【摘 要】
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摄影简历 1973年出生 1995年毕业于长春金融高等专科学校； 1998年开始从影； 2001年开始上网，在摄影论坛上开阔眼界，开始迷恋黑白，组建了家庭暗房； 2002年建立个人主页，主要是对自己拍摄的东西做一个归纳和整理。 使用器材：哈苏503cw相机，50mm、80mm镜头KODAK、TMX100、LUCKY、SHD100胶片。 很庆幸从拿起相机的那天起就没指望一定要离家千
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摄影简历
1973年出生
1995年毕业于长春金融高等专科学校；
1998年开始从影；
2001年开始上网，在摄影论坛上开阔眼界，开始迷恋黑白，组建了家庭暗房；
2002年建立个人主页，主要是对自己拍摄的东西做一个归纳和整理。
使用器材：哈苏503cw相机，50mm、80mm镜头KODAK、TMX100、LUCKY、SHD100胶片。
很庆幸从拿起相机的那天起就没指望一定要离家千里才能“创作”出好的作品。尤其象我这种一年到头也离不开这城市几次的普通人。在我看来，摄影在某种意义上是一种心境，只要这种心境在，就可以在任何地方拍到我想要的照片。平时由于工作需要经常为客户拍摄一些图片，但我从没把那些当作摄影，摄影应该是“自私”的，我喜欢的照片都是在那种很自我的状态下拍摄的。那时我才真正是自己的主人。
现实平淡，转瞬即逝，我曾经尝试过去记录下这样的生活，以便“立此存照”。但久了之后我感觉到我既没有那个能力，也没有那个必要。我曾和朋友开玩笑说，如果有机会把我放到1937年的延安，而且有足够的胶卷，我要是再拍现在这种“心中的风景”那是吃饱了撑的。我要拼命地记录下能留给后人看的一切。而现在的街上，拿着相机的记者还少吗？电视媒体的空前发达又令我感到了摄影“纪实”的局限性。摄影不一定非要用照片讲具体的故事。
可能摄影生来就太“纪实”了，所以总要被和客观记录联系起来。而我觉得任何被强调的“客观”首先也是拍摄者自己的一种主观认同，也就是说，你强调的客观其实是被你主观认同和接受了的客观，你需要表现他，你表达出来的东西就必然是一个主观选择。所以，我现在更喜欢主观的记录，在艺术上，这样的感觉可能更有价值，表面上离客观远了，但却恰恰更接近了客观，更具有真实性。慢慢的，那些让我心动的瞬间，已经不再是“现实生活”，它已经加上了我的拼凑和想象，我就称它为心中的风景吧。
我发现，风景原来就在我身边：冬天来了，一个人走在萧瑟的公园里。周围的一切那么安静，枯草、大地一起和北风等待着春天，烟囱们在勤奋地工作着，我忽然意识到，有烟囱的风景也是风景……夏天的烈日下，摄影包已经把我的腰溻出了汗。眼前的一切似乎开始变得不太真实，对面男人举起气球的动作都显得很微妙……而这世界越发地让我感到既熟悉又陌生，让我兴奋。原来一些本不存在联系的东西似乎开始有了有趣的关系，而且就在眼前。只要丢掉那被经验遮挡的双眼，稍微换一个角度，我就会看到另外的世界，这个世界景物的各种关系变得更加耐人寻味，把他们组合到画面里的过程中我同样完成了对现实世界的思考，我发现了更能触动我的“风景”！于是我在拍摄时更注重我看到的世界里的各种关系，我喜欢把他们主观地拼凑、组合到一起，以达到某种“形式上”的展示。
我爱黑白，刚开始拍黑白是因为对彩扩店的冲印质量彻底失去信心，同时我对冲胶卷那套神秘过程极感兴趣。当时我甚至有意不去问别人详细的程序，要把解开这个秘密的乐趣完全留给自己。现在还清楚地记得自己冲出来第一个卷时的心跳！后来，黑白的魅力轻松将我征服。它，太有利于表现心中的风景了。在使用的镜头里，我喜欢标头和广角，长焦很少使用。我喜欢方照片，原因就是看着舒服。这决定了我选择器材的大方向：120片幅，6×6。胶卷我用乐凯SHD100和KODAK、TMX比较多。我感觉乐凯最大的问题就是不稳定。而它在防光晕层这方面不是很好，从照片上看，高光部分的白色有向暗部渗透的效果，恰恰这点是我可以利用的。如在阳光下，我大多会用乐凯，而TMX过大的反差会让我没有信心放大照片，乐凯拍出的朦胧感会更符合我心里的气氛。
说了这么多，我所做的这些都是缘于自己对摄影单纯的喜爱。对于我来说，风景就在我身边，而且已经足够精彩，就看我能否发现了！
宠物
被出售的狗
无题
一双冰鞋
无题
球场上 哈苏503cw相机，50mm镜头，LUCKY SHD100胶片
夏天的记忆之一
夏天的记忆之二
三人行 CONTAX 167MT相机 28mm镜头 LUCKY SHD400胶片材
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