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摘要：纪录片《中国喜事》是一部展现百姓生活百态的纪录片，以“新生、成长、良缘、传家、团聚、收获”六大主题为记录视角，每个主题选择三个人物，通过他们的故事展现生活中的生活冷暖和悲欢离合，让纪录片展现戏剧化的可视性，具有鲜明的叙事策略。因此本文从主题、人物及拍摄角度等方面出发，分析《中国喜事》的叙事策略。
关键词：人物叙事；中国喜事；拍摄角度
一、从平民视角讲述宏大主题
要讲述宏大的主题，不一定要展现宏伟的河山、伟大的人物，还可以从生活的平凡小人物入手，《中国喜事》这部纪录片就是这样做的。这部纪录片的大主题为“中国喜事”，但却是从普通人物入手，讲述的是普通老百姓的酸甜苦辣的人生，“喜事”不仅仅是感动的喜，还有精神的传承，为生活而奋斗的辛酸、成长的喜悦，追求梦想的勇气等等，生活中的酸甜苦辣，都是属于真正的普通老百姓的故事，观众能够在故事叙述中感受时代的变化，从中找到时代的印记，并且片中人物的刻画，也向观众传递了一种昂扬向上的精神，正如记录片的片头所说送给为了美好生活而努力的你，生活中的每个人都在为了美好生活而奋斗，学生在为自己的未来打拼，正如主题“成长”篇中的冯圣涛；滑板女孩张鑫为了梦想而奋斗、一次次的摔倒、重来，不断超越昨天的自己，还有“新生”篇的欧阳志宇以及他的父亲，虽被生活压迫，但仍有继续奋斗、打败生活的勇气，他们都是生活在新时代下的奋斗者，因此通过记录他们的生活与命运，向观众展现了时代的变化，从这些奋斗者的点滴小事中，讲述奋斗的力量，通过他们的生活故事引起观众的情感共鸣，向观众传递了正确的世界观、人生观及价值观，相信只要心怀希望，拥有不惧困难的勇气以及持之以恒的奋斗精神，黎明终将到来。
二、平凡的人物
人物纪录片，就是以记录人为主，从人的角度出发真实的展现生活，引起观众的共鸣，从而潜移默化的达到启迪人们思想的作用。而对于每部人物纪录片而言，都需要一个核心人物来诠释主题，同样，这部纪录片也一样，而且这部纪录片选择的人物不是什么伟人，而是将镜头聚焦于生活中普普通通的人，比如主题“新生”中第一集的人物，选择的是得过尿毒症的欧阳志宇，他虽做过肾移植进行治疗，但需要终生吃药，这次生病花光了他们一家的积蓄，年迈的父亲仍独自在广州挣钱，需要为债务到处奔波，生活在小小的出租屋里，吃的是简单的挂面、蒸的是青菜、辣椒，这种普通民众的生活，没有过度的渲染，没有过度的包装，真实地展现在镜头下，也让观众对他的生活感到心酸。渐渐地，欧阳志宇的生活有了好转，他逐渐走出了生活的绝望，有了相依相伴的妻子，更是有了未出生的孩子，生活充满了希望，生活虽苦，但知足常乐，尤其随着儿子佳音的出生，更是为这个家庭带来了欢声笑语，早年与父亲离异的母亲专门为他带儿子，父亲更是专门回一趟长沙，还为未谋面的孙子准备了红包，那面对镜头的笑容更是戳中了无数观众的心。这也符合了“新生”这个主题，孩子的诞生是一种新生，这个家庭团结一致、努力奋进的生活态度更是一种新生，欧阳志宇曾说要努力排点班，孩子要出生了，要多挣点钱。语言的塑造使人物形象更加立体，这种不被生活压垮，努力向前的样子即是无数普通民众们的生活映射，更向观众传递了一种积极健康的价值观。
三、旁观式的拍摄角度
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。因此纪录片最重要的就是真实，而镜头作为一部纪录片的最基础的组成部分，就是要把片中人物的故事，真实的展现在荧屏之上，导演运用这些镜头进行灵活组接将片中的人物故事以及核心思想表达出来，从而引发观众的思考，例如在“传承”为主题的影片中，社区民警陈传鑫刚刚帮社区内的人找到女儿，前一个镜头画面还是警车，之后是一个固定镜头，镜头中是繁华的街道，来来往往的车辆，既象征着世间的生活百态就在这镜头下悄然上演，也隐喻着警察们在保护着这座城市，这种镜头的组接不仅丰富了画面内容，还加强了纪录片的故事性。另外普通民众的真实生活赤裸裸的展现在荧屏之上，也给了观众一些冲击感。如在新声中第一集的欧阳志宇的父亲，他每天的伙食、租住的房间、单薄的行李箱都向观众展现了生活的不易，这一个个真实地画面出现在影片中，让许多观众从他们身上找到了身为漂泊的打工者的影子，在纪录片中，当他去见他的儿子和孙子时，特意换了一身衣服，这些细节都在镜头之下清晰地展现，让观众感受到了他的喜悦与重视，这种喜悦的心情也感染力观众，加强了观众的沉浸感，拉近了与观众的距离。因而旁观式视角展现了普通民众们真实而又平凡的人生，人生不易，知足常乐，无声的语言更是给观众留下了更多的思考空间，增加了本片的艺术性。
三、总结
将普通人的生活故事用故事化的叙事方式展现出来，既加强了这部纪录片的可视性，又带给观众真实的情感体验，这是纪录片《中国喜事》的可取之处，观众能够通过片中人物的奋斗故事领略到中国式的奋斗精神，并看到人们为生活而努力的真实的生活状态，并且该纪录片将个人的梦想、命运与国家融合在一起，使观众能够从个人的命运探知到国家的发展与社会的进步，这种以小见大的叙事模式值得借鉴。
参考文献：
[1] 刘晶，陈世华.“讲好中国故事”：纪录片的“中国叙事”研究[J].现代传播，2017（03）.
[2] 李恩吉.纪录片的真实性与艺术性[J].新闻传播，2003（09）.
[3] 胡文波.人物纪录片的叙事策略探析[J].传媒论坛，2019（01）.
[4] 汤铭之.纪录片故事化叙事策略探析[J].宁波教育学院学报，2014（06）.
作者簡介：陈淑美（1999—），女，山东省人，本科，研究方向：广播电视编导。
关键词：人物叙事；中国喜事；拍摄角度
一、从平民视角讲述宏大主题
要讲述宏大的主题，不一定要展现宏伟的河山、伟大的人物，还可以从生活的平凡小人物入手，《中国喜事》这部纪录片就是这样做的。这部纪录片的大主题为“中国喜事”，但却是从普通人物入手，讲述的是普通老百姓的酸甜苦辣的人生，“喜事”不仅仅是感动的喜，还有精神的传承，为生活而奋斗的辛酸、成长的喜悦，追求梦想的勇气等等，生活中的酸甜苦辣，都是属于真正的普通老百姓的故事，观众能够在故事叙述中感受时代的变化，从中找到时代的印记，并且片中人物的刻画，也向观众传递了一种昂扬向上的精神，正如记录片的片头所说送给为了美好生活而努力的你，生活中的每个人都在为了美好生活而奋斗，学生在为自己的未来打拼，正如主题“成长”篇中的冯圣涛；滑板女孩张鑫为了梦想而奋斗、一次次的摔倒、重来，不断超越昨天的自己，还有“新生”篇的欧阳志宇以及他的父亲，虽被生活压迫，但仍有继续奋斗、打败生活的勇气，他们都是生活在新时代下的奋斗者，因此通过记录他们的生活与命运，向观众展现了时代的变化，从这些奋斗者的点滴小事中，讲述奋斗的力量，通过他们的生活故事引起观众的情感共鸣，向观众传递了正确的世界观、人生观及价值观，相信只要心怀希望，拥有不惧困难的勇气以及持之以恒的奋斗精神，黎明终将到来。
二、平凡的人物
人物纪录片，就是以记录人为主，从人的角度出发真实的展现生活，引起观众的共鸣，从而潜移默化的达到启迪人们思想的作用。而对于每部人物纪录片而言，都需要一个核心人物来诠释主题，同样，这部纪录片也一样，而且这部纪录片选择的人物不是什么伟人，而是将镜头聚焦于生活中普普通通的人，比如主题“新生”中第一集的人物，选择的是得过尿毒症的欧阳志宇，他虽做过肾移植进行治疗，但需要终生吃药，这次生病花光了他们一家的积蓄，年迈的父亲仍独自在广州挣钱，需要为债务到处奔波，生活在小小的出租屋里，吃的是简单的挂面、蒸的是青菜、辣椒，这种普通民众的生活，没有过度的渲染，没有过度的包装，真实地展现在镜头下，也让观众对他的生活感到心酸。渐渐地，欧阳志宇的生活有了好转，他逐渐走出了生活的绝望，有了相依相伴的妻子，更是有了未出生的孩子，生活充满了希望，生活虽苦，但知足常乐，尤其随着儿子佳音的出生，更是为这个家庭带来了欢声笑语，早年与父亲离异的母亲专门为他带儿子，父亲更是专门回一趟长沙，还为未谋面的孙子准备了红包，那面对镜头的笑容更是戳中了无数观众的心。这也符合了“新生”这个主题，孩子的诞生是一种新生，这个家庭团结一致、努力奋进的生活态度更是一种新生，欧阳志宇曾说要努力排点班，孩子要出生了，要多挣点钱。语言的塑造使人物形象更加立体，这种不被生活压垮，努力向前的样子即是无数普通民众们的生活映射，更向观众传递了一种积极健康的价值观。
三、旁观式的拍摄角度
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。因此纪录片最重要的就是真实，而镜头作为一部纪录片的最基础的组成部分，就是要把片中人物的故事，真实的展现在荧屏之上，导演运用这些镜头进行灵活组接将片中的人物故事以及核心思想表达出来，从而引发观众的思考，例如在“传承”为主题的影片中，社区民警陈传鑫刚刚帮社区内的人找到女儿，前一个镜头画面还是警车，之后是一个固定镜头，镜头中是繁华的街道，来来往往的车辆，既象征着世间的生活百态就在这镜头下悄然上演，也隐喻着警察们在保护着这座城市，这种镜头的组接不仅丰富了画面内容，还加强了纪录片的故事性。另外普通民众的真实生活赤裸裸的展现在荧屏之上，也给了观众一些冲击感。如在新声中第一集的欧阳志宇的父亲，他每天的伙食、租住的房间、单薄的行李箱都向观众展现了生活的不易，这一个个真实地画面出现在影片中，让许多观众从他们身上找到了身为漂泊的打工者的影子，在纪录片中，当他去见他的儿子和孙子时，特意换了一身衣服，这些细节都在镜头之下清晰地展现，让观众感受到了他的喜悦与重视，这种喜悦的心情也感染力观众，加强了观众的沉浸感，拉近了与观众的距离。因而旁观式视角展现了普通民众们真实而又平凡的人生，人生不易，知足常乐，无声的语言更是给观众留下了更多的思考空间，增加了本片的艺术性。
三、总结
将普通人的生活故事用故事化的叙事方式展现出来，既加强了这部纪录片的可视性，又带给观众真实的情感体验，这是纪录片《中国喜事》的可取之处，观众能够通过片中人物的奋斗故事领略到中国式的奋斗精神，并看到人们为生活而努力的真实的生活状态，并且该纪录片将个人的梦想、命运与国家融合在一起，使观众能够从个人的命运探知到国家的发展与社会的进步，这种以小见大的叙事模式值得借鉴。
参考文献：
[1] 刘晶，陈世华.“讲好中国故事”：纪录片的“中国叙事”研究[J].现代传播，2017（03）.
[2] 李恩吉.纪录片的真实性与艺术性[J].新闻传播，2003（09）.
[3] 胡文波.人物纪录片的叙事策略探析[J].传媒论坛，2019（01）.
[4] 汤铭之.纪录片故事化叙事策略探析[J].宁波教育学院学报，2014（06）.
作者簡介：陈淑美（1999—），女，山东省人，本科，研究方向：广播电视编导。