我在流泪却没有伤悲
　　我在流泪，却没有伤悲
　　是光照太强，是北风太紧
　　是眼泪它不知羞
　　流下来，流下来
　　来不及拭去，留下难看的印痕
　　我还是有点狡猾的
　　如果你思念一个人，你会怎么说？
　　我会说：“回来吧，迷途的羔羊！”
　　花草树木不见你的踪影，它们会难过的;
　　以前，风每次吹到你这个障碍面前，
　　它们会停顿或绕着弯子吹，
　　可现在你把这个障碍搬走了，它们会不习
　　惯的;
　　路边的藤蔓没有你的牵绊，它们会不习
　　惯的;
　　光滑的小径没有你的踩踏，会长出青苔的。
　　风吹草低见牛羊
　　“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”
　　我反复地这么唱，这么唱
　　羊毛织成毛衣，穿在我身上。那些羊， 那些羊它们还能现出来吗？
　　羊毛织成毛巾被，盖在我身上。那些羊， 那些羊它们还能现出来吗？
　　羊毛制成挺括的西裤，穿在我身上。那 些羊，那些羊它们还能现出来吗？
　　羊毛粘在我的毛呢西裤上，掸不掉，擦不去。那些羊，那些羊它们还能现出来吗？
　　那些贡献粉色毛的母羊和贡献黑毛的公羊们。那些羊，那些羊它们还能现出来吗？
　　我反复地这么唱，这么唱
　　“天苍苍，野茫茫，风吹草低，见的是哪些羊，哪些羊”
　　我决定这样去爱一个人
　　我决定这样去爱一个人
　　像雪，在他睡着时
　　悄悄地下
　　在第一場雪还没完全融化的时
　　紧跟着 再下一场
　　等他终于发现 雪下得很大
　　雪已把他裹了厚厚的一层
　　安慰安慰她吧，那个失去膝盖的人
　　安慰安慰她吧，那个失去膝盖的人
　　那个头发不黑不白的人
　　那个腰身变长、臀部变丰满的人
　　那个想念草莓妹妹和葡萄姐姐的人
　　那个甩着两条腿，像甩两节脱水的甘蔗
　　在楼梯上上下下、若无其事的人
　　他们有沽酒的银子却没有
　　解放她们小脚的铜板
　　酒有的秀色她没有
　　她原谅了他
　　酒有的腰身她没有
　　她又原谅了他
　　酒不穿衣服不围围巾不裹小脚
　　她还是原谅了他
　　酒不仅能把他喂饱，而且还能让他满溢
　　她不得不原谅他
　　铺子的酒从没断过只要他们吼一声酒就
　　送到跟前而她们的小脚却在千里之外
　　马拉着白云飞奔
　　马拉着白云飞奔，不等于拉着棉花，也
　　不等于拉着乌云
　　马拉白云，马儿跑得快，白云颤巍巍，
　　白云倒下，马被吓死
　　马拉棉花，马儿跑得欢，棉花颤巍巍，
　　棉花倾倒，马陷入温柔乡，懒得翻身
　　马拉乌云，马儿跑得急，乌云压顶，马
　　被压死，白马染成黑马
　　两只犀牛
　　两只犀牛在锁骨林立的笼子里
　　用她的惊愕和唾液喂养
　　它们要倾听，一只拉下左耳，一只拉下
　　右耳
　　它们要凝视，一只眼睛朝南，一只眼睛
　　朝北
　　它们要诉说
　　牙齿楔入双唇
　　它们要拥抱，傍晚的太阳移动沉睡的山坡
　　它们要媾和，乳房下垂，大地陷入昏暗
　　我复制马蹄
　　我复制马蹄，春风得意
　　乌云压顶，好在
　　我的满头菊花不是柿饼
　　马蹄飞，马蹄急
　　前方不远处
　　山峰与山峰的鹊桥
　　冷峻
　　陡峭
　　标尺似的地平线
　　哈哈，可它绊不倒我鼓槌似急驰的前蹄
　　马蹄飞，马蹄急
　　春天，我踢翻落英
　　夏天，我溅你一身烂泥
　　过了这村没有这店
　　是的，我蒙蔽了你。你只要动一根手指，
　　我就掉地上
　　是的，我攀援了你。你尽可以抖动，把
　　我抖下来
　　是的，我缠绕了你。你可以像脱裤子一
　　样，把我脱下来
　　是的，我住进了你这个店
　　急什么呢？
　　过了这个村，你这个店也就没有了
　　悔过
　　我梦见不该梦见的人
　　他们在一个他们不该在的地方
　　做着不该做的事情
　　他们做得如火如荼，像南方夏天的来临
　　我不该在那时睁开眼睛
　　更不该打开水龙头，让他们像蛇一样受惊
　　如果不是我梦见，距离那么远的两个人
　　是不大可能在一起的
　　我应该跟大多数的早晨一样贪睡
　　直到他们互相道别
　　抱紧
　　抱紧，抱紧，枕头和梦
　　睫毛低垂，媒婆痣腾飞
　　我梦到雷分开两棵树，击中黑心的那棵
　　我梦中上帝坐在山顶清点人头
　　数到平放地上的头颅时
　　他叹息，自责使他顿了又顿
　　他未完全进化为人
　　他未完全进化为人
　　他有两角，角是那些不甘心被上锁的词语
　　他有尾巴，尾巴是不甘心被地洞豢养的 　　诗句
　　在诗里他是野人，野人
　　他有凌厉的眼神
　　空空的眼睛像没有子弹的枪膛
　　他只是看着我，看着我，这个把尾巴塞
　　进裙子
　　双角被橡皮筋捆扎的人
　　又是个独立自由的王国
　　又是个独立自由的王国
　　这里的人我不认识
　　这里的道路我未踩踏过
　　花草树木的绿和我一点关系都没有
　　光滑的石头立在花坛边，没有我臀部的
　　功劳
　　石头上放着我带去的一本书
　　在这陌生新奇的小国家
　　连书都害羞得闭上了眼睛
　　有多少这样的王国我没去过
　　有多少想爱的人还没来得及爱
　　我以弹奏钢琴的手指和激情
　　我以弹奏钢琴的手指和激情
　　抚摸你铁青紧闭的嘴唇
　　不再喋喋不休，不再有碎玉喷向我的面颊
　　我曾多么厌烦你不停歇的小嘴
　　犬牙尖尖的追问
　　我终于得以清静，死一般的沉寂
　　我情愿被喧嚣的洪流吞灭
　　也不愿一个人抱紧双臂
　　任热情和温度从指尖悄悄地流失
　　以我的方式问候你
　　向植物伸出手，拥抱树干
　　让她粗糙的肌肤与你相亲
　　口水抹在树皮上
　　树皮的碎屑含在嘴里
　　她说：“我想你，我想你”
　　心情失落，体温降低
　　假如你是一片叶子
　　我伸出手去抚摸
　　仿佛抚摸孩子的脸蛋
　　它点头，叶子顺势弯曲
　　它有害羞的白
　　有不被阳光照射的娇嫩
　　如果是一棵长刺的藤条
　　它的反应会更加激烈
　　像一个莽撞的孩子
　　你要离开，它又不舍
　　拉住你的衣襟，刺伤你
　　非要在你身上留下印记
　　更有那桉树之类
　　当你站在它们面前
　　对它说“你好”的时候
　　它只用独特的气味挠你的鼻子
　　“知了，知了”
　　桉树是患了自闭症的孩子
　　葡萄叶在歌唱
　　每年，我都劝说一些小葡萄
　　放弃葡萄藤，松开双手，掉在地上
　　傍晚，我便听到葡萄叶在歌唱
　　听，葡萄叶在歌唱：“沙沙沙，沙沙沙”
　　另一些小葡萄在长大，叶子在枯黄
　　害羞的土豆
　　当我被一个妇人的手轻轻地放进这个坑里
　　我就属于这里了
　　我爱这早晨清新的空气
　　爱施过农家肥后泛着恶臭的空气
　　爱湿腥的土壤塞满我小小的肚脐
　　离我近的我爱得多
　　离我远的我爱得少
　　遥远山顶那棵不知名的树我不知该如何
　　去爱
　　别的土豆开花我也如她们那样
　　她们的颜色就是我的颜色
　　她们的忧愁就是我的忧愁
　　她们的小土豆一个接一个出生
　　我也害羞地躲在泥土里生育
　　养育呀，铆足了劲地养育
　　唐果，女，七十年代初生于四川，现居云南昆明。2000年开始写作。出版诗合集《我的三姐妹》（与李小洛、苏浅合著）、短诗选《给你》、短篇小说集《女流》《拉链——2000至2014年诗选》。
　　唐晋：为什么会有这一组诗？
　　唐果： 呵呵，好像没有为什么？这是一组旧作，我还没下笔的时候会想，这个东西写出来会很有意思的吧，就写下来了。我的有些诗，没有来处，没有去处，无厘头式的，会觉得莫名其妙。
　　唐晋：可以这样说，你的短诗很强啊！核心明确，语词被核心紧紧收束，浓缩力和节奏都表现得淋漓尽致。我想，可能你是一个善于把握瞬间的人，也是一个极其敏感的人，你的诗作虽短，却有着足以“倾泻”和“泼洒”的容量。
　　唐果： 早期的诗短诗较多，现在似乎长一些了，可能是因为年纪渐长，染上唠叨的毛病了。应该算个敏感的人吧，敏感是做诗人的必备条件吧。也没有刻意地去长或者短，把想表达的表达完了，诗自然就结尾了。
　　唐晋： 在诗里，你的表述往往直接。《风吹草地见牛羊》，比较独特的解读，对这个美好而传统的意象形成决绝的解构;但字面上见不到那种残忍。是的，羊群既提供着形式美，又提供着实用价值，作为风景的重要组成部分，却无法从个体“美”的存在意义层面获得认知与尊重。民间有关于死去动物的力量通过食物等方式在人身上得以延续的信仰，从身边现实看不到这种力量的延续，而恰恰是一种覆盖、一种蒙蔽，一种价值的消解。万物其灵，也是为了忘却的纪念吧。
　　唐果： 这首诗算是对《敕勒歌》的解读。敕勒歌中的场景无疑是大美，而歌中的牛羊作为构成美的一部分，他们是有生命的，它不仅为了美而存在，还为了人类生命的延续而存在。所有的生命的本质是一样的，旧的死去，新的诞生。这首诗算是唱给人类生存贡献者的挽歌吧。
　　唐晋：《马拉着白云飞奔》，包括《我决定这样去爱一个人》，其中一定有民谣民歌的因子。云南是神話传说之乡，是民歌之乡，是可以把一个自认为饱满的人变得空荡荡的“乌有之乡”，我想，你的诗所以有飞起来的样子。
　　唐果： 云南有26个少数民族，每个少数民族都有自己的神，自己的歌，歌舞就是他们的日常生活，也是他们敬神的方式。我在少数民族地区生活了三十年，我的生活跟他们息息相关。诗飞起来的时候，心灵也跟着飞起来了。
　　唐晋：《安慰安慰她吧，那个失去膝盖的人》和《他们有沽酒的银子却没有解放她们小脚的铜板》是让我反复品味并感慨的诗作。这两首诗坚定着你的民间立场，而且，你的关注点在女性身上，那些一生渡尽劫波又像你的诗句那样平淡的女人们，你用你紧密的空间容纳了她们的故事。在这样一种“以诗立传”的方式中，你如何处理生活里那些实有的“重”与“轻”？
　　唐果： 这两首诗的节奏比较急促，而且思维有点“乱”，写作时故意而为之，是想保持思考时的原貌。我理解的民间立场是，在诗的疆域之内，想怎么写就怎么写。作为一个女性作者，我更关注女性多一些，无论男权社会里的男人们怎样叫嚣男女平等，只要孩子仍然是女人在生，男女就不可能平等。女性是弱势的一方，我自然更关注她们的心理和行为，关注她们就是关注自己。生活不容易“轻”，俗务大多与钱有关，钱绑着你，让你难以“轻”。其实也没有那么重，当你看轻了，重也会变得轻一点。
　　唐晋：《以我的方式问候你》是这一组里比较长的一首，写得十分灵动、自然。云南植物众多，是生态宝库，在与植物们共度的每一天，相信你的脑海中总会有一些奇奇怪怪的念头，比如“每年，我都劝说一些小葡萄/放弃葡萄藤，松开双手，掉在地上”。固然，这些都是很好的诗句，有着童话般的时空跨度，但多少又反映出你相对封闭的内心;顺便问一下，在叙述那些女人们的时候，真正属于她们的最后会留下多少？
　　唐果： 植物是个王国，它们的博大和神奇常常让我惊叹不已。把它们作为倾诉和抒写的对象，无疑是一个非常不错的选择。有时我看它们，就像看待自己的同类，所以诗里才有了童话的色彩。什么都不会留下，无论我叙述或者不叙述她们。
　　唐晋：《害羞的土豆》，呵呵，让我回忆起那年我们在边境喝酒的一幕。我努力把这首诗和记忆里的你结合起来，感到那时没有好好地聊聊真是一个遗憾。现在听说你辞了职，已经不在原来的城市。介意说说为什么辞职，是因为写作吗？
　　唐果： 我辞职的原因很简单，就是上了那么多年的班，不想上了，过了那么多年一成不变的生活，厌倦了。跟写作没有直接关系，也不会因为辞职了写得更多。
　　唐晋：“我复制马蹄，春风得意”，我喜欢这一句。复制得越多，跑得就越快，占有的时空就越辽阔。祝福你。
　　唐果： 谢谢唐晋老师，虽然写作者不喜欢“复制”这个词，可但凡美好的东西，我们都希望能够复制。祝福唐晋老师！