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摘 要：蒙古族服饰图案艺术历史悠久，丰富多彩，具有浓厚的草原文化气息和鲜明的民族特色。长期的民族文化、民俗文化和民间艺术的凝结，在经过时间的打磨后，形成了具有民族特色的图案和纹饰，如：动物纹饰、图腾纹饰、植物纹饰、几何纹饰和具有象征意义的民族符号以及一些根据民族历史故事、传说、成语等创作的图案等等，这些都是蒙古族传统图案的重要构成部分，体现了蒙古族人民当时的审美情趣、人文精神和物质文化。随着时代的发展和社会的进步，现在蒙古族传统图案与现代设计相结合，将传统图案应用于当代蒙古族服饰设计，产生了不一样的美感。
关键词：蒙古族 图案 艺术 现代
一、蒙古族传统图案的起源和发展
早在公元前一萬两千年前就出现了蒙古族工艺品。这些工艺品大多是以生活实用物品的面貌出现的，精彩的几何图案，点、线、面相结合的纹样，表现出极强的形式美感。在内蒙古赤峰市敖汉旗兴隆洼发现了八千年前的新石器文化，出土了有蛇体龙纹图案的陶器。蒙古族是游牧民族，长期的游牧生活方式产生了与之相适应的艺术形式。比如注重自然图案意象性的游牧民族岩画艺术，如日月星辰逐渐演变到现在的圆寿花寿图案和蒙古族马印图案。亚欧草原古代文化遗迹鹿石文化演变到现在有了鹿的犄角纹样和蒙古族民间“风马旗”等，这些都体现了游牧文化的遗存，而那些游动意味的图案也丰富多彩，富有深意。它凝聚着北方蒙古族的艺术智慧、思想感情，同时又突出了蒙古民族认识自然和适应自然的顽强的生命力。
二、蒙古族传统图案样素的艺术特征
1.圆形图案
图案艺术来源于人类对自然界的无限遐想，最基础的图案元素就来自于对大自然中神奇的自然现象的描述，在蒙古族图案中，对于点式图案的描绘常见于蒙古族头饰中，从最早的罟罟冠到后来的鄂尔多斯头饰和察哈尔头饰，从简单的珠帘样式到复杂的珠串排列，形成了独具特色的蒙古族头饰艺术。
圆形图案从结构上看，包括圆和圆环两种。在许多民族早期的观念中，大都认为具有中心的圆具有象征意义，它代表了给万物生命的太阳。正是对太阳的崇拜使得这种样式得以发扬光大。在蒙古族图案中圆形图案是极其常见的，大量出现在服饰中。团纹在蒙古族图案中是圆形图案的代表。蒙古族图案中的团纹主要是团花纹和团寿纹。寿字纹是中国古代传统纹饰之一，也是文字纹的一种，因其吉祥的含义在中国流传至今。蒙古族称其为“普斯贺”，因其造型圆润而丰满变化出多种图案形式：一种是单一的寿字纹样；另一种是将寿字作为装饰画面的组成部分，边饰以花纹作为衬托，称之为“花寿”。由于其线条连绵不断，寓意着生命的生生不息，而被广泛运用。
2.直线式图案
直线式的单体图案的特点在于单体可作为单个形式独立出现并表达一定的寓意，如盘肠图案、鼻纹图案、万字图案等。无装饰的直线式水平条纹图案以各种方式出现于各种工艺中，在蒙古族服饰文化中，这种形式真正起到了锦上添花的作用，两种相互交替、宽度相同、色彩各异的带式图案的简单排列，可以通过数量的增加而得以改变，也可以有节奏和宽度的变化，从而更具复杂性。
带状图案的规整性特征决定了其装饰位置的必然性。具有规律性的带式图案使得图案设计变得简单而快速，而重复某种特定的元素使得最后形成的图案变得有趣而生动起来。在蒙古族图案中规律性的带状图案这种结构形式占据了一定的地位，在各类文化中都有出现，并且同类图案又在相同的形式下出现了多种结构变体，如回纹图案。
花卉纹样的历史相当久远，在距今大约六千年前的浙江余姚河姆渡文化遗址的陶器上，已经刻着禾稻纹作装饰。这里分类出来的图案形式是花卉纹样里的一种，它们有的将叶表现得极为简化，有的又具有花卉的朝气蓬勃的延展性波浪状常春藤元素，这样的纹样一种结构形式表现为单体的重复图案，如被简化的叶子环绕花朵的图案；另一种形式用带式、花卉元素、动物元素组成的适合条纹图案，蒙古族家具上常出现具有花卉元素的适合条纹图案。如卷草风格的叶饰似的叶子与传统蝴蝶相互交替形成的条纹图案；还有一种形式是以单枝花卉纹样组成的S形条纹状图案。
3.曲线式图案
在各类文化形式中都会出现这样一种曲线式的纹样，它似圆非圆，以半圆弧的形态重复出现，这样一些图案包括蒙古族式的云纹、鼻纹和如意纹，这三类纹样的组成形式极其相似而不好分辨。云纹的形式自古以来就是传统装饰艺术中不可或缺的元素，也代表了中华文化博大精深的艺术表现形式。由于其形态变化多端、极具美感而得以被广为使用。在蒙古族图案中被称为鼻纹的图案具有云纹某种形式的特征而由之生成多种变体，被大量运用于毡庐文化、服饰文化和鞍马文化中，其中蒙古包顶上的图案、马鞍子鞍鞒上的装饰图案以及服饰中特有的如意云肩是典型的范例。鼻纹所具有的特殊形式，以平铺和倒转对称式常变化出多种变体，给人以视觉上的变化，这一点也是它被设计者钟爱的证明。对于曲线式的图案是一个大的泛指，并非特指某种特定的纹样，所以对于蒙古族图案中出现的曲线式的图案并非单纯指这一类。
三、蒙古族图案在现代蒙古族服饰中的应用
1.现代蒙古族服饰的发展
蒙古族服饰汇集历史悠久的北方民族服饰精华发展至今，承载着游牧民族文化的深厚积淀，成为我国民族服饰的瑰宝。当前，随着世界经济的全球化、信息传播的数字化，改变了人们的生活方式，传统蒙古族服饰已不适应现代生活，面临着推陈出新和再创造。现代蒙古族服饰在继承传统服饰文化内涵和人文精神以及传统经典纹样、结构、绚丽色彩的前提下，可以与现代时尚结合，形成更为多元的艺术风格，交织出更新的美感。
蒙古族服饰的发展，与政治环境、社会文化、经济发展、民族交流等息息相关，社会的变革直接影响到服饰的变化和革新，它具有很强的时代性和社会性。蒙古族舞台服饰设计和民间服饰的设计、制作在逐步引入流行元素。信息时代的蒙古族服饰设计将是科学与美学、技术与艺术、产业与文化的高度融合。 随着内蒙古地区经济的发展，各部蒙古族服饰出现实用和审美相统一的新的发展变化。许多地区的蒙古族服饰不但承袭各自的传统特点，而且在服饰种类、款式风格、面料色彩、缝制工艺等方面相互交融，取长补短，形成现代蒙古民族服饰的典型款式。其中长袍、帽子、头巾、裤、靴、装饰和发型，出现相互统一的趋势。简洁适体，华贵装饰较少，有的已被新式服饰所取代，融入时代潮流。蒙古族服饰受到社会变革、政治经济、文化艺术、风俗习惯、生产生活以及地域环境的影响不断发展、变化。蒙古族服饰是蒙古族在长期的生产、生活实践中逐步形成、发展和完善的，历经沧桑，依然保持着独有的特色，并不断融入现代制作工艺、手段。蒙古族服饰渗透着蒙古民族的智慧和心血，反映蒙古族的思想感情、风俗习惯和审美观念。
2.蒙古族服饰中传统图案与现代设计的结合
蒙古族绣花有包括刺绣、贴花、抠花、盘绣等多种艺术手法。蒙古族服饰的绣花艺术最大的特点是色彩的强烈对比，图案具有独特的裝饰性。利用传统蒙古族元素进行现代蒙古族图案设计时，其内容的选择除传统蒙古族图案外，可以更加广泛地将具有典型蒙古族特征的更多内容囊括其中。
我们将蒙古文字依照色彩构成和纹样规律组织出更多图案，使运用在服饰上的蒙古族纹样更加丰富多彩。从古至今蒙古族曾经使用过的主要文字都可以成为服饰图案的基础，也可以以现代蒙古文字为主进行设计。文字可以选择吉祥、如意、祝福、喜庆、箴言等具有一定意义的字、词、句子、诗词等。
蒙古族图案丰富多彩，历经数千年形成了独特的图案艺术。常用的蒙古族传统图案有：图门贺、哈木尔纹样、犄纹、回纹、云纹、龙凤图案以及卷草纹、忍冬纹等。这些图案、纹样可以组合应用，也可以分解和重构，现代设计师应该将蒙古族传统服饰中的图案元素运用到设计中，坐拥中国丰盛的民族艺术遗产，以现代的手法表现，或进行夸张，或进行合理变形，充分将蒙古族艺术的影响力发挥出来，将传统和现代合理地结合起来。
四、结语
蒙古族图案艺术是蒙古族审美意识的反映，是在不同的历史阶段和社会环境中逐渐沉淀而形成的一种民间民族艺术传统。它以其独特的艺术形式，充分展示了民族艺术价值，但在不断发展的社会潮流中，将传统与现代艺术结合才是未来蒙古族服饰艺术发展的重中之重。
参考文献：
[1] 乌恩琦.蒙古族图案花纹考[D].内蒙古师范大学，2006.
[2] 任美平.蒙古族图案花纹的象征意义[J].美术大观，2009（5）：66.
[3] 白凤.蒙古族传统图案分类和样素分析[D].内蒙古农业大学，2010.
[4] 乌兰.论传统蒙古族元素在现代蒙古族服饰设计中的应用[D].内蒙古师范大学，2009.
[5] 李静.蒙古族服饰艺术特征及其对现代设计的影响与启示[D].中国地质大学（北京），2009.
[6] 包荣华.分析当今蒙古族服饰图案审美变迁的理由[J].芒种，2013（7）：137-138.
[7] 澈力木格.浅谈蒙古族服饰图案[J].社科纵横（新理论版），2012（4）：170-171，194.
作 者：张书恒，昆明理工大学艺术与传媒学院艺术设计专业在读硕士研究生，研究方向：产品设计。
编 辑：魏思思 E-mail：sisi123_0@163.com
关键词：蒙古族 图案 艺术 现代
一、蒙古族传统图案的起源和发展
早在公元前一萬两千年前就出现了蒙古族工艺品。这些工艺品大多是以生活实用物品的面貌出现的，精彩的几何图案，点、线、面相结合的纹样，表现出极强的形式美感。在内蒙古赤峰市敖汉旗兴隆洼发现了八千年前的新石器文化，出土了有蛇体龙纹图案的陶器。蒙古族是游牧民族，长期的游牧生活方式产生了与之相适应的艺术形式。比如注重自然图案意象性的游牧民族岩画艺术，如日月星辰逐渐演变到现在的圆寿花寿图案和蒙古族马印图案。亚欧草原古代文化遗迹鹿石文化演变到现在有了鹿的犄角纹样和蒙古族民间“风马旗”等，这些都体现了游牧文化的遗存，而那些游动意味的图案也丰富多彩，富有深意。它凝聚着北方蒙古族的艺术智慧、思想感情，同时又突出了蒙古民族认识自然和适应自然的顽强的生命力。
二、蒙古族传统图案样素的艺术特征
1.圆形图案
图案艺术来源于人类对自然界的无限遐想，最基础的图案元素就来自于对大自然中神奇的自然现象的描述，在蒙古族图案中，对于点式图案的描绘常见于蒙古族头饰中，从最早的罟罟冠到后来的鄂尔多斯头饰和察哈尔头饰，从简单的珠帘样式到复杂的珠串排列，形成了独具特色的蒙古族头饰艺术。
圆形图案从结构上看，包括圆和圆环两种。在许多民族早期的观念中，大都认为具有中心的圆具有象征意义，它代表了给万物生命的太阳。正是对太阳的崇拜使得这种样式得以发扬光大。在蒙古族图案中圆形图案是极其常见的，大量出现在服饰中。团纹在蒙古族图案中是圆形图案的代表。蒙古族图案中的团纹主要是团花纹和团寿纹。寿字纹是中国古代传统纹饰之一，也是文字纹的一种，因其吉祥的含义在中国流传至今。蒙古族称其为“普斯贺”，因其造型圆润而丰满变化出多种图案形式：一种是单一的寿字纹样；另一种是将寿字作为装饰画面的组成部分，边饰以花纹作为衬托，称之为“花寿”。由于其线条连绵不断，寓意着生命的生生不息，而被广泛运用。
2.直线式图案
直线式的单体图案的特点在于单体可作为单个形式独立出现并表达一定的寓意，如盘肠图案、鼻纹图案、万字图案等。无装饰的直线式水平条纹图案以各种方式出现于各种工艺中，在蒙古族服饰文化中，这种形式真正起到了锦上添花的作用，两种相互交替、宽度相同、色彩各异的带式图案的简单排列，可以通过数量的增加而得以改变，也可以有节奏和宽度的变化，从而更具复杂性。
带状图案的规整性特征决定了其装饰位置的必然性。具有规律性的带式图案使得图案设计变得简单而快速，而重复某种特定的元素使得最后形成的图案变得有趣而生动起来。在蒙古族图案中规律性的带状图案这种结构形式占据了一定的地位，在各类文化中都有出现，并且同类图案又在相同的形式下出现了多种结构变体，如回纹图案。
花卉纹样的历史相当久远，在距今大约六千年前的浙江余姚河姆渡文化遗址的陶器上，已经刻着禾稻纹作装饰。这里分类出来的图案形式是花卉纹样里的一种，它们有的将叶表现得极为简化，有的又具有花卉的朝气蓬勃的延展性波浪状常春藤元素，这样的纹样一种结构形式表现为单体的重复图案，如被简化的叶子环绕花朵的图案；另一种形式用带式、花卉元素、动物元素组成的适合条纹图案，蒙古族家具上常出现具有花卉元素的适合条纹图案。如卷草风格的叶饰似的叶子与传统蝴蝶相互交替形成的条纹图案；还有一种形式是以单枝花卉纹样组成的S形条纹状图案。
3.曲线式图案
在各类文化形式中都会出现这样一种曲线式的纹样，它似圆非圆，以半圆弧的形态重复出现，这样一些图案包括蒙古族式的云纹、鼻纹和如意纹，这三类纹样的组成形式极其相似而不好分辨。云纹的形式自古以来就是传统装饰艺术中不可或缺的元素，也代表了中华文化博大精深的艺术表现形式。由于其形态变化多端、极具美感而得以被广为使用。在蒙古族图案中被称为鼻纹的图案具有云纹某种形式的特征而由之生成多种变体，被大量运用于毡庐文化、服饰文化和鞍马文化中，其中蒙古包顶上的图案、马鞍子鞍鞒上的装饰图案以及服饰中特有的如意云肩是典型的范例。鼻纹所具有的特殊形式，以平铺和倒转对称式常变化出多种变体，给人以视觉上的变化，这一点也是它被设计者钟爱的证明。对于曲线式的图案是一个大的泛指，并非特指某种特定的纹样，所以对于蒙古族图案中出现的曲线式的图案并非单纯指这一类。
三、蒙古族图案在现代蒙古族服饰中的应用
1.现代蒙古族服饰的发展
蒙古族服饰汇集历史悠久的北方民族服饰精华发展至今，承载着游牧民族文化的深厚积淀，成为我国民族服饰的瑰宝。当前，随着世界经济的全球化、信息传播的数字化，改变了人们的生活方式，传统蒙古族服饰已不适应现代生活，面临着推陈出新和再创造。现代蒙古族服饰在继承传统服饰文化内涵和人文精神以及传统经典纹样、结构、绚丽色彩的前提下，可以与现代时尚结合，形成更为多元的艺术风格，交织出更新的美感。
蒙古族服饰的发展，与政治环境、社会文化、经济发展、民族交流等息息相关，社会的变革直接影响到服饰的变化和革新，它具有很强的时代性和社会性。蒙古族舞台服饰设计和民间服饰的设计、制作在逐步引入流行元素。信息时代的蒙古族服饰设计将是科学与美学、技术与艺术、产业与文化的高度融合。 随着内蒙古地区经济的发展，各部蒙古族服饰出现实用和审美相统一的新的发展变化。许多地区的蒙古族服饰不但承袭各自的传统特点，而且在服饰种类、款式风格、面料色彩、缝制工艺等方面相互交融，取长补短，形成现代蒙古民族服饰的典型款式。其中长袍、帽子、头巾、裤、靴、装饰和发型，出现相互统一的趋势。简洁适体，华贵装饰较少，有的已被新式服饰所取代，融入时代潮流。蒙古族服饰受到社会变革、政治经济、文化艺术、风俗习惯、生产生活以及地域环境的影响不断发展、变化。蒙古族服饰是蒙古族在长期的生产、生活实践中逐步形成、发展和完善的，历经沧桑，依然保持着独有的特色，并不断融入现代制作工艺、手段。蒙古族服饰渗透着蒙古民族的智慧和心血，反映蒙古族的思想感情、风俗习惯和审美观念。
2.蒙古族服饰中传统图案与现代设计的结合
蒙古族绣花有包括刺绣、贴花、抠花、盘绣等多种艺术手法。蒙古族服饰的绣花艺术最大的特点是色彩的强烈对比，图案具有独特的裝饰性。利用传统蒙古族元素进行现代蒙古族图案设计时，其内容的选择除传统蒙古族图案外，可以更加广泛地将具有典型蒙古族特征的更多内容囊括其中。
我们将蒙古文字依照色彩构成和纹样规律组织出更多图案，使运用在服饰上的蒙古族纹样更加丰富多彩。从古至今蒙古族曾经使用过的主要文字都可以成为服饰图案的基础，也可以以现代蒙古文字为主进行设计。文字可以选择吉祥、如意、祝福、喜庆、箴言等具有一定意义的字、词、句子、诗词等。
蒙古族图案丰富多彩，历经数千年形成了独特的图案艺术。常用的蒙古族传统图案有：图门贺、哈木尔纹样、犄纹、回纹、云纹、龙凤图案以及卷草纹、忍冬纹等。这些图案、纹样可以组合应用，也可以分解和重构，现代设计师应该将蒙古族传统服饰中的图案元素运用到设计中，坐拥中国丰盛的民族艺术遗产，以现代的手法表现，或进行夸张，或进行合理变形，充分将蒙古族艺术的影响力发挥出来，将传统和现代合理地结合起来。
四、结语
蒙古族图案艺术是蒙古族审美意识的反映，是在不同的历史阶段和社会环境中逐渐沉淀而形成的一种民间民族艺术传统。它以其独特的艺术形式，充分展示了民族艺术价值，但在不断发展的社会潮流中，将传统与现代艺术结合才是未来蒙古族服饰艺术发展的重中之重。
参考文献：
[1] 乌恩琦.蒙古族图案花纹考[D].内蒙古师范大学，2006.
[2] 任美平.蒙古族图案花纹的象征意义[J].美术大观，2009（5）：66.
[3] 白凤.蒙古族传统图案分类和样素分析[D].内蒙古农业大学，2010.
[4] 乌兰.论传统蒙古族元素在现代蒙古族服饰设计中的应用[D].内蒙古师范大学，2009.
[5] 李静.蒙古族服饰艺术特征及其对现代设计的影响与启示[D].中国地质大学（北京），2009.
[6] 包荣华.分析当今蒙古族服饰图案审美变迁的理由[J].芒种，2013（7）：137-138.
[7] 澈力木格.浅谈蒙古族服饰图案[J].社科纵横（新理论版），2012（4）：170-171，194.
作 者：张书恒，昆明理工大学艺术与传媒学院艺术设计专业在读硕士研究生，研究方向：产品设计。
编 辑：魏思思 E-mail：sisi123_0@163.com