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摘 要：明代以前留下诗词最多的女诗人当数朱淑真，她的诗风柔婉雅致，情感真挚动人，意境凄苦幽深。梅是她的诗词中出现次数最多意象。由于现实生活中爱情和婚姻生活的不幸，她在诗词中寄情于梅花，来表现她的孤傲不屈，寄托她对美好生活的憧憬。本文即试图分析朱淑真诗词中的梅意象。
关键词：朱淑真；梅花；意象
作者简介：白静（1983-），汉，女，硕士研究生，工作单位：阜阳幼儿师范高等专科学校，主要研究方向：中国古代文学理论；张军强（1983-），汉，男，硕士研究生，工作单位：阜阳幼儿师范高等专科学校，主要研究方向：中国古代文人精神。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-03-0-01
内忧外患的国家情境，使宋代文人的创作态度和审美倾向发生了巨大的改变。在审美意象的选择上，一改唐的宏达绮丽、开阔豪壮，走向素雅淡丽、瘦寒峭拔，从唐人的外向走向内省。梅花就成为宋代文人钟爱的文学意象，文人爱梅的风气达到了历史的高潮。这个时代尽管不乏如林逋、王安石、苏轼、陆游等的咏梅大家，但朱淑真在咏梅的诗人中绝对毫不逊色。
朱淑真，自号幽栖居士，是宋代文学史上写梅最多的女诗人，也是宋代唯一一位可以和李清照在才情上媲美的女诗人。她填词作诗，弹琴绘画无不精通，是一个才情丰富却身世不幸的才女。她在诗词里倾注了她全部的感情，后“宛陵魏端礼辑其诗词，名曰《断肠集》”[1]。
断肠诗词以咏花居多。在朱淑真的将近四百首诗词中，直接咏梅和有梅之意象的多达47首。她钟情于梅的原因并非偶然，感情生活的孤寂给她带来了无穷的烦忧愁绪，同时也为她的才情提供了创作素材。朱淑真以女性特有的细腻观察和丰富想象，营造了一片花之洋，尤其是梅花，梅花在朱淑真的眼中，俨然成全了她情感的寄托， 使她发出了“寄语梅花且宁奈，枝头无雪不堪看”的慨叹。她既写迎春梅“梅花枝头雪初融，一夜高风激转东”；又写女儿梅妆“厌厌对景无情绪，谩把梅花取次妆”“呵手梅妆薄”；还写凌寒之梅。不得不说，当诗人用自己独特的视角去观梅这一审美客体时，就有了“登山则情满于山，观海则情溢于海”[2]的感受。
一、梅，临寒迎春，暗合了诗人美好的性情：热爱自然，崇尚生命
梅花开在寒冬，梅花过后才是群芳争艳，可说梅是春的使者。毛泽东诗曰：“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报”。少年时的朱淑真过着幸福的生活。“生而颖慧，稍长喜近楮研，曹大家，谢道韫流亚也”，“文章幽艳，才色娟丽，实闺阁所罕见者”。因此，早期的咏梅主题皆是对寒梅报春的赞美，比如《除夜》里的报春梅“争先何物早，唯有后院梅”，还有《春日杂诗十首》其二里的“松松丽日约馀寒，春向梅边柳上添”也可以看出她热爱自然，崇尚生命。
朱淑真对梅花甚是青眼有加，她不仅写梅，还写女儿“梅花妆”。“侍儿全不知人意，犹把梅花插一枝”，“厌厌对景无情绪，谩把梅花取次妆”，即使情绪恹恹，仍旧对镜懒梳妆；另一首《探梅》里写道：“温温天气似春和，试探寒梅已满坡。笑折一枝插云鬓，问人潇洒似谁么。” 折一枝寒梅插双鬓，笑问旁人你看潇洒不潇洒？又是何等的俏皮！这些诗句中轻易便能看出她对生活的热爱，对生命的崇敬。
二、梅，欺霜傲雪，隐喻了诗人孤傲、高洁、不随波逐流的人生品格
宋时咏梅注重“梅格”，以苏轼、王安石、陆游为代表的士大夫们从不同的角度发掘梅高洁清逸、傲对风雪、超迈群芳的人格隐喻。[3]朱淑真亦是如此，尽管婚姻不理想，但她就像傲视冰霜的梅，“香非在蕊，香非在萼，骨中香彻”，敢于表达自己内心的情感，不虚伪不做作。她在《雪夜对月赋梅》中写道：“看来表里俱清澈，酌酒吟诗兴尽宽。”赞美了梅表里如一，高洁傲岸的品格。所以朱淑真忠于自己真实的情感，不随波逐流，不惧程朱理学的压抑，坦诚自己的真实情感，对丈夫她能说：“东君不与花为主，何似休生连理枝”，在“欲寄相思满纸愁，鱼沉雁杳又还休”又道尽了她对心爱之人相思却又传情不得的痛苦；收到对方来信时又写道“墙头花外说新晴，拨去闲愁着耳听。”，喜出望外心头的愁绪又散了。她在《雪二首》高歌“梅花恣逞春性情，不管风姨号令严”，似乎要向整个扼杀人性的封建礼教宣战，不管那个时代多么地弘扬三从四德，她也要像风雪中傲視群芳的寒梅，坚守自己的情感。她把自己的全部情感都倾注于梅，“以我观物，故物皆着我之色彩”，[4]梅是她，她亦是梅。她把自己的人生都写在梅花上，梅成了她的自传。
结语：
朱淑真诗词中的梅蕴藏着丰富的含义。她笔下的梅既表达了她对美好生活的向往和苦闷现实的倾诉，也有对自己高洁品格的坚守。朱淑真就是一株傲立风霜的梅。
参考文献：
[1]朱淑真.朱淑真集注[M].北京：中华书局，2008.
[2]钱钟书选注.宋诗选注[M].北京：人民文学出版社，1979.
[3]舒红霞.梅：宋代女性文学异彩纷呈的审美意象[J].大连大学学报，2001.
[4]李伟民.朱淑真研究60年综述[J].古籍整理研究学刊，1995（3）.
[5]王莹.唐宋“国花”意象和中国文化精神[J].文学研究，2008（6）.
关键词：朱淑真；梅花；意象
作者简介：白静（1983-），汉，女，硕士研究生，工作单位：阜阳幼儿师范高等专科学校，主要研究方向：中国古代文学理论；张军强（1983-），汉，男，硕士研究生，工作单位：阜阳幼儿师范高等专科学校，主要研究方向：中国古代文人精神。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-03-0-01
内忧外患的国家情境，使宋代文人的创作态度和审美倾向发生了巨大的改变。在审美意象的选择上，一改唐的宏达绮丽、开阔豪壮，走向素雅淡丽、瘦寒峭拔，从唐人的外向走向内省。梅花就成为宋代文人钟爱的文学意象，文人爱梅的风气达到了历史的高潮。这个时代尽管不乏如林逋、王安石、苏轼、陆游等的咏梅大家，但朱淑真在咏梅的诗人中绝对毫不逊色。
朱淑真，自号幽栖居士，是宋代文学史上写梅最多的女诗人，也是宋代唯一一位可以和李清照在才情上媲美的女诗人。她填词作诗，弹琴绘画无不精通，是一个才情丰富却身世不幸的才女。她在诗词里倾注了她全部的感情，后“宛陵魏端礼辑其诗词，名曰《断肠集》”[1]。
断肠诗词以咏花居多。在朱淑真的将近四百首诗词中，直接咏梅和有梅之意象的多达47首。她钟情于梅的原因并非偶然，感情生活的孤寂给她带来了无穷的烦忧愁绪，同时也为她的才情提供了创作素材。朱淑真以女性特有的细腻观察和丰富想象，营造了一片花之洋，尤其是梅花，梅花在朱淑真的眼中，俨然成全了她情感的寄托， 使她发出了“寄语梅花且宁奈，枝头无雪不堪看”的慨叹。她既写迎春梅“梅花枝头雪初融，一夜高风激转东”；又写女儿梅妆“厌厌对景无情绪，谩把梅花取次妆”“呵手梅妆薄”；还写凌寒之梅。不得不说，当诗人用自己独特的视角去观梅这一审美客体时，就有了“登山则情满于山，观海则情溢于海”[2]的感受。
一、梅，临寒迎春，暗合了诗人美好的性情：热爱自然，崇尚生命
梅花开在寒冬，梅花过后才是群芳争艳，可说梅是春的使者。毛泽东诗曰：“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报”。少年时的朱淑真过着幸福的生活。“生而颖慧，稍长喜近楮研，曹大家，谢道韫流亚也”，“文章幽艳，才色娟丽，实闺阁所罕见者”。因此，早期的咏梅主题皆是对寒梅报春的赞美，比如《除夜》里的报春梅“争先何物早，唯有后院梅”，还有《春日杂诗十首》其二里的“松松丽日约馀寒，春向梅边柳上添”也可以看出她热爱自然，崇尚生命。
朱淑真对梅花甚是青眼有加，她不仅写梅，还写女儿“梅花妆”。“侍儿全不知人意，犹把梅花插一枝”，“厌厌对景无情绪，谩把梅花取次妆”，即使情绪恹恹，仍旧对镜懒梳妆；另一首《探梅》里写道：“温温天气似春和，试探寒梅已满坡。笑折一枝插云鬓，问人潇洒似谁么。” 折一枝寒梅插双鬓，笑问旁人你看潇洒不潇洒？又是何等的俏皮！这些诗句中轻易便能看出她对生活的热爱，对生命的崇敬。
二、梅，欺霜傲雪，隐喻了诗人孤傲、高洁、不随波逐流的人生品格
宋时咏梅注重“梅格”，以苏轼、王安石、陆游为代表的士大夫们从不同的角度发掘梅高洁清逸、傲对风雪、超迈群芳的人格隐喻。[3]朱淑真亦是如此，尽管婚姻不理想，但她就像傲视冰霜的梅，“香非在蕊，香非在萼，骨中香彻”，敢于表达自己内心的情感，不虚伪不做作。她在《雪夜对月赋梅》中写道：“看来表里俱清澈，酌酒吟诗兴尽宽。”赞美了梅表里如一，高洁傲岸的品格。所以朱淑真忠于自己真实的情感，不随波逐流，不惧程朱理学的压抑，坦诚自己的真实情感，对丈夫她能说：“东君不与花为主，何似休生连理枝”，在“欲寄相思满纸愁，鱼沉雁杳又还休”又道尽了她对心爱之人相思却又传情不得的痛苦；收到对方来信时又写道“墙头花外说新晴，拨去闲愁着耳听。”，喜出望外心头的愁绪又散了。她在《雪二首》高歌“梅花恣逞春性情，不管风姨号令严”，似乎要向整个扼杀人性的封建礼教宣战，不管那个时代多么地弘扬三从四德，她也要像风雪中傲視群芳的寒梅，坚守自己的情感。她把自己的全部情感都倾注于梅，“以我观物，故物皆着我之色彩”，[4]梅是她，她亦是梅。她把自己的人生都写在梅花上，梅成了她的自传。
结语：
朱淑真诗词中的梅蕴藏着丰富的含义。她笔下的梅既表达了她对美好生活的向往和苦闷现实的倾诉，也有对自己高洁品格的坚守。朱淑真就是一株傲立风霜的梅。
参考文献：
[1]朱淑真.朱淑真集注[M].北京：中华书局，2008.
[2]钱钟书选注.宋诗选注[M].北京：人民文学出版社，1979.
[3]舒红霞.梅：宋代女性文学异彩纷呈的审美意象[J].大连大学学报，2001.
[4]李伟民.朱淑真研究60年综述[J].古籍整理研究学刊，1995（3）.
[5]王莹.唐宋“国花”意象和中国文化精神[J].文学研究，2008（6）.