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摘要：人们通常认为， 纪实摄影作品是通过相机客观冷静的向人们展现的， 但是纪实摄影却无可避免的被摄影师主导着。多数摄影师在进行纪实摄影拍摄的时候都会进行一定的思考， 纪实摄影师也就是通过自己的思考和定位， 从而产生各种各样的摄影作品。本论通过对纪实摄影的介绍， 来说出纪实摄影师在纪实摄影中的重要作用主导性， 进而对造成主导性的原因进行一定的研究和探讨。
关键词：主导性；客观性；记录
一、纪实摄影的风格特征
（一）什么是纪实摄影
从1839年达盖尔发明摄影术至今，摄影走过了不到200年的历史。这段时间里，产生了许多的门类。可能时至今日也并没有一个公众认可的纪实摄影定义。“早期的写实主义摄影也可译作纪实主义摄影，鉴于早起的摄影器材不够完善，摄影家的拍摄题材不够广泛和深度有限，因此将早期译作‘写实’而将后期译作‘纪实’以示区别。”不论如何来翻译纪实摄影，它都有一个重要的功能就是“纪录”.纪实摄影打破了摄影附属于绘画的局面，早期摄影服务于绘画，通过摄影的方式来达到绘画的效果。纪实摄影的产生，让摄影慢慢的走出了绘画的“阴影”，摄影也不在依附于绘画而发展。让人们慢慢对事物的了解不仅仅局限于书本或者报纸上单纯的文字，而可以通过简单的视觉，来传达去了解真正的社会事实。
（二）纪实摄影的特征
纪实摄影具有记录的功能，不同于一般的摄影种类，纪实摄影的照片具有一定的社会功能。优秀的纪实摄影作品，亦可以推动社会的发展。纪实摄影具有反应社会影响和社会问题的功能。大部分的纪实摄影作品都是通过镜头冷静客观的来反映社会现实，尽可能的再现真实的社会状况的。同时纪实摄影中，摄影师则会对纪实摄影的作品带有主导作用。
二、主导性-纪实摄影中摄影师的特征
摄影术诞生之时便也决定了摄影的工具相机其必须有一个执行者，就是摄影师。
人们认为纪实摄影的摄影师的镜头是不需要带有任何思想和情感的，纪实摄影师就是通过镜头来拍摄记录社会中所发生的事实的，不加以修饰的。人们常谈及纪实摄影会与“真实性”有着联系，如作品是完全客观的也就不会有人质疑作品的真实。同样的事件，不同摄影师会有不同作品。总有摄影师寄希望于自己的作品来反映自己的诉求，所以会流露出自己对这个问题的看法。他们的主观想法会对作品产生着影响。
三、摄影师在纪实摄影中所体现主导性的主要方面和原因
（一）体现主导性的主要方面
每个摄影师是不同的，对不同事，会持有不同的看法，不同的摄影师更有不同的拍摄角度。他们都会受自己身边的影响，从而作用于自己的作品之中。每个摄影师都会有不同的思考方面，同样也就会造成作品的不同。主导性不同的主要方面就在于每个摄影师的生活环境，生活方式，个人思想等方面的不同会造成作品的差异较大。
（二）主导性不同的主要原因
1.不同的生活环境
纪实摄影师，以“纪录”为原则，但不同摄影师作品会相差非常大。捷克的摄影师，约瑟夫寇德卡。几乎一辈子在拍摄吉普赛人，1970年寇德卡避难离开捷克，成了一个没有国籍的人。居无定所漂泊拍照，就像他拍摄的吉普赛人。吉普赛人在许多摄影师的眼中都是以杂乱的生活为切入点所进行拍摄的，大都群居生活，他们的住所简陋不堪，拒绝与先进的科技和社会融合，置身于社会之外。而寇德卡所拍摄的吉普赛人，都是自由自在的，不受社会生活拘束的，他拍摄的作品感受到了另一般吉普赛人。
2.不同的拍摄视角
馬格南图片社的摄影师德拉哈伊，以近距离拍摄战争场景作品而闻名，他却因为想让自己的作品被放到画廊展览，改而采用全景的拍摄视角拍摄战争。让我们感受不到身临其境的感觉，感受到战争是有距离的。相比之下，同为马格南图片社的罗伯特卡帕他以那句：“如果你的照片拍的不够好，那是因为你离的不够近”为拍摄标准来拍摄作品。走在战争的最前线，哪里有战争哪里就有卡帕，他最后也是因为拍摄而死于战争。卡帕这份勇敢与执着，使他独树一帜。同样是战争摄影作品，但是不同的视角会给观众们带来不同的视觉感受。
3.不同的拍摄服务对象
说起纪实摄影，不得不想起美国的农业安全局。上世纪三十年代经济萧条，美国中部地区的农业大干旱，农民不得不往西迁移，为了记录农民迁徙，农业安全局雇用了许多摄影师，被人们称为“农业安全局摄影”.
农业安全局的摄影师们，拍摄之前都会对地区进行详细的了解，定拍摄计划，应对各种的突发事件。拍摄的照片都带有政治意味和整治色彩。评论家们认为，这些摄影师是站在贫农的对立面所拍摄的，这些作品的根本目的在于宣扬政府，不在于解决农户的根本问题。不论世人怎样诟病农业安全局摄影，是美国那个时期最好的历史见证记录。这些摄影师受雇于美国农业安全局，他们的摄影作品也是服务于美国。
（三）纪实摄影中摄影师主导性的意义与影响
随着摄影术的不断发展，和摄影设备的不断推陈出新，推动着图片在我们生活中的地位和作用。人人都是摄影师，人们也在影响着手中的相机和作品。照片作为一种特殊的媒介和传播工具，带给人们的视觉感受是最直观的，这种视觉感受带给人们会有比文字更佳深刻的视觉印象。
摄影师产生的主导性，有积极也有消极的。消极的会带给我们错误的走向，将事情的真实所掩盖。美国摄影师罗特斯坦就曾在农业危机时拍摄过一张晒得发白的公牛头盖骨，原本公牛头盖骨是在草地上，他却将它移动到了干裂的土地上，增加了照片的象征意味，遭来了许多非议。作品是可以改变人们的视觉心理感受的。
四、纪实摄影中摄影师主导的必然
在纪实摄影中客观性与主观性是并存的。客观性决定了纪实摄影的的真实性，主观性又让我们看到了纪实摄影的不同面。不能说纪实摄影是完全客观的，也不能说是完全受摄影师主导的。但是，在许多优秀的摄影作品中，也不难看出作品中包含着摄影师的思考。纪实摄影师通过作品来体现自己的思想，依托摄影作品传达社会问题。也在社会发展中不断展现和揭露着一系列的社会问题，所以社会才能在纪实摄影师的推动下来真正的解决这些问题。所以纪实摄影中摄影师的主导性是无可避免的。
参考文献：
[1]M.林路着。西方摄影流派与大师作品[M].浙江：浙江出版社， 2000：18.
[2]郑幼幼。照相机好像不存在了[J].数码摄影， 2014 （3） .
[3]M.李际， 陈伟斯着。摄影批判导论[M].北京：中国邮电出版社， 2012.
关键词：主导性；客观性；记录
一、纪实摄影的风格特征
（一）什么是纪实摄影
从1839年达盖尔发明摄影术至今，摄影走过了不到200年的历史。这段时间里，产生了许多的门类。可能时至今日也并没有一个公众认可的纪实摄影定义。“早期的写实主义摄影也可译作纪实主义摄影，鉴于早起的摄影器材不够完善，摄影家的拍摄题材不够广泛和深度有限，因此将早期译作‘写实’而将后期译作‘纪实’以示区别。”不论如何来翻译纪实摄影，它都有一个重要的功能就是“纪录”.纪实摄影打破了摄影附属于绘画的局面，早期摄影服务于绘画，通过摄影的方式来达到绘画的效果。纪实摄影的产生，让摄影慢慢的走出了绘画的“阴影”，摄影也不在依附于绘画而发展。让人们慢慢对事物的了解不仅仅局限于书本或者报纸上单纯的文字，而可以通过简单的视觉，来传达去了解真正的社会事实。
（二）纪实摄影的特征
纪实摄影具有记录的功能，不同于一般的摄影种类，纪实摄影的照片具有一定的社会功能。优秀的纪实摄影作品，亦可以推动社会的发展。纪实摄影具有反应社会影响和社会问题的功能。大部分的纪实摄影作品都是通过镜头冷静客观的来反映社会现实，尽可能的再现真实的社会状况的。同时纪实摄影中，摄影师则会对纪实摄影的作品带有主导作用。
二、主导性-纪实摄影中摄影师的特征
摄影术诞生之时便也决定了摄影的工具相机其必须有一个执行者，就是摄影师。
人们认为纪实摄影的摄影师的镜头是不需要带有任何思想和情感的，纪实摄影师就是通过镜头来拍摄记录社会中所发生的事实的，不加以修饰的。人们常谈及纪实摄影会与“真实性”有着联系，如作品是完全客观的也就不会有人质疑作品的真实。同样的事件，不同摄影师会有不同作品。总有摄影师寄希望于自己的作品来反映自己的诉求，所以会流露出自己对这个问题的看法。他们的主观想法会对作品产生着影响。
三、摄影师在纪实摄影中所体现主导性的主要方面和原因
（一）体现主导性的主要方面
每个摄影师是不同的，对不同事，会持有不同的看法，不同的摄影师更有不同的拍摄角度。他们都会受自己身边的影响，从而作用于自己的作品之中。每个摄影师都会有不同的思考方面，同样也就会造成作品的不同。主导性不同的主要方面就在于每个摄影师的生活环境，生活方式，个人思想等方面的不同会造成作品的差异较大。
（二）主导性不同的主要原因
1.不同的生活环境
纪实摄影师，以“纪录”为原则，但不同摄影师作品会相差非常大。捷克的摄影师，约瑟夫寇德卡。几乎一辈子在拍摄吉普赛人，1970年寇德卡避难离开捷克，成了一个没有国籍的人。居无定所漂泊拍照，就像他拍摄的吉普赛人。吉普赛人在许多摄影师的眼中都是以杂乱的生活为切入点所进行拍摄的，大都群居生活，他们的住所简陋不堪，拒绝与先进的科技和社会融合，置身于社会之外。而寇德卡所拍摄的吉普赛人，都是自由自在的，不受社会生活拘束的，他拍摄的作品感受到了另一般吉普赛人。
2.不同的拍摄视角
馬格南图片社的摄影师德拉哈伊，以近距离拍摄战争场景作品而闻名，他却因为想让自己的作品被放到画廊展览，改而采用全景的拍摄视角拍摄战争。让我们感受不到身临其境的感觉，感受到战争是有距离的。相比之下，同为马格南图片社的罗伯特卡帕他以那句：“如果你的照片拍的不够好，那是因为你离的不够近”为拍摄标准来拍摄作品。走在战争的最前线，哪里有战争哪里就有卡帕，他最后也是因为拍摄而死于战争。卡帕这份勇敢与执着，使他独树一帜。同样是战争摄影作品，但是不同的视角会给观众们带来不同的视觉感受。
3.不同的拍摄服务对象
说起纪实摄影，不得不想起美国的农业安全局。上世纪三十年代经济萧条，美国中部地区的农业大干旱，农民不得不往西迁移，为了记录农民迁徙，农业安全局雇用了许多摄影师，被人们称为“农业安全局摄影”.
农业安全局的摄影师们，拍摄之前都会对地区进行详细的了解，定拍摄计划，应对各种的突发事件。拍摄的照片都带有政治意味和整治色彩。评论家们认为，这些摄影师是站在贫农的对立面所拍摄的，这些作品的根本目的在于宣扬政府，不在于解决农户的根本问题。不论世人怎样诟病农业安全局摄影，是美国那个时期最好的历史见证记录。这些摄影师受雇于美国农业安全局，他们的摄影作品也是服务于美国。
（三）纪实摄影中摄影师主导性的意义与影响
随着摄影术的不断发展，和摄影设备的不断推陈出新，推动着图片在我们生活中的地位和作用。人人都是摄影师，人们也在影响着手中的相机和作品。照片作为一种特殊的媒介和传播工具，带给人们的视觉感受是最直观的，这种视觉感受带给人们会有比文字更佳深刻的视觉印象。
摄影师产生的主导性，有积极也有消极的。消极的会带给我们错误的走向，将事情的真实所掩盖。美国摄影师罗特斯坦就曾在农业危机时拍摄过一张晒得发白的公牛头盖骨，原本公牛头盖骨是在草地上，他却将它移动到了干裂的土地上，增加了照片的象征意味，遭来了许多非议。作品是可以改变人们的视觉心理感受的。
四、纪实摄影中摄影师主导的必然
在纪实摄影中客观性与主观性是并存的。客观性决定了纪实摄影的的真实性，主观性又让我们看到了纪实摄影的不同面。不能说纪实摄影是完全客观的，也不能说是完全受摄影师主导的。但是，在许多优秀的摄影作品中，也不难看出作品中包含着摄影师的思考。纪实摄影师通过作品来体现自己的思想，依托摄影作品传达社会问题。也在社会发展中不断展现和揭露着一系列的社会问题，所以社会才能在纪实摄影师的推动下来真正的解决这些问题。所以纪实摄影中摄影师的主导性是无可避免的。
参考文献：
[1]M.林路着。西方摄影流派与大师作品[M].浙江：浙江出版社， 2000：18.
[2]郑幼幼。照相机好像不存在了[J].数码摄影， 2014 （3） .
[3]M.李际， 陈伟斯着。摄影批判导论[M].北京：中国邮电出版社， 2012.