有所体现。他对人物形象高度概括的能力，和他善用黑白块面结构处理人物场景，使得他画面中的虚实、疏密、空间关系以及人物之间的呼应处理的非常恰当，在驾驭大场面时显得轻松自如。李伯安在水墨人物画形式语言方面的探索具有划时代的意义，其浑厚有力的绘画风格使中国画具有了宏大而振奋的美学品格，笔墨的苍劲，构图的独特，都建构了李伯安完备的艺术风格。
参考文献：
[1]傅抱石.中国绘画变迁史纲[M].上海：上海古籍出版社，2010.12.
[2]吴宪生.中国人物画艺术语言转化问题[J].新美术杂志社.2010.3.
[3]刘大为.名族风骨巨制—读李伯安人物画有感[J].艺术博览.2012.3.
[4]丁晓玲.李伯安绘画艺术研研究[D].陕西：西安师范大学美术学院.2014.
作者简介：李安琪（1995-）女，汉族，湖北省武汉人，湖北大学艺术学院在读研究生，研究方向：都市水墨人物的造型表现。
【关键词】李伯安；艺术特点；构图；笔墨
李伯安，河南洛阳人。1959年考入郑州艺术学院接受了学院派的美术教育，从上世纪70年代到80年代末，李伯安便致力于描绘太行山的山民，其中代表作《日出》获第七届全国美展铜奖，曾在日本巡展，并入选在巴黎大宫殿博物馆举办的《法国秋季沙龙展》。此后，他倾尽十年之力，基本完成了水墨人物长卷《走出巴颜喀拉》的创作，这幅大气雄强的巨作以其对民族精神的高扬而呈现史诗般的光辉，把20世纪中国的水墨人物创作推上了一个新的高峰。
一.李伯安绘画语言形成原因
任何藝术家风格的形成都不是一蹴而就的，都是经历了一个漫长而艰难的探索之路才能形成一种成熟而成功的艺术风格。而李伯安的绘画艺术就很好的遵循了这一艺术规律，在李伯安的作品中我们不仅能感受到深厚的传统中国文化积淀，更能感受到李伯安向西方艺术学习与借鉴了许多宝贵的经验。李伯安在对于传统绘画的精华部分的学习与借鉴也是下了很大功夫去吃透的，他认为只有在古人的基础上不断前进，才能对自己的艺术造诣有所提升。李伯安无疑是一个幸运的人，他进入郑州艺专后遇上了几位毕业于浙江美院的优秀老师。很快李伯安打开了眼界，他拜读了俄罗斯巡回画派画家们的作品，特别是看到列宾创作的《萨罗布什人答土耳其苏丹王的信》时更是受到了极大的感动。李伯安曾在文章《太行情思》中提到，在罗丹和苏联雕塑家的作品中，那震撼心灵的力度和厚度有力地撞击着画家本人。而珂勒惠支的版画中所用到的斧劈似的线条也正是画家在表现具体人物形象时所需要的。同时在油画大师巴巴的作品中所表现出来的画家超群的对整体的把握能力，对背景的烘染极具中国画墨韵的画面形式使得李伯安的艺术语言的形成又更近了一步。李伯安在自己的作品中融入了油画，版画，雕塑等众多艺术形式，这使得它的作品更具耐人寻味的艺术表现力。
二.李伯安作品笔墨表达
笔墨服务于绘画主题的原则在李伯安的绘画作品中表现得尤为突出。但他不是爱玩弄笔墨技巧的人，作品中朴实的笔法向世人展现了他朴素的人生态度。在他的作品中看不到一丝卖弄和炫粗技巧的痕迹。他的笔墨毫无做作之感.笔墨本体的随意性在似与不似间加深了精神性。在太行系列中，他开始从太行山的岩石结构中找到用以描绘饱经沧桑的人物的笔墨形式刚劲粗直、力扛千钧的线条传达着人物刚毅的察性，在形体的皴法中传达着笔墨意味，描绘出人物的外在形态和精神内涵。在作品《走出巴颜喀拉》之八《藏戏》中，创作的激情赋予了笔墨顽强的生命力，浓重的直线造型表达了坚韧的精神内涵，线条刚劲而顿挫力度，如刀刻般强调了骨力。加宽加粗后的线消除了单薄感且不失以粗重的墨线扩大而转化为长直的块面线条在块面之中不但不显得孤立、单薄，而且给整个画面带来了深沉的仪式感和厚重感。
三.李伯安作品画面构成
李伯安紧紧把握中国画的“写意“精神，并借用西方图式丰富了中国人物画的视觉冲击力以自己的绘画实践向世人证明了中国画同样可以表现现实生活和厚重历史题材证明了中国画在现代化的今天仍然具有强大生命力。在他后期的作品中，表现形式自由奔放，笔墨的披擦点染都是在塑造形象的激情下展开的，画中人物的生活气息扑面而来。李伯安在创作表现民族风骨作品的同时，在借鉴了多种艺术形式的基础上使得他即使在一些画幅较小的作品中也能体现出大气概。硬边直线的分割，黑白块面的对比，强化了结构，增加了画面的力度与气势，这些特征在《日出》、《姥姥们》、《墨韵通达天地宽》等作品中都得到了充分体现。但是在他的画面形式上也明显更偏向西方的构图模式，在李伯安的作品中可以明显感觉到珂勒惠支对其的影响。珂勒惠支经常在自己的画面中运用三角形的构图，正三角形的构图给人稳固，庄重的感觉。而李伯安将质朴的山民中老人的形象用三角形构图表达出来正好符合这一审美特征。此外，珂勒惠支另一种代表性的构图形式即矩形构图，这样的构图给人以一种安闲、平静、沉闷、凝固等特点。李伯安在《河西大鼓》和《走出巴颜喀拉》中也有所体现。他对人物形象高度概括的能力，和他善用黑白块面结构处理人物场景，使得他画面中的虚实、疏密、空间关系以及人物之间的呼应处理的非常恰当，在驾驭大场面时显得轻松自如。李伯安在水墨人物画形式语言方面的探索具有划时代的意义，其浑厚有力的绘画风格使中国画具有了宏大而振奋的美学品格，笔墨的苍劲，构图的独特，都建构了李伯安完备的艺术风格。
参考文献：
[1]傅抱石.中国绘画变迁史纲[M].上海：上海古籍出版社，2010.12.
[2]吴宪生.中国人物画艺术语言转化问题[J].新美术杂志社.2010.3.
[3]刘大为.名族风骨巨制—读李伯安人物画有感[J].艺术博览.2012.3.
[4]丁晓玲.李伯安绘画艺术研研究[D].陕西：西安师范大学美术学院.2014.
作者简介：李安琪（1995-）女，汉族，湖北省武汉人，湖北大学艺术学院在读研究生，研究方向：都市水墨人物的造型表现。