论文部分内容阅读
蝴蝶,自然界的神奇精灵,总是翩然优雅,自由飞翔在最美丽的季节,用自己斑斓的图案点缀着迷人的景色。真可谓,小小蝴蝶往往令人浮想联翩,遨游万象。故此,古今中外,多彩多姿的蝶诗、蝶画、蝶舞,蝶曲层出不穷,令大千世界更加色彩斑斓,绚丽迷人。
流传千载的诗书画卷中,关于蝴蝶的佳句,信手拈来随处可见。谢灵运的句中“江南日暖午风细,频逐卖花人过桥”,春光烂漫;杜甫的笔下“穿花蝴蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,灵动无限;苏轼的诗中“相逢不必忘归去,明日黄花蝶也愁”,别样惆怅;田汉的剧里“待来年遍地杜鹃红,看风前汉卿四姐双飞蝶,相永好,不言别”,一唱三叹,风情万千。还有才情若水,才思如梦的清初婉约词人纳兰容若的句子——少年时的“春丛认取双栖蝶”;中年后“一生一代一双人,争教两处销魂。相思相望不相亲,天为谁春”;“若解相思,定与韩凭共一枝”,感伤的文字承载着细腻的忧伤,读来使人潸然泪下。在中国历史上爱蝶,赞蝶,以蝴蝶作为创作题材的画家更是不乏其人,五代黄筌绘有《花荫蝶阵图》,北宋赵昌《蝶蛱图》,李安《晴春蝶戏图》,戴进《葵石蛱蝶图轴》,项圣谟《蒲蝶图》……发展到当代,更有名家绘出的形态各异、形神兼备的蝴蝶,丰富着人们的精神生活,引领着艺术的发展。本文收录了古今画家笔下的一些蝴蝶题材精品,与读者共赏。
赵昌《写生蛱蝶图》(图1) 卷 纸本 设色 纵27.7厘米 横91厘米 北京故宫博物院藏
这是一幅描写秋天野外风物的写生画。在构图布局上,画家有意在画面上方留下很大的空白,景物多集中在画面的下部。将野菊、霜叶、荆棘和偃伏的芦苇等,布置得错落有致。在晴空中有三只美丽的彩蝶正在翩翩飞舞,一只蚱蜢正在向上观望。整幅画把秋日原野的高旷清新、风物宜人的景色,描绘得十分动人。作品用笔遒劲,逼真传神,设色清丽典雅,清劲秀逸。花卉用笔简率,变化自然。双钩、晕染绘近处花卉的阴阳向背。蚱蜢和蝴蝶,用笔十分精确,微染出不同质感。画面有一种纯净、平和、秀雅的意境和格调。(此图为局部)
赵昌,生卒年不详,字昌之,剑南(今四川省)人,主要活动于北宋前期。大中祥符年间(1008—1016年),声誉最隆。他工画花卉,兼草虫。赵昌继承了前人深入观察花卉的创作方法和笔迹轻利,设色鲜艳的画风。他常在清晨朝露未干时,绕栏谛视花卉姿容情态,手调色彩当场画之,故以能为花卉传神著称,常自号"写生赵昌"。
佚名《海棠蛱蝶图》(图2) 册页 绢本 设色 纵25厘米 横24.5厘米 北京故宫博物院藏
此图不知原载何册,亦无作者款印,工笔重彩画海棠花蝶。画风工整,赋色浓丽,用笔沉稳,花叶用颜色层层渲染出阴阳向背,以叶花翻卷之状,将无形之风绘出,以“有形”写“无形”,十分精妙。本幅钤“黔宁王子子孙孙永保之”、“丁伯川鉴赏章”等藏印四方。一枝海棠旁,三只彩蝶随风起舞,形象生动逼真,勾画细腻传神。
戴进《葵石蛱蝶图》(图3)立轴纸本 设色 纵115厘米 横39.6厘米 北京故宫博物院藏
图中用工笔设色,绘朱、白二色蜀葵一枝,蓝、紫色飞蝶两只。以细腻圆润的线条钩勒轮廓,用淡墨晕染,再罩上明净的色彩,属于钩勒与没骨相结合的手法。精细略似宋人,工拙又近钱选,为戴进兼取宋、元之长而形成的一种花卉画风。
戴进(1389-1462年),字文进,又字文节,号静庵,又号玉泉山人,浙江钱塘(今杭州)人。早年为制作金银首饰工匠,制作出的钗花、人物、花鸟,技艺精湛,很有名气。后改工书画,以卖画为生,年轻时就很有影响。宣德间(1426-1435年)被推荐进入宫廷画院,官直仁殿待诏,后因遭妒忌排挤,戴进被放归故里,回到杭州后以卖画为生,终至穷途落魄而死。戴进作为“浙派”创始人,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,道释、神像、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。由于临摹古人作品很多,所以戴进的传统笔墨功夫很好。尽管如此,戴进的创作并没有被传统所束缚,他的画用笔流畅,逐渐形成自己风格。
马荃《花蝶图》(图4)立轴 绢本 设色 纵96.5厘米 横47厘米 南京博物院藏
此画工整细致地刻画了奇石之旁,萱草和虞美人竞相开放之态,婀娜多姿,明艳动人。一只蝴蝶翩翩而来,另有一只伫立于花上。奇石以淡墨勾画晕染,以浓墨点苔,复以石青加点,质感突出。花及蝶均以工笔淡彩之法绘出,设色雅丽,温润清逸。
马荃,明清女画家(生卒年不详),活动于清康熙至乾隆年间,字江香。其父马元驭是以擅绘花鸟著称的画家。她自幼与父兄研习画理,展纸研墨作画不倦,故自刻有“家学”、“绿窗学画”诸闲章。清秦祖永《桐阴论画》记:“马江香荃,写意花卉,设色妍雅,姿态静逸,绝无点尘……尺幅小品,笔意香艳,更饶幽雅之趣。”她终以擅勾染法而成名,江南人将她与擅没骨法的恽冰合称为双绝。
项圣谟《蒲蝶图》 立轴 纸本 墨笔 纵111.8厘米 横57.8厘米 北京故宫博物院藏
此图画池塘浅水中,一丛菖蒲挺立如剑,蒲叶上停落着一只蝴蝶。造型单纯朴拙,笔墨粗简凝重,构图新颖大胆。画面中间的菖蒲,用粗笔淡墨挥写,苍健而有变化,很好地表现了其挺拔、厚韧的质感。画蝴蝶使用细笔浓墨,勾染相合,工致艳丽。菖蒲与蝴蝶,一粗一细,一淡一浓,对比之下别有情趣。其他作为陪衬的花草坡石,亦剪裁大胆,处理得当。
项圣谟(1597-1658年),字孔彰,号易庵,别号松涛散仙,浙江秀水(今嘉兴)人。晚明收藏大家项元汴之孙。《无声诗史》谓项元汴:“家固饶资,几与陶白方驾,出其余绪以购法书名画,牙签之富,埒于清祕。”董其昌年轻时,曾受其延聘,至其嘉兴宅府授课。项圣谟出生于这样家庭之中,自幼便寝馈诗书,醉心丹青,博雅好古,而无意于仕途和实业(项元汴即是以办典当业而发迹致富的)。明亡时项家遭到洗劫,项圣谟被迫舍弃了宏富的收藏,举家南迁。据嘉兴府志载,项晚年境况不佳,每鬻画以自给,去世时年仅62岁。
胡湄《鹦鹉戏蝶图》(图6) 立轴 绢本 设色 纵98.2厘米 横50.3厘米 上海博物馆藏
此画中的花鸟仿宋人笔,工笔重色,细致艳丽。图上方作一枝怒放的梨花,彩蝶翩翩,原来锁立于铜架上的白鹦鹉反身而下,扑向彩蝶,带落梨花数瓣,形态生动。花朵用胭脂设色,鲜嫩可爱,墨绿树叶作为衬托,层次向背各自分明。鹦鹉的羽毛用白粉上笔勾描,质感柔绵。整幅画无一懈笔,连青铜架上的绿锈、红霉斑均细致地表现出来。胡湄的署款字形奇特,个性强烈,据画史记载,这是他为了防止别人作伪所致。
胡湄,生卒年代不详。字飞涛,号晚山,又号秋雪,浙江平湖人。项元汴外孙。由于项氏收藏古代书画甲天下,故胡氏年幼时,就受到古代绘画艺术的熏陶。他为人耿直,富人以金帛求画多拒之。他画的花鸟虫鱼,时称“仙笔”。
郎世宁《花鸟图》(之—、二)(图7) 册页 绢本 设色 纵32.6厘米 横28.6厘米 北京故宫博物院藏
此花鸟图册共十页,主要描绘各种时令花卉,具有很强的观赏效果。郎世宁以中西合璧的绘画技法,描绘出独树一帜的花鸟画作品。画中的花卉鸟虫设色艳丽,描绘极其细致逼真,富有很强的立体感和层次感。此选其《荷花蝴蝶》页,画中或多或少仍带有西方绘画中的明暗变化,造型写实生动。
居廉《富贵白头图》(图8) 立轴 绢本 设色 纵132.6厘米 横75厘米 北京故宫博物院藏
画中描绘在绿草如茵的土坡上,兀立一块玲珑的湖石,石的周围盛开着一丛牡丹,在春风中姹紫嫣红,争奇斗妍,引得蜜峰、蝴蝶在花间流连嬉戏。石上停栖着一双白头翁鸟,神态闲静,与喧闹的蜂蝶相映成趣。笔致工整,花鸟形态生动,设色浓淡相依,明丽艳秀,使人感受到春天明媚温暖的气息。此画为其晚年之笔。
居廉(1828-1904年),字古泉,自号隔山老人,番禺(今广州)人。居巢之弟。擅画花鸟、草虫及人物,尤以写生见长。他初学宋光宝和孟丽堂,后吸收各家之长,自成一家。笔法工整,设色妍丽。在继承和发展恽寿平没骨画法基础上,创撞水和撞粉法,是岭南画派奠基人之一。传世作品有《花卉草虫图》、《富贵白头图》、《二十四番花信图》等。
俞致贞《芙蓉蛱蝶》(图9) 绢本 设色 90×47.5厘米 中国美术馆藏
此图以工笔技巧描绘了芙蓉蛱蝶的景色。画家在图中运用多次渲染的艺术表现手法生动地再现了芙蓉的自然形态,通过使用不同的线条表现芙蓉、树叶、蛱蝶的不同质感,个人风格明显。画中景物左顾右盼、彼此呼应、飘逸清新、生动传神。全幅作品用笔严谨,形象刻画细致入微,设色浓而不艳,典雅清丽,构图简明新颖。
俞致贞(1915-1995年),汉族,北京人。字一云。画室名百花书屋。1934年拜于非闇为师学小写意花鸟及工笔草虫,兼习瘦金体、篆书,后专攻工笔 。1937年入故宫古物陈列所国画研究馆临摹研究历代名画,以宋元工笔花鸟为主,兼学画史、画论并研制国画颜料。1946年遵于非闇之命至成都大风堂拜张大千为师。
俞致贞《春风蛱蝶图》(图10) 纸本 设色 92×62.5厘米 清华大学美术学院藏
此图描绘春风徐徐,牡丹盛开,蛱蝶嬉戏于枝头的景致。画中山石兀立,花团锦簇,有两只蛱蝶,翩翩飞舞于花朵之上,追逐逗乐,显得轻盈可爱。图中蛱蝶、花朵美丽动人,与真实境况毫无二致,其观察之细致,刻画之入微,令人赞绝。
王雪涛《花卉屏》(图11) 纸本 设色 100×33.3厘米 天津人民美术出版社藏
王雪涛的许多花鸟画,在造型上求似求真,喜欢赋鲜艳明媚的色调,爱描绘盛开的花朵与饱满的自然生命,用笔灵动而准确,能生动地刻画出对象活泼的生命,使观者感到大自然的情趣和生命的律动。《花卉屏》画孔窍密布的湖石和鲜艳盛开的牡丹,牡丹的芬芳吸引着无数的蝴蝶、蜜蜂翩翩起舞,昆虫形象生动,给静的画面增加了无穷的生机。这些特色,适应了近代都市新的审美意识,因而拥有广泛的欣赏者。
于非闇《画众生墨》 纸本 设色 74×55厘米 北京画院藏
于非闇的工笔花鸟和书法受宋徽宗赵佶影响较多,但在继承古典传统的同时他非常注重写生。据题跋,此幅作品根据其写生所得。图中所绘牡丹花和蝴蝶形象刻画细致精微,从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究,劲挺有力。蝴蝶、枝叶之墨与花头之红形成对照,富贵典雅并具有装饰性。此作在提炼加工的基础上未失写生的鲜活感,画面依然生机盎然。(责编:唐陌楚)
流传千载的诗书画卷中,关于蝴蝶的佳句,信手拈来随处可见。谢灵运的句中“江南日暖午风细,频逐卖花人过桥”,春光烂漫;杜甫的笔下“穿花蝴蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,灵动无限;苏轼的诗中“相逢不必忘归去,明日黄花蝶也愁”,别样惆怅;田汉的剧里“待来年遍地杜鹃红,看风前汉卿四姐双飞蝶,相永好,不言别”,一唱三叹,风情万千。还有才情若水,才思如梦的清初婉约词人纳兰容若的句子——少年时的“春丛认取双栖蝶”;中年后“一生一代一双人,争教两处销魂。相思相望不相亲,天为谁春”;“若解相思,定与韩凭共一枝”,感伤的文字承载着细腻的忧伤,读来使人潸然泪下。在中国历史上爱蝶,赞蝶,以蝴蝶作为创作题材的画家更是不乏其人,五代黄筌绘有《花荫蝶阵图》,北宋赵昌《蝶蛱图》,李安《晴春蝶戏图》,戴进《葵石蛱蝶图轴》,项圣谟《蒲蝶图》……发展到当代,更有名家绘出的形态各异、形神兼备的蝴蝶,丰富着人们的精神生活,引领着艺术的发展。本文收录了古今画家笔下的一些蝴蝶题材精品,与读者共赏。
赵昌《写生蛱蝶图》(图1) 卷 纸本 设色 纵27.7厘米 横91厘米 北京故宫博物院藏
这是一幅描写秋天野外风物的写生画。在构图布局上,画家有意在画面上方留下很大的空白,景物多集中在画面的下部。将野菊、霜叶、荆棘和偃伏的芦苇等,布置得错落有致。在晴空中有三只美丽的彩蝶正在翩翩飞舞,一只蚱蜢正在向上观望。整幅画把秋日原野的高旷清新、风物宜人的景色,描绘得十分动人。作品用笔遒劲,逼真传神,设色清丽典雅,清劲秀逸。花卉用笔简率,变化自然。双钩、晕染绘近处花卉的阴阳向背。蚱蜢和蝴蝶,用笔十分精确,微染出不同质感。画面有一种纯净、平和、秀雅的意境和格调。(此图为局部)
赵昌,生卒年不详,字昌之,剑南(今四川省)人,主要活动于北宋前期。大中祥符年间(1008—1016年),声誉最隆。他工画花卉,兼草虫。赵昌继承了前人深入观察花卉的创作方法和笔迹轻利,设色鲜艳的画风。他常在清晨朝露未干时,绕栏谛视花卉姿容情态,手调色彩当场画之,故以能为花卉传神著称,常自号"写生赵昌"。
佚名《海棠蛱蝶图》(图2) 册页 绢本 设色 纵25厘米 横24.5厘米 北京故宫博物院藏
此图不知原载何册,亦无作者款印,工笔重彩画海棠花蝶。画风工整,赋色浓丽,用笔沉稳,花叶用颜色层层渲染出阴阳向背,以叶花翻卷之状,将无形之风绘出,以“有形”写“无形”,十分精妙。本幅钤“黔宁王子子孙孙永保之”、“丁伯川鉴赏章”等藏印四方。一枝海棠旁,三只彩蝶随风起舞,形象生动逼真,勾画细腻传神。
戴进《葵石蛱蝶图》(图3)立轴纸本 设色 纵115厘米 横39.6厘米 北京故宫博物院藏
图中用工笔设色,绘朱、白二色蜀葵一枝,蓝、紫色飞蝶两只。以细腻圆润的线条钩勒轮廓,用淡墨晕染,再罩上明净的色彩,属于钩勒与没骨相结合的手法。精细略似宋人,工拙又近钱选,为戴进兼取宋、元之长而形成的一种花卉画风。
戴进(1389-1462年),字文进,又字文节,号静庵,又号玉泉山人,浙江钱塘(今杭州)人。早年为制作金银首饰工匠,制作出的钗花、人物、花鸟,技艺精湛,很有名气。后改工书画,以卖画为生,年轻时就很有影响。宣德间(1426-1435年)被推荐进入宫廷画院,官直仁殿待诏,后因遭妒忌排挤,戴进被放归故里,回到杭州后以卖画为生,终至穷途落魄而死。戴进作为“浙派”创始人,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,道释、神像、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。由于临摹古人作品很多,所以戴进的传统笔墨功夫很好。尽管如此,戴进的创作并没有被传统所束缚,他的画用笔流畅,逐渐形成自己风格。
马荃《花蝶图》(图4)立轴 绢本 设色 纵96.5厘米 横47厘米 南京博物院藏
此画工整细致地刻画了奇石之旁,萱草和虞美人竞相开放之态,婀娜多姿,明艳动人。一只蝴蝶翩翩而来,另有一只伫立于花上。奇石以淡墨勾画晕染,以浓墨点苔,复以石青加点,质感突出。花及蝶均以工笔淡彩之法绘出,设色雅丽,温润清逸。
马荃,明清女画家(生卒年不详),活动于清康熙至乾隆年间,字江香。其父马元驭是以擅绘花鸟著称的画家。她自幼与父兄研习画理,展纸研墨作画不倦,故自刻有“家学”、“绿窗学画”诸闲章。清秦祖永《桐阴论画》记:“马江香荃,写意花卉,设色妍雅,姿态静逸,绝无点尘……尺幅小品,笔意香艳,更饶幽雅之趣。”她终以擅勾染法而成名,江南人将她与擅没骨法的恽冰合称为双绝。
项圣谟《蒲蝶图》 立轴 纸本 墨笔 纵111.8厘米 横57.8厘米 北京故宫博物院藏
此图画池塘浅水中,一丛菖蒲挺立如剑,蒲叶上停落着一只蝴蝶。造型单纯朴拙,笔墨粗简凝重,构图新颖大胆。画面中间的菖蒲,用粗笔淡墨挥写,苍健而有变化,很好地表现了其挺拔、厚韧的质感。画蝴蝶使用细笔浓墨,勾染相合,工致艳丽。菖蒲与蝴蝶,一粗一细,一淡一浓,对比之下别有情趣。其他作为陪衬的花草坡石,亦剪裁大胆,处理得当。
项圣谟(1597-1658年),字孔彰,号易庵,别号松涛散仙,浙江秀水(今嘉兴)人。晚明收藏大家项元汴之孙。《无声诗史》谓项元汴:“家固饶资,几与陶白方驾,出其余绪以购法书名画,牙签之富,埒于清祕。”董其昌年轻时,曾受其延聘,至其嘉兴宅府授课。项圣谟出生于这样家庭之中,自幼便寝馈诗书,醉心丹青,博雅好古,而无意于仕途和实业(项元汴即是以办典当业而发迹致富的)。明亡时项家遭到洗劫,项圣谟被迫舍弃了宏富的收藏,举家南迁。据嘉兴府志载,项晚年境况不佳,每鬻画以自给,去世时年仅62岁。
胡湄《鹦鹉戏蝶图》(图6) 立轴 绢本 设色 纵98.2厘米 横50.3厘米 上海博物馆藏
此画中的花鸟仿宋人笔,工笔重色,细致艳丽。图上方作一枝怒放的梨花,彩蝶翩翩,原来锁立于铜架上的白鹦鹉反身而下,扑向彩蝶,带落梨花数瓣,形态生动。花朵用胭脂设色,鲜嫩可爱,墨绿树叶作为衬托,层次向背各自分明。鹦鹉的羽毛用白粉上笔勾描,质感柔绵。整幅画无一懈笔,连青铜架上的绿锈、红霉斑均细致地表现出来。胡湄的署款字形奇特,个性强烈,据画史记载,这是他为了防止别人作伪所致。
胡湄,生卒年代不详。字飞涛,号晚山,又号秋雪,浙江平湖人。项元汴外孙。由于项氏收藏古代书画甲天下,故胡氏年幼时,就受到古代绘画艺术的熏陶。他为人耿直,富人以金帛求画多拒之。他画的花鸟虫鱼,时称“仙笔”。
郎世宁《花鸟图》(之—、二)(图7) 册页 绢本 设色 纵32.6厘米 横28.6厘米 北京故宫博物院藏
此花鸟图册共十页,主要描绘各种时令花卉,具有很强的观赏效果。郎世宁以中西合璧的绘画技法,描绘出独树一帜的花鸟画作品。画中的花卉鸟虫设色艳丽,描绘极其细致逼真,富有很强的立体感和层次感。此选其《荷花蝴蝶》页,画中或多或少仍带有西方绘画中的明暗变化,造型写实生动。
居廉《富贵白头图》(图8) 立轴 绢本 设色 纵132.6厘米 横75厘米 北京故宫博物院藏
画中描绘在绿草如茵的土坡上,兀立一块玲珑的湖石,石的周围盛开着一丛牡丹,在春风中姹紫嫣红,争奇斗妍,引得蜜峰、蝴蝶在花间流连嬉戏。石上停栖着一双白头翁鸟,神态闲静,与喧闹的蜂蝶相映成趣。笔致工整,花鸟形态生动,设色浓淡相依,明丽艳秀,使人感受到春天明媚温暖的气息。此画为其晚年之笔。
居廉(1828-1904年),字古泉,自号隔山老人,番禺(今广州)人。居巢之弟。擅画花鸟、草虫及人物,尤以写生见长。他初学宋光宝和孟丽堂,后吸收各家之长,自成一家。笔法工整,设色妍丽。在继承和发展恽寿平没骨画法基础上,创撞水和撞粉法,是岭南画派奠基人之一。传世作品有《花卉草虫图》、《富贵白头图》、《二十四番花信图》等。
俞致贞《芙蓉蛱蝶》(图9) 绢本 设色 90×47.5厘米 中国美术馆藏
此图以工笔技巧描绘了芙蓉蛱蝶的景色。画家在图中运用多次渲染的艺术表现手法生动地再现了芙蓉的自然形态,通过使用不同的线条表现芙蓉、树叶、蛱蝶的不同质感,个人风格明显。画中景物左顾右盼、彼此呼应、飘逸清新、生动传神。全幅作品用笔严谨,形象刻画细致入微,设色浓而不艳,典雅清丽,构图简明新颖。
俞致贞(1915-1995年),汉族,北京人。字一云。画室名百花书屋。1934年拜于非闇为师学小写意花鸟及工笔草虫,兼习瘦金体、篆书,后专攻工笔 。1937年入故宫古物陈列所国画研究馆临摹研究历代名画,以宋元工笔花鸟为主,兼学画史、画论并研制国画颜料。1946年遵于非闇之命至成都大风堂拜张大千为师。
俞致贞《春风蛱蝶图》(图10) 纸本 设色 92×62.5厘米 清华大学美术学院藏
此图描绘春风徐徐,牡丹盛开,蛱蝶嬉戏于枝头的景致。画中山石兀立,花团锦簇,有两只蛱蝶,翩翩飞舞于花朵之上,追逐逗乐,显得轻盈可爱。图中蛱蝶、花朵美丽动人,与真实境况毫无二致,其观察之细致,刻画之入微,令人赞绝。
王雪涛《花卉屏》(图11) 纸本 设色 100×33.3厘米 天津人民美术出版社藏
王雪涛的许多花鸟画,在造型上求似求真,喜欢赋鲜艳明媚的色调,爱描绘盛开的花朵与饱满的自然生命,用笔灵动而准确,能生动地刻画出对象活泼的生命,使观者感到大自然的情趣和生命的律动。《花卉屏》画孔窍密布的湖石和鲜艳盛开的牡丹,牡丹的芬芳吸引着无数的蝴蝶、蜜蜂翩翩起舞,昆虫形象生动,给静的画面增加了无穷的生机。这些特色,适应了近代都市新的审美意识,因而拥有广泛的欣赏者。
于非闇《画众生墨》 纸本 设色 74×55厘米 北京画院藏
于非闇的工笔花鸟和书法受宋徽宗赵佶影响较多,但在继承古典传统的同时他非常注重写生。据题跋,此幅作品根据其写生所得。图中所绘牡丹花和蝴蝶形象刻画细致精微,从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究,劲挺有力。蝴蝶、枝叶之墨与花头之红形成对照,富贵典雅并具有装饰性。此作在提炼加工的基础上未失写生的鲜活感,画面依然生机盎然。(责编:唐陌楚)