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摘 要：章草，现在的书坛，写章草的很多，有取法《平复帖》，写得粗头乱服，如乡野隐士；有取法宋克等人，以二王笔法写章草，写得干干净净，娟秀玲珑；有的化圆为方，大量运用方折，写得棱角分明。而我独喜欢把注意力放在线条上，讲求笔与纸摩擦而生的涩劲，这就是我理解的“笔力”。
关键词：书法；章草；笔法；笔力
中图分类号：J29 文献标识码：A 文章编号：1008-4428（2012）10-127 -02
早在西汉《公元前48年》元帝时代就启用章草这一书体，至今已有二千多年的悠久历史，其名有几种不同的说法：其一，因为它主要是从隶书中演变过来的，往往带有隶书波挑，波碟之意，故有“隶草之称”。其二，西汉元帝时代史游以此体写《急就章》又有“章草”之称。其三还有称为“章程书”的。章草比汉隶好写，且又规矩，后因有今草以示区别，故曰‘章草’比较可信。
章草，现在的书坛，写章草的很多，有取法《平复帖》，写得粗头乱服，如乡野隐士；有取法宋克等人，以二王笔法写章草，写得干干净净，娟秀玲珑；有的化圆为方，大量运用方折，写得棱角分明。而我独喜欢把注意力放在线条上，讲求笔与纸摩擦而生的涩劲，这就是我理解的“笔力”。喜欢去追求章草所固有的苍茫与古拙，在我看来，章草之美，一是要古，二是要静，远则王遽常，近则储云，都是得其中三味而卓然成家。我的章草亦追求此风范、古意，沉静如水。
在书写时，我比较讲究用笔纯净，气韵通达，风流隽秀，整体要让人有种书卷气的感觉。孙过庭说：“真以点化为形质，使转为情性。草以点画为情性，使转为形质。”进一步发挥的话，章草刚从隶书发展而来，处于真草之间，点画还是主要的形态，用笔要提按为主。而到了二王时代，今草的技术已经成熟，点画的外形，产生了万分变化，使转成为主要的形态，绞转笔法成为主流。
下面我就说下章草的基本特征：
一、章草书法艺术之“点”、“线”是颇有趣味的
仅从章草的走之捺来体味，其运笔向右行快到末端时向上翘起，如现代章草大师王遽常老先生的《章草字典序》里的“过”字，活像昂首翘尾的游龙。与楷书及隶书相比较有着截然不同的艺术风格。这就显示了“线”在章草书法艺术中的特征。
二、笔短意长，这笔画虽短而气势却很长
在书写过程中必须沉得住气，把握好运笔节奏，而不可以一泻千里。在这点上写草书的难度就要大的多了。如果不懂得章草的特征，不善运笔，笔力且弱是写不好章草的。要想写好章草必须要篆书、隶书、汉简的丰富知识和扎实的基础。在此基础上悉心研习古今章草名家名帖，如张芝的《芝白帖》、皇象《文武将队帖》、索靖《月仪帖》。今人王遽常《章草字典序》等艺术成就，细心领会，为我所用。
三、结构紧密，字字独立，且字与字之间不作连绵势，但上下照应自成行气
所以写章草即要掌握单字的草法，也要知道字与字之间，左右之间的内在联系，在文字规范，文句规范的基础上，利用字形的大小，笔画的多少以及奇正、粗细、长短、或借让，或展放、或紧结，或安正；根据作品的需要作统一的安排，从而寻求章草结字谋篇的艺术效果。
从提按到绞转，从章草到今草，绝对不是一朝一夕就能一蹴而就的，需要耐心、恒心、钻研。再从另一层意义上讲，作为一个习书者，在学习的过程中需要不断否定自己。而那种完全抛弃从前，一切从新开始的做法，是好多习书者想却不敢做的事情。比如你上了一条高速公路，可又在边上找到了一条路，人家告诉你这条路更近，但布满荆棘，还有猛兽出没。你作何选择、这种选择是需要勇气和智慧的。只有破了，才会变，只有变了，方能通，这样这条路走下去，才会走的更远更好。
“思想”，“创新”是我对练习书法的精神理解。只有善思考，方能钻研进去；只有善创新，方能变通。
古人曾说过：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神。”练习书法如果只是从书法本身去探寻，花了再多功夫也不一定达到上乘境界。只是在字外求真，读万卷书，行万里路，才能进入化境。
在艺术求索的路上该怎么进步？我崇尚国画大师黄宾虹先生语：“古人未立法之前，不知古人法何法？古人既立法后，便不容今人出古法。千百年来，遂使今之人不能一出头地也”。相信艺术家唯有立足传统，汲取营养，然后“去故而就新”，才能真正继承传统、拓展自己的艺术天地。
“传统是一座高山，取之则受益终身”；“生活犹如聚宝盆，是艺术鲜活的生活之源”；“超凡脱俗的好作品必须靠人品、艺德支持”。所以无论是做人还是做物都要讲究诚实质朴、谦逊豁达、重情重义，这是树人立本的先要条件。
我习书从唐楷入手，后习汉魏墓志，广泛临习钟繇、颜鲁公、苏东坡、王山谷、黄道周等历代大家经典，后主习章草书法多年，取法多家，先后獵涉张芝、皇象、索靖等大家，受王遽常古雅、厚重的书风影响甚大，临习不辍，故而在章草书的创作上能心手双畅，多出佳作。为不断丰富自己的书风，力争散淡、简约，又不乏高古典雅。进入“二王”班专题进修学习，被“二王”书风的高古蕴藉、中庸儒雅所震撼，方知“生命有涯，学海无涯。”
章草书法是我国书法艺术中一朵瑰丽的奇葩，是汉字草书的一体，由篆书、隶书发端脱变而来的，也可以说是最早、最古朴的草体系。这一书体样式的本身所表现出来的与其他书体不同的艺术风格，是字不相连，笔划整齐、疏朗有致，流动飘逸，大小不等，仪态美观。其艺术审美原理亦离不开它的艺术原形也就是汉字之本体。“孜孜不倦”、“锲而不舍”“刻苦钻研”是研习前的基础，我觉得我们每一个习字者都要遵循这个基础，一步一个脚印。在艺术的道路上从来都没有捷径可以走！
参考文献：
[1]王遽常章草选[M].上海书画出版社，1983.
[2]欧杨中石.章草字典[M].华夏出版社，2004.
关键词：书法；章草；笔法；笔力
中图分类号：J29 文献标识码：A 文章编号：1008-4428（2012）10-127 -02
早在西汉《公元前48年》元帝时代就启用章草这一书体，至今已有二千多年的悠久历史，其名有几种不同的说法：其一，因为它主要是从隶书中演变过来的，往往带有隶书波挑，波碟之意，故有“隶草之称”。其二，西汉元帝时代史游以此体写《急就章》又有“章草”之称。其三还有称为“章程书”的。章草比汉隶好写，且又规矩，后因有今草以示区别，故曰‘章草’比较可信。
章草，现在的书坛，写章草的很多，有取法《平复帖》，写得粗头乱服，如乡野隐士；有取法宋克等人，以二王笔法写章草，写得干干净净，娟秀玲珑；有的化圆为方，大量运用方折，写得棱角分明。而我独喜欢把注意力放在线条上，讲求笔与纸摩擦而生的涩劲，这就是我理解的“笔力”。喜欢去追求章草所固有的苍茫与古拙，在我看来，章草之美，一是要古，二是要静，远则王遽常，近则储云，都是得其中三味而卓然成家。我的章草亦追求此风范、古意，沉静如水。
在书写时，我比较讲究用笔纯净，气韵通达，风流隽秀，整体要让人有种书卷气的感觉。孙过庭说：“真以点化为形质，使转为情性。草以点画为情性，使转为形质。”进一步发挥的话，章草刚从隶书发展而来，处于真草之间，点画还是主要的形态，用笔要提按为主。而到了二王时代，今草的技术已经成熟，点画的外形，产生了万分变化，使转成为主要的形态，绞转笔法成为主流。
下面我就说下章草的基本特征：
一、章草书法艺术之“点”、“线”是颇有趣味的
仅从章草的走之捺来体味，其运笔向右行快到末端时向上翘起，如现代章草大师王遽常老先生的《章草字典序》里的“过”字，活像昂首翘尾的游龙。与楷书及隶书相比较有着截然不同的艺术风格。这就显示了“线”在章草书法艺术中的特征。
二、笔短意长，这笔画虽短而气势却很长
在书写过程中必须沉得住气，把握好运笔节奏，而不可以一泻千里。在这点上写草书的难度就要大的多了。如果不懂得章草的特征，不善运笔，笔力且弱是写不好章草的。要想写好章草必须要篆书、隶书、汉简的丰富知识和扎实的基础。在此基础上悉心研习古今章草名家名帖，如张芝的《芝白帖》、皇象《文武将队帖》、索靖《月仪帖》。今人王遽常《章草字典序》等艺术成就，细心领会，为我所用。
三、结构紧密，字字独立，且字与字之间不作连绵势，但上下照应自成行气
所以写章草即要掌握单字的草法，也要知道字与字之间，左右之间的内在联系，在文字规范，文句规范的基础上，利用字形的大小，笔画的多少以及奇正、粗细、长短、或借让，或展放、或紧结，或安正；根据作品的需要作统一的安排，从而寻求章草结字谋篇的艺术效果。
从提按到绞转，从章草到今草，绝对不是一朝一夕就能一蹴而就的，需要耐心、恒心、钻研。再从另一层意义上讲，作为一个习书者，在学习的过程中需要不断否定自己。而那种完全抛弃从前，一切从新开始的做法，是好多习书者想却不敢做的事情。比如你上了一条高速公路，可又在边上找到了一条路，人家告诉你这条路更近，但布满荆棘，还有猛兽出没。你作何选择、这种选择是需要勇气和智慧的。只有破了，才会变，只有变了，方能通，这样这条路走下去，才会走的更远更好。
“思想”，“创新”是我对练习书法的精神理解。只有善思考，方能钻研进去；只有善创新，方能变通。
古人曾说过：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神。”练习书法如果只是从书法本身去探寻，花了再多功夫也不一定达到上乘境界。只是在字外求真，读万卷书，行万里路，才能进入化境。
在艺术求索的路上该怎么进步？我崇尚国画大师黄宾虹先生语：“古人未立法之前，不知古人法何法？古人既立法后，便不容今人出古法。千百年来，遂使今之人不能一出头地也”。相信艺术家唯有立足传统，汲取营养，然后“去故而就新”，才能真正继承传统、拓展自己的艺术天地。
“传统是一座高山，取之则受益终身”；“生活犹如聚宝盆，是艺术鲜活的生活之源”；“超凡脱俗的好作品必须靠人品、艺德支持”。所以无论是做人还是做物都要讲究诚实质朴、谦逊豁达、重情重义，这是树人立本的先要条件。
我习书从唐楷入手，后习汉魏墓志，广泛临习钟繇、颜鲁公、苏东坡、王山谷、黄道周等历代大家经典，后主习章草书法多年，取法多家，先后獵涉张芝、皇象、索靖等大家，受王遽常古雅、厚重的书风影响甚大，临习不辍，故而在章草书的创作上能心手双畅，多出佳作。为不断丰富自己的书风，力争散淡、简约，又不乏高古典雅。进入“二王”班专题进修学习，被“二王”书风的高古蕴藉、中庸儒雅所震撼，方知“生命有涯，学海无涯。”
章草书法是我国书法艺术中一朵瑰丽的奇葩，是汉字草书的一体，由篆书、隶书发端脱变而来的，也可以说是最早、最古朴的草体系。这一书体样式的本身所表现出来的与其他书体不同的艺术风格，是字不相连，笔划整齐、疏朗有致，流动飘逸，大小不等，仪态美观。其艺术审美原理亦离不开它的艺术原形也就是汉字之本体。“孜孜不倦”、“锲而不舍”“刻苦钻研”是研习前的基础，我觉得我们每一个习字者都要遵循这个基础，一步一个脚印。在艺术的道路上从来都没有捷径可以走！
参考文献：
[1]王遽常章草选[M].上海书画出版社，1983.
[2]欧杨中石.章草字典[M].华夏出版社，2004.