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【摘要】：在我国的现代文学历史上张爱玲是极具价值的作家，研究其文学作品最初是从文学的视角开展的，之后就出现更多的学者对张爱玲的文学作品以文化、心理以及哲学等不同的视角领域来进行研究分析。发展到目前，针对这一名作家的语言艺术风格的探索成果依旧是零零星星，缺乏整体性的研究成果。本篇文章主要是根据张爱玲的文学作品为研究分析的对象，站在语言学的视角将其语言成就进行综合的探讨研究，从而研究张爱玲女士的文学个性语言，将语言风格学的理论进一步的丰富具体化，推动了我国文学研究的高效发展。
【关键词】：张爱玲;张爱玲小说语言;艺术风格
自上个世纪四十年代以来张爱玲就成为了知名的女作家，并且在我国长期受到关注。但是在上个世纪八十年代之前，由于诸多因素的干扰。我国的现代文学领域并没有对其有过多的关注。发展到现在，港台方的旅美作家始终把把张爱玲摆放在和巴金、鲁迅、茅盾等知名文学家几乎“同等”的位置。尽管研究张爱玲文学作品的学者逐渐的增多，但是却鲜有人去探索研究张爱玲的语言文学艺术成就。在通过语言学的视角研究张爱玲文学作品的同时，可以进一步的辅助对其文学作品的文学研究。
1张爱玲文学作品的语言特性
纵观中外，作家普遍都有着自身所具备的个性、特立独行的语言特色，比如鲁迅先生语言的犀利冷峻、钱钟书先生语言的机智风趣、沈从文先生语言的清淡风雅等，然而张爱玲女士的文学作品也有着自身独特的语言特色，从而推动了其文学作品的成功意义。
1.1古典元素和现代元素的高效结合
张爱玲早年在早已没落的官宦家庭出生，也是书香门第的世家。在这种书香气浓厚的氛围熏陶下，张爱玲自小时候起就已经对古典的文学作品开始有了长足的涉猎，尤其是传统的民间小说尤其令她痴迷，并且会针对这些文学作品中情节故事的构建技巧进行深刻的研究分析，对描绘人物的技巧手法以及文学作品中语言的应用创作技巧等都进行了长期的探索以及领悟，这些因素都使得张爱玲女士在文学作品的造诣方面逐渐的加深，并有了坚实的古典文学作品创作的基础。张爱玲自小时候其就表现出来了对于《红楼梦》这一古典文学著作的极大兴趣，曾经在自己的《论写作》中有过具体的阐述：“就我自己来说，八岁的时候第一次读到，只看见一些热闹，以后每隔三、四年读一次，逐渐得到人物、故事的轮廓、风格。”并且通过对张爱玲文学作品的认真拜读以及研究过程中并不难发现，红楼梦这一文学著作对于张爱玲文学创作的影响至深。在她的《金锁记》中有着具体的发现：众人低声说笑着，榴喜打起帘子，报道：“二奶奶来了”……………笑道：“人都齐了，今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到----摸着黑梳的头！谁叫我的窗子冲着后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长的。我们净等着做孤儿寡母了----不欺负我们，欺负谁？”这段描写以及语言特点明显就是《红楼梦》中的语言风格特色，都深深的蕴含着在封建社会中富贵家族走向败落的深宅大院里发出的声音和思想。在拜读这些文学作品的语言特点的同时，并没有感受到其语言技巧手法方面有单一模仿《红楼梦》的迹象，而是从张爱玲文笔之下散发出的自身独特的一种文学气息以及深厚的文学功底，这就是张爱玲本身的语言风格。
张爱玲的母亲黄逸梵也是比较新派且知性的女士，曾经在二十年代就出国留过学，还在油画方面有着一定程度的造诣。在张爱玲女士幼年时期就已经受到母亲黄逸梵在钢琴以及绘画等各个方面的教育培养，在这种环境氛围的熏陶下长大的张爱玲女士，身上本就具有了独特的知性美以及现代的气质，这在她的文学作品中也有着格外明显的体现。比如她曾经在《年青的时候》这一作品中对女打字员描述道：“头上吊下一嘟噜黄色的卷发，细格子呢外衣，口袋里的绿手绢与衬衫的绿押韵”，从这一语言的描绘中时时刻刻流露出其现代女青年的标准形象，使得新感觉派的文学味道有了充分的体现。就是这样在张爱玲的文学作品中有着古典元素与现代元素相融交织的的一面，并且过渡的极其自然巧妙，令人不由得心生喜爱之情，同时也是张爱玲从万恶的旧社会向现代化的新中国逐渐转变的一个发展历程，蕴含着极深的涵义在里面，令人深思回味，感慨万千。
1.2比喻技巧的新奇贴切
张爱玲在众多的修辞手法中，独独对比喻有着不可言明的喜爱。张爱玲文学作品中的比喻往往其喻体和本体之间并没有实质性的关联在里面，并且相似性也是几乎没有的，可以说是喻体和本体之间属于八竿子都打不着，但是这在张爱玲的文笔之下却有了另一番别致的意境，能够利用它来创作出对本体神韵的精准又不失趣味性的语言描绘。在对张爱玲的文学作品进行拜读的过程中，遇到比喻之处，却是要停驻一番对其进行细细的品味研究，然后又不由得对其百般的赞叹感慨。在张爱玲的《倾城之恋》中曾经写道：“ 三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊”;又曾经在《金锁记》一文中比喻道：“地平线上的晓色，一层绿，一层黄，又一层 红，如同 切开的西瓜”;《封锁》中的：“整个的头像一个核桃，他的脑 子就像核 桃仁，甜的，滋润的，可是没有多大意思”;还有在《沉香屑· 第二香炉》中比喻道：“他的笑声像一串鞭炮上面炸得粉碎的小红布条子，跳在空中蹦回到他脸上”。张爱玲文学作品中语言的种种比喻手法的新奇应用无一不让人拍案叫绝啧啧称奇，并且在文章语句中随处可见，减少了刻意性，倒是增添了几分趣味风趣，使得人们在对其文学作品拜读的过程中迟迟不能抽身，沉醉在其中流连忘返，使得张爱玲女士洞察力的敏锐程度以及想象能力的丰富趣味性、语言表达能力的高超技能等都造就了张爱玲文学作品中一个又一个的经典，并且使得其独特的语言艺术风格特色得以形成发展。在这些文学作品的比喻中不难发现张爱玲在日常的生活写作过程中就有着对生活细节因素擅于发现挖掘的能力和心思，其高超的技巧手法以及丰富的才情大都是通过这些美妙绝伦的修辞比喻而得到了淋漓尽致的体现。
1.3运用比喻手法的艺术性效果 因为张爱玲在文学作品中岁比喻手法高超的运用使得其文学作品的独特性以及艺术性都独树一帜，叫人久久欲罢不能。
首先体现在其文学作品的新颖奇特。张爱玲文学作品中的比喻往往是不拘一格，不会去理会所谓的条条框框，主要讲究一个“奇”，以力求能够出现出奇制胜的成效。通常情况下张爱玲所做出的喻体都是极具独特意义的，而且更为有趣的是她在进行比喻的过程中，往往都是力求喻体和本体之间能够做到神似，从而使得其文学作品中的比喻风格棋高一着，让人眼前一亮。其天马行空的想象力和思维模式令人称奇，从而使得其张力具有强大感染力。
其次就在于其暗示意义以及象征意义的丰富多元化。在张爱玲的文学作品中其喻体和本体之间的感染力本就强大，因而使得其语言中的喻体和本体之间的修饰关联有了更加丰富化的表现，从而使得文章中会具备暗示意义以及象征意义，使人不由得对其各中的滋味进行细细地品味。
还有其文学作品中语言的比喻的精妙细致之处。张爱玲本身就是女性作家，因此在文笔之下流淌的都是细致的描绘，使得其比喻也不由得细致精妙了起来，并且将那个年代的女权意识丰富的体现了出来。
然后则是其文笔之下比喻的过程中，往往都会注重其感觉方面的多重性。张爱玲在进行比喻的过程中往往会选择人们在日常生活中都能够感知到的抽象化的感受，同时将这些感受和体验进一步的转化成具体。她文笔之下比喻的精妙之处就在于是多重感觉的有效整合，有效的将声音以及色彩、味觉、触觉等进行多方面的融合，并进一步的将其具象化，使得抽象式思维和具象式思维之间都能够进行有意思的转换，读者在这一过程中所感知的文学作品的张力和感染力是立体形式的，一般又对这种修辞手法称之为“通感”。
最后则是最具趣味性的一方面，就是其文学作品中的幽默性。在
拜读张爱玲女士的文学作品时，个中的幽默风趣便不由得迎面而来，并且无时无刻的都在读者的脑海里盘旋舞蹈，使得人不由得对其陷入深深的思考探究中。幽默通常是一个人无上智慧的闪光点，能够整体的将一个人的性格特点以及思维模式、文化素养等各个方面一览无余。另一方面，幽默的表达形式又是极具丰富多元化的，通常有语言、行文动作、漫画以及舞蹈和音乐等各个方面，在这丰富多元的表达方式里面，语言的形式无疑是最为常见的。然而在张爱玲的文学作品中又往往将多元化的修辞手法和自身想要表达的幽默效果进行高效的融合，其修辞方式中的幽默感觉最为强烈，使得其文字作品中的语言艺术风格也得以全面的展现。
1.4文学语言中极富哲理性
在张爱玲的文学作品中所描绘的往往都是社会最底层的市井小民，在对其的人生历程以及日常生活进行描绘时，往往都会将一些极富哲理深意的句子在不经意之间流露表达出来，在另一方面也是张爱玲对于自身所经历的的人生历程的感悟以及精炼概括。她在《倾城之恋：中曾经写道：“一个女子，再好些，得不到异性的爱，也就得不到 同性的尊重，女人就是这点贱。”又曾经在《半生缘》中写道：“我要你知道，这个世界上有一个人会永远地等着你，无论在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道，总会有这样一个人。”还有就是《连环套》中的一番感悟，“很多事就如吐在地上的瓜子壳，给人看的只是瓜子壳，吃在心里的瓜子却本人才能体会得到。”通过对其文学作品中这些语句的通读描绘发现，其中所蕴含的哲理意义并没有那么的轰轰烈烈甚至于过度深刻，其流露出的往往是对生活、爱情细节的感知以及提炼，使得其“张氏味道”的文学作品成为了独树一帜的存在。
2张爱玲小说其语言艺术风格得以形成的原因和意义
张爱玲文学作品中的语言艺术风格得以形成的因素存在于诸多方面，不仅仅是其本身所具备的天分和家庭因素使然，更多的还有其时代的影响。
2.1家庭因素
前文曾经提及过张爱玲所出生的家庭是已经败落的官宦之家，在幼年时期母亲就已经赴欧洲留学，之后在青少年时期又被父亲常年的软禁在家中，这些与常人不同的生活经历时期性格孤僻又敏感，使得其对于现实世界的态度大都是冷眼处之，从她的文学作品中就深有体会。
2.2天分方面
张爱玲不仅仅在于其幼年时期对她的教育培养，再加之其对生活的敏锐的感知以及对百般世态的洞察力都使得其能够在不被人关注的细枝末节中发现精彩，发现文学，并借助文字来将其表现出来，在读者的视角范围内，又生成了一种从未踏入过的新奇世界。
2.3其身处的时代
张爱玲身处于抗日战争的时代，上海遭遇沦陷，同时汪伪政权方面又和日本侵略者权钱勾结，将新文学的进步发展空间完完全全的砍断了。这一暗无天日的时代使得张爱玲的社会理想被打碎，使得其文笔再也无法轻松愉悦，从而生出了苍凉之感。
2.4张爱玲文学作品语言艺术的意义
在现阶段中的作家普遍都受到了张爱玲的熏陶，还有一部分作家对张爱玲的语言艺术风格进行模仿学习，但是并没有人能真正能够将张爱玲作品中极具特色的气质表达出来，正是由于张爱玲是现代文学史上无法被拷贝复制的一大作家。在研究张爱玲小说的语言艺术风格过程中，可以针对其创造性的语言表现能力进行学习，使得自身的文学素养能够得到提高。在感知其作品的文学艺术张力时，可以感知到汉语的优势所在，从而对中国文化有了更深层面的了解认知。
3总结
张爱玲是中国现代文学史上不可多得的作家，在我国的艺术文学瑰宝中，其作品也占据一席之地，同时她也是我国文学史上当之无愧的传奇。
参考文献：
[1]赵艳.试论张爱玲小说的艺术风格[J].长春师范大学学报（人文社会科学版），2014，33（5）：111-112.
[2]陈敏茜.论张爱玲小说风格特点[J].才智，2011，（21）：218，298.
[3]张岩，罗冰诗.张爱玲小说的艺术魅力及其成因探析[J].辽宁师范大学学报（社会科学版），2015，（1）：104-110.
【关键词】：张爱玲;张爱玲小说语言;艺术风格
自上个世纪四十年代以来张爱玲就成为了知名的女作家，并且在我国长期受到关注。但是在上个世纪八十年代之前，由于诸多因素的干扰。我国的现代文学领域并没有对其有过多的关注。发展到现在，港台方的旅美作家始终把把张爱玲摆放在和巴金、鲁迅、茅盾等知名文学家几乎“同等”的位置。尽管研究张爱玲文学作品的学者逐渐的增多，但是却鲜有人去探索研究张爱玲的语言文学艺术成就。在通过语言学的视角研究张爱玲文学作品的同时，可以进一步的辅助对其文学作品的文学研究。
1张爱玲文学作品的语言特性
纵观中外，作家普遍都有着自身所具备的个性、特立独行的语言特色，比如鲁迅先生语言的犀利冷峻、钱钟书先生语言的机智风趣、沈从文先生语言的清淡风雅等，然而张爱玲女士的文学作品也有着自身独特的语言特色，从而推动了其文学作品的成功意义。
1.1古典元素和现代元素的高效结合
张爱玲早年在早已没落的官宦家庭出生，也是书香门第的世家。在这种书香气浓厚的氛围熏陶下，张爱玲自小时候起就已经对古典的文学作品开始有了长足的涉猎，尤其是传统的民间小说尤其令她痴迷，并且会针对这些文学作品中情节故事的构建技巧进行深刻的研究分析，对描绘人物的技巧手法以及文学作品中语言的应用创作技巧等都进行了长期的探索以及领悟，这些因素都使得张爱玲女士在文学作品的造诣方面逐渐的加深，并有了坚实的古典文学作品创作的基础。张爱玲自小时候其就表现出来了对于《红楼梦》这一古典文学著作的极大兴趣，曾经在自己的《论写作》中有过具体的阐述：“就我自己来说，八岁的时候第一次读到，只看见一些热闹，以后每隔三、四年读一次，逐渐得到人物、故事的轮廓、风格。”并且通过对张爱玲文学作品的认真拜读以及研究过程中并不难发现，红楼梦这一文学著作对于张爱玲文学创作的影响至深。在她的《金锁记》中有着具体的发现：众人低声说笑着，榴喜打起帘子，报道：“二奶奶来了”……………笑道：“人都齐了，今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到----摸着黑梳的头！谁叫我的窗子冲着后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长的。我们净等着做孤儿寡母了----不欺负我们，欺负谁？”这段描写以及语言特点明显就是《红楼梦》中的语言风格特色，都深深的蕴含着在封建社会中富贵家族走向败落的深宅大院里发出的声音和思想。在拜读这些文学作品的语言特点的同时，并没有感受到其语言技巧手法方面有单一模仿《红楼梦》的迹象，而是从张爱玲文笔之下散发出的自身独特的一种文学气息以及深厚的文学功底，这就是张爱玲本身的语言风格。
张爱玲的母亲黄逸梵也是比较新派且知性的女士，曾经在二十年代就出国留过学，还在油画方面有着一定程度的造诣。在张爱玲女士幼年时期就已经受到母亲黄逸梵在钢琴以及绘画等各个方面的教育培养，在这种环境氛围的熏陶下长大的张爱玲女士，身上本就具有了独特的知性美以及现代的气质，这在她的文学作品中也有着格外明显的体现。比如她曾经在《年青的时候》这一作品中对女打字员描述道：“头上吊下一嘟噜黄色的卷发，细格子呢外衣，口袋里的绿手绢与衬衫的绿押韵”，从这一语言的描绘中时时刻刻流露出其现代女青年的标准形象，使得新感觉派的文学味道有了充分的体现。就是这样在张爱玲的文学作品中有着古典元素与现代元素相融交织的的一面，并且过渡的极其自然巧妙，令人不由得心生喜爱之情，同时也是张爱玲从万恶的旧社会向现代化的新中国逐渐转变的一个发展历程，蕴含着极深的涵义在里面，令人深思回味，感慨万千。
1.2比喻技巧的新奇贴切
张爱玲在众多的修辞手法中，独独对比喻有着不可言明的喜爱。张爱玲文学作品中的比喻往往其喻体和本体之间并没有实质性的关联在里面，并且相似性也是几乎没有的，可以说是喻体和本体之间属于八竿子都打不着，但是这在张爱玲的文笔之下却有了另一番别致的意境，能够利用它来创作出对本体神韵的精准又不失趣味性的语言描绘。在对张爱玲的文学作品进行拜读的过程中，遇到比喻之处，却是要停驻一番对其进行细细的品味研究，然后又不由得对其百般的赞叹感慨。在张爱玲的《倾城之恋》中曾经写道：“ 三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊”;又曾经在《金锁记》一文中比喻道：“地平线上的晓色，一层绿，一层黄，又一层 红，如同 切开的西瓜”;《封锁》中的：“整个的头像一个核桃，他的脑 子就像核 桃仁，甜的，滋润的，可是没有多大意思”;还有在《沉香屑· 第二香炉》中比喻道：“他的笑声像一串鞭炮上面炸得粉碎的小红布条子，跳在空中蹦回到他脸上”。张爱玲文学作品中语言的种种比喻手法的新奇应用无一不让人拍案叫绝啧啧称奇，并且在文章语句中随处可见，减少了刻意性，倒是增添了几分趣味风趣，使得人们在对其文学作品拜读的过程中迟迟不能抽身，沉醉在其中流连忘返，使得张爱玲女士洞察力的敏锐程度以及想象能力的丰富趣味性、语言表达能力的高超技能等都造就了张爱玲文学作品中一个又一个的经典，并且使得其独特的语言艺术风格特色得以形成发展。在这些文学作品的比喻中不难发现张爱玲在日常的生活写作过程中就有着对生活细节因素擅于发现挖掘的能力和心思，其高超的技巧手法以及丰富的才情大都是通过这些美妙绝伦的修辞比喻而得到了淋漓尽致的体现。
1.3运用比喻手法的艺术性效果 因为张爱玲在文学作品中岁比喻手法高超的运用使得其文学作品的独特性以及艺术性都独树一帜，叫人久久欲罢不能。
首先体现在其文学作品的新颖奇特。张爱玲文学作品中的比喻往往是不拘一格，不会去理会所谓的条条框框，主要讲究一个“奇”，以力求能够出现出奇制胜的成效。通常情况下张爱玲所做出的喻体都是极具独特意义的，而且更为有趣的是她在进行比喻的过程中，往往都是力求喻体和本体之间能够做到神似，从而使得其文学作品中的比喻风格棋高一着，让人眼前一亮。其天马行空的想象力和思维模式令人称奇，从而使得其张力具有强大感染力。
其次就在于其暗示意义以及象征意义的丰富多元化。在张爱玲的文学作品中其喻体和本体之间的感染力本就强大，因而使得其语言中的喻体和本体之间的修饰关联有了更加丰富化的表现，从而使得文章中会具备暗示意义以及象征意义，使人不由得对其各中的滋味进行细细地品味。
还有其文学作品中语言的比喻的精妙细致之处。张爱玲本身就是女性作家，因此在文笔之下流淌的都是细致的描绘，使得其比喻也不由得细致精妙了起来，并且将那个年代的女权意识丰富的体现了出来。
然后则是其文笔之下比喻的过程中，往往都会注重其感觉方面的多重性。张爱玲在进行比喻的过程中往往会选择人们在日常生活中都能够感知到的抽象化的感受，同时将这些感受和体验进一步的转化成具体。她文笔之下比喻的精妙之处就在于是多重感觉的有效整合，有效的将声音以及色彩、味觉、触觉等进行多方面的融合，并进一步的将其具象化，使得抽象式思维和具象式思维之间都能够进行有意思的转换，读者在这一过程中所感知的文学作品的张力和感染力是立体形式的，一般又对这种修辞手法称之为“通感”。
最后则是最具趣味性的一方面，就是其文学作品中的幽默性。在
拜读张爱玲女士的文学作品时，个中的幽默风趣便不由得迎面而来，并且无时无刻的都在读者的脑海里盘旋舞蹈，使得人不由得对其陷入深深的思考探究中。幽默通常是一个人无上智慧的闪光点，能够整体的将一个人的性格特点以及思维模式、文化素养等各个方面一览无余。另一方面，幽默的表达形式又是极具丰富多元化的，通常有语言、行文动作、漫画以及舞蹈和音乐等各个方面，在这丰富多元的表达方式里面，语言的形式无疑是最为常见的。然而在张爱玲的文学作品中又往往将多元化的修辞手法和自身想要表达的幽默效果进行高效的融合，其修辞方式中的幽默感觉最为强烈，使得其文字作品中的语言艺术风格也得以全面的展现。
1.4文学语言中极富哲理性
在张爱玲的文学作品中所描绘的往往都是社会最底层的市井小民，在对其的人生历程以及日常生活进行描绘时，往往都会将一些极富哲理深意的句子在不经意之间流露表达出来，在另一方面也是张爱玲对于自身所经历的的人生历程的感悟以及精炼概括。她在《倾城之恋：中曾经写道：“一个女子，再好些，得不到异性的爱，也就得不到 同性的尊重，女人就是这点贱。”又曾经在《半生缘》中写道：“我要你知道，这个世界上有一个人会永远地等着你，无论在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道，总会有这样一个人。”还有就是《连环套》中的一番感悟，“很多事就如吐在地上的瓜子壳，给人看的只是瓜子壳，吃在心里的瓜子却本人才能体会得到。”通过对其文学作品中这些语句的通读描绘发现，其中所蕴含的哲理意义并没有那么的轰轰烈烈甚至于过度深刻，其流露出的往往是对生活、爱情细节的感知以及提炼，使得其“张氏味道”的文学作品成为了独树一帜的存在。
2张爱玲小说其语言艺术风格得以形成的原因和意义
张爱玲文学作品中的语言艺术风格得以形成的因素存在于诸多方面，不仅仅是其本身所具备的天分和家庭因素使然，更多的还有其时代的影响。
2.1家庭因素
前文曾经提及过张爱玲所出生的家庭是已经败落的官宦之家，在幼年时期母亲就已经赴欧洲留学，之后在青少年时期又被父亲常年的软禁在家中，这些与常人不同的生活经历时期性格孤僻又敏感，使得其对于现实世界的态度大都是冷眼处之，从她的文学作品中就深有体会。
2.2天分方面
张爱玲不仅仅在于其幼年时期对她的教育培养，再加之其对生活的敏锐的感知以及对百般世态的洞察力都使得其能够在不被人关注的细枝末节中发现精彩，发现文学，并借助文字来将其表现出来，在读者的视角范围内，又生成了一种从未踏入过的新奇世界。
2.3其身处的时代
张爱玲身处于抗日战争的时代，上海遭遇沦陷，同时汪伪政权方面又和日本侵略者权钱勾结，将新文学的进步发展空间完完全全的砍断了。这一暗无天日的时代使得张爱玲的社会理想被打碎，使得其文笔再也无法轻松愉悦，从而生出了苍凉之感。
2.4张爱玲文学作品语言艺术的意义
在现阶段中的作家普遍都受到了张爱玲的熏陶，还有一部分作家对张爱玲的语言艺术风格进行模仿学习，但是并没有人能真正能够将张爱玲作品中极具特色的气质表达出来，正是由于张爱玲是现代文学史上无法被拷贝复制的一大作家。在研究张爱玲小说的语言艺术风格过程中，可以针对其创造性的语言表现能力进行学习，使得自身的文学素养能够得到提高。在感知其作品的文学艺术张力时，可以感知到汉语的优势所在，从而对中国文化有了更深层面的了解认知。
3总结
张爱玲是中国现代文学史上不可多得的作家，在我国的艺术文学瑰宝中，其作品也占据一席之地，同时她也是我国文学史上当之无愧的传奇。
参考文献：
[1]赵艳.试论张爱玲小说的艺术风格[J].长春师范大学学报（人文社会科学版），2014，33（5）：111-112.
[2]陈敏茜.论张爱玲小说风格特点[J].才智，2011，（21）：218，298.
[3]张岩，罗冰诗.张爱玲小说的艺术魅力及其成因探析[J].辽宁师范大学学报（社会科学版），2015，（1）：104-110.