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摘要：自从上个世纪以来，环境问题渐渐的成为了每一个国家都会困扰的一个问题，它影响了各个国家的经济发展。环境的污染同时对人与自然界产生了很大的危害，人们生存的环境与生命安全及发展都受到了个方面的严重影响，环境的污染的后果具有很大的一个公害性，潜伏性，长久性等等的特点。
关键词：环境问题;自然界;生命
一、主题思想与题材来源
我选择以保护动物为主题进行一个创作，珍惜眼前物，莫悔身后事。党的十八大以来将科学发展观写入党章统筹人与自然的可是持续发展，发展更多的生态经济型效益。也更加的为实现经济发展与环境发展的同步进行。主要以这一系列为主要的内容发展并更要注重对动物、植物、昆虫的全方面的一个保护，所以我不希望我们以后的孩子只能从书本上了解这些可爱的动物。
二、形式语言的选择
近一些年来随着科学技术的不断进步与发展，科学技术的多样性与艺术角度的变得更加多元化，黑白木刻的语言与其形式也在同时发生着不同的一些变化而正是在这一中的演变过程中。技法是主要采用排线，线刻等手法，更多的采用了一种线面结合的方法，使动物;植物;昆虫能够“长在”画面中，从画面中来，深入到画面中去。融合与景，线刻的鲜明深刻共同完整的构建出一副画面.本人具体的创作实践过程中在以下几个方面进行借鉴与结合：
（一）我的这幅作品主要是以黑白为主的画面，动植物以黑白为主，画面的黑白構成明确，要明确注意黑与白的穿插。黑白构成的运用上需要全面的借鉴。类如我会采取“留黑”的方式布局，有的画面会融合起来。
（二）我所选择是以保护动物为题材作品，描绘的是动植物的生存环境，动物之间的雕刻采用的黑白的疏密，在塑造形象方面需要去借鉴，雕刻的形象的艺术语言对一幅创作起着非常重要的一个作用。
（三）构图同时也对一副创作的画面十分的重要，我选择了稍微比较唯美的构图组合样式，一方面是方便调整完美色调体系，另一方面有利的精神面貌，拉开画面的层次关系。并采取了一种类似日式漫画的风格的构图，这样的一个做法可以使整个画面变得更加的干净显得更加的大方。创作构图中还要注意的一点是构图的布局方面，不能是由全部的黑与全部的白布局整个画面。
三、创作说明记录
（一）前期选题与草图制作
首先在最初的创作过程中，我自己是由很多的创作想法与思路的。但最重要的是如何将他们整合起来，我以为我自己的理解开始构图，我通过我对日漫的喜欢从而采取的是日漫那种黑白的方格构图，从中也汲取了安迪·沃霍尔那种波普的感觉进行构图创作。中期构图的修改和放大
（二）构图完成之后便是对内容的沉思。我所采取的主题是保护动物的这么一个主题。内
（三）容上采取了一些濒临保护的动物， 对他们进行一种抽象或具体的描绘充分发挥自己的主观能动性去塑造。我认为构图更加重要的是需要一个严谨的构图，线条与整个画面形成一丝不苟的风格。更加注重意识的一个自由与自己表现内心的一个精神状态。
（四）形式上我采用的是黑白木刻的方式去创作，通过丰富多彩的颜色来表现时间的流逝从而产生事物的变迁，动植物的消逝来给子观赏者更多的生动的艺术形象，能够使观赏者产生共鸣，与画面思其所思，爱其所爱、我采用的黑白木刻版画更多的是采用纪录片的艺术形式，而这种纪录片的颜色，这种是最接近自然美的一种颜色、通过对动物的生存环境背景进行排线，远古化石进行线刻相互比较相互衬托，更能使观赏者得以不同的情感。
（五）创作过程中也出现了这些那些繁琐的问题，比如：1.画面需要自己去归纳总结，暗部不能太琐碎，要显得整体。2.一定要丰富画面的语言多多利用刀法不能使画面太过单一。3.画面的边缘线一定要处理利落让整体也显得利落大方，参考日漫那种边缘线的处理方式。
创新点
本人此次创作中巧妙的运用了画面的黑白构成关系，画面中的各类各样的动植物昆虫的颜色主要是以深色为主，加之一些消植物与昆虫的纹路这样做也可以使画面联动起来，尝试对画中黑型与白型的构成关系进行合理穿插，让原本肃穆低沉的画面活跃了起来，打破画面黑色调为主而带来的沉闷氛围。
四、创作体会
由于受到疫情的影响这一次的创作是在家中进行的，有利也有弊。弊的地方有很多，首先一点就是场地收到了限制，肯定无法像在学校一样自由自在，画面的格局肯定也会受到一定的影响。尺寸肯定相比正常的作品会偏小一些。所以更是要做到对画面的精致情况的掌控。在创作的过程中也会受到这一方面的影响比如制版过程，刻板过程，乃至最后的印制过程也会受到其影响。利的方面也还是有的，这一次的创作本身而言也是值得纪念的一次，他也是至今为止没有出现的一次也算是首次吧。他更加锻炼了我在家中的创作，说明我们艺术创作在家中也是能实现的虽然过程会有万般麻烦但也不是不可能完成的。
这一副作品不简简单单是一副黑白木刻版画，也是我对我大学四年的一次总结，我将我的复杂的情绪尽可能的融入到整个的画面当中，使我的画面更加整体看上去是一个完整的画面而不是一个个单一的单元格。初次的尝试会有困难，但我要感谢我的导师是他细心的去教导我给我建议去克服困难去完成画面。纵使有一系列的难题也会迎刃而解。这也使我的画面更加的完整整洁。
这一次的创作也使我本人更加成长了不少。自己的想法、耐心、乃至画工也有了一个显著的提高，也使我真正的将自己的兴趣爱好可以去发挥作用，好好的融入到我自己的画面当中。创作的乐趣无非就是在画面当中去构思，将自己的喜欢的东西描绘出来不再是自己的想象，而是呈现在自己的作品中也可以让其他人能够理解我的内心的想法。要提升想法更是要开阔自己的眼见，我迷上了在书的海洋里前行，在大山深处写生，在古镇都市中轻车漫步。增长自己的见解，开阔自己的眼见。美的乐趣在于发现美的眼睛，绘画的乐趣不就在于创造吗？
这也是我创作之中最兴奋的趣解了。
参考文献
[1]试论黑白木刻版画中刀法的黑白关系表现[J]. 舒静雅. 大众文艺. 2018（15）.
[2]濒危动物：不想说再见[J]. 郭晶晶. 标准生活. 2017（12）.
[3]黑白木刻版的黑与白[J]. 陶蕊，崔嵬. 中国民族博览. 2016（01）.
作者简介：马志强（1997.6—），男，汉族，籍贯：江苏扬州人，江苏师范大学美术学院，20级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：版画
关键词：环境问题;自然界;生命
一、主题思想与题材来源
我选择以保护动物为主题进行一个创作，珍惜眼前物，莫悔身后事。党的十八大以来将科学发展观写入党章统筹人与自然的可是持续发展，发展更多的生态经济型效益。也更加的为实现经济发展与环境发展的同步进行。主要以这一系列为主要的内容发展并更要注重对动物、植物、昆虫的全方面的一个保护，所以我不希望我们以后的孩子只能从书本上了解这些可爱的动物。
二、形式语言的选择
近一些年来随着科学技术的不断进步与发展，科学技术的多样性与艺术角度的变得更加多元化，黑白木刻的语言与其形式也在同时发生着不同的一些变化而正是在这一中的演变过程中。技法是主要采用排线，线刻等手法，更多的采用了一种线面结合的方法，使动物;植物;昆虫能够“长在”画面中，从画面中来，深入到画面中去。融合与景，线刻的鲜明深刻共同完整的构建出一副画面.本人具体的创作实践过程中在以下几个方面进行借鉴与结合：
（一）我的这幅作品主要是以黑白为主的画面，动植物以黑白为主，画面的黑白構成明确，要明确注意黑与白的穿插。黑白构成的运用上需要全面的借鉴。类如我会采取“留黑”的方式布局，有的画面会融合起来。
（二）我所选择是以保护动物为题材作品，描绘的是动植物的生存环境，动物之间的雕刻采用的黑白的疏密，在塑造形象方面需要去借鉴，雕刻的形象的艺术语言对一幅创作起着非常重要的一个作用。
（三）构图同时也对一副创作的画面十分的重要，我选择了稍微比较唯美的构图组合样式，一方面是方便调整完美色调体系，另一方面有利的精神面貌，拉开画面的层次关系。并采取了一种类似日式漫画的风格的构图，这样的一个做法可以使整个画面变得更加的干净显得更加的大方。创作构图中还要注意的一点是构图的布局方面，不能是由全部的黑与全部的白布局整个画面。
三、创作说明记录
（一）前期选题与草图制作
首先在最初的创作过程中，我自己是由很多的创作想法与思路的。但最重要的是如何将他们整合起来，我以为我自己的理解开始构图，我通过我对日漫的喜欢从而采取的是日漫那种黑白的方格构图，从中也汲取了安迪·沃霍尔那种波普的感觉进行构图创作。中期构图的修改和放大
（二）构图完成之后便是对内容的沉思。我所采取的主题是保护动物的这么一个主题。内
（三）容上采取了一些濒临保护的动物， 对他们进行一种抽象或具体的描绘充分发挥自己的主观能动性去塑造。我认为构图更加重要的是需要一个严谨的构图，线条与整个画面形成一丝不苟的风格。更加注重意识的一个自由与自己表现内心的一个精神状态。
（四）形式上我采用的是黑白木刻的方式去创作，通过丰富多彩的颜色来表现时间的流逝从而产生事物的变迁，动植物的消逝来给子观赏者更多的生动的艺术形象，能够使观赏者产生共鸣，与画面思其所思，爱其所爱、我采用的黑白木刻版画更多的是采用纪录片的艺术形式，而这种纪录片的颜色，这种是最接近自然美的一种颜色、通过对动物的生存环境背景进行排线，远古化石进行线刻相互比较相互衬托，更能使观赏者得以不同的情感。
（五）创作过程中也出现了这些那些繁琐的问题，比如：1.画面需要自己去归纳总结，暗部不能太琐碎，要显得整体。2.一定要丰富画面的语言多多利用刀法不能使画面太过单一。3.画面的边缘线一定要处理利落让整体也显得利落大方，参考日漫那种边缘线的处理方式。
创新点
本人此次创作中巧妙的运用了画面的黑白构成关系，画面中的各类各样的动植物昆虫的颜色主要是以深色为主，加之一些消植物与昆虫的纹路这样做也可以使画面联动起来，尝试对画中黑型与白型的构成关系进行合理穿插，让原本肃穆低沉的画面活跃了起来，打破画面黑色调为主而带来的沉闷氛围。
四、创作体会
由于受到疫情的影响这一次的创作是在家中进行的，有利也有弊。弊的地方有很多，首先一点就是场地收到了限制，肯定无法像在学校一样自由自在，画面的格局肯定也会受到一定的影响。尺寸肯定相比正常的作品会偏小一些。所以更是要做到对画面的精致情况的掌控。在创作的过程中也会受到这一方面的影响比如制版过程，刻板过程，乃至最后的印制过程也会受到其影响。利的方面也还是有的，这一次的创作本身而言也是值得纪念的一次，他也是至今为止没有出现的一次也算是首次吧。他更加锻炼了我在家中的创作，说明我们艺术创作在家中也是能实现的虽然过程会有万般麻烦但也不是不可能完成的。
这一副作品不简简单单是一副黑白木刻版画，也是我对我大学四年的一次总结，我将我的复杂的情绪尽可能的融入到整个的画面当中，使我的画面更加整体看上去是一个完整的画面而不是一个个单一的单元格。初次的尝试会有困难，但我要感谢我的导师是他细心的去教导我给我建议去克服困难去完成画面。纵使有一系列的难题也会迎刃而解。这也使我的画面更加的完整整洁。
这一次的创作也使我本人更加成长了不少。自己的想法、耐心、乃至画工也有了一个显著的提高，也使我真正的将自己的兴趣爱好可以去发挥作用，好好的融入到我自己的画面当中。创作的乐趣无非就是在画面当中去构思，将自己的喜欢的东西描绘出来不再是自己的想象，而是呈现在自己的作品中也可以让其他人能够理解我的内心的想法。要提升想法更是要开阔自己的眼见，我迷上了在书的海洋里前行，在大山深处写生，在古镇都市中轻车漫步。增长自己的见解，开阔自己的眼见。美的乐趣在于发现美的眼睛，绘画的乐趣不就在于创造吗？
这也是我创作之中最兴奋的趣解了。
参考文献
[1]试论黑白木刻版画中刀法的黑白关系表现[J]. 舒静雅. 大众文艺. 2018（15）.
[2]濒危动物：不想说再见[J]. 郭晶晶. 标准生活. 2017（12）.
[3]黑白木刻版的黑与白[J]. 陶蕊，崔嵬. 中国民族博览. 2016（01）.
作者简介：马志强（1997.6—），男，汉族，籍贯：江苏扬州人，江苏师范大学美术学院，20级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：版画