【摘 要】
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古典园林存在着2种主要的观景模式,其一是谢灵运为代表的“登高静观”,审美主体在登临高平位置后自上往下俯瞰,获得的是以片区单元形式来呈现的低分辨率图片式全景视野,偏重
【机 构】
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南京农业大学中华农业文明研究院,南京农业大学科学技术史博士后流动站
【基金项目】
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中国博士后科学基金第65批面上项目“文人园林的空间变化与中古时期乡土景观的开发”(编号2019M651869),南京农业大学中央高校基本科研业务费人文社会科学研究基金项目“江南古典园林声景机制研究”(编号SKYC2019014)共同资助
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古典园林存在着2种主要的观景模式,其一是谢灵运为代表的“登高静观”,审美主体在登临高平位置后自上往下俯瞰,获得的是以片区单元形式来呈现的低分辨率图片式全景视野,偏重于自然景观的雄壮气势;另一类是陶渊明为代表的“低地行观”,因主体的移动而获得流动的视野和动态的景观,主体因更贴近于景物本身而能捕捉到景物高分辨率的细节,取得的是各个面向的身体美学与小尺度的优美景致。谢灵运与陶渊明式观景模式一前一后影响了古典园林中的观景及景观呈现。此二者主次关系的变换发生在中唐时期,柳宗元的“旷奥两宜”标志着贵族时代审美影响力的
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