夏季，天气像小孩子的心情说变就变，一天之内都可能经历雾天、阴天和雨天几种不同的气候变化。但“坏天气”就不能拍出好照片吗？其实未必。当坏天气来临日寸，常常会呈现更生动的自然景象，不少成功的摄影作品都是在坏天气中拍摄出来的。这个时候拍摄者绝对不可以收起相机，而更应该去尽力捕捉不同寻常气候条件下出现的动人景色。

阴天：多拍天空多拍云，色温偏蓝更文艺

　　清晨起来发现天气阴霾，对于很多人来说往往会觉得扫兴。但其实这个公认的坏天气——阴天，对于摄影人来说却真是个不错的“好天气”。阴天的光线非常柔和、均匀，哪怕在中午，景物和人物身上也不会出现明显的阴影和强光，为拍摄者解决了“大光比”这个难题。另外，由于光照条件“均匀”，在阴天环境下可以安心使用相机“中央重点平均测光”模式获得理想测光，拍摄的时候可以把更多心思用在选择拍摄主体和构图。当然，在这样的天气下，全天都可以成为你拍摄创作的时间，不用再去顾虑哪个时间段的光线条件更好。
　　其实在多云的阴天，天空的层次非常丰富，相比之下响晴白日、万里无云的晴天却只有一抹蓝色，难免单调和枯燥。所以遇到多云的阴天时，果断而大胆地将天空纳入构图，为整个画面增加层次也是一个相当不错的选择。
　　相比于晴朗天空，摄影爱好者在阴天拍摄时往往会感觉画面的色彩相对寡淡，饱和度不高。对此主要有两个解决方案：第一就是将照片转为黑白。无论是利用相机自带的黑白模式，还是通过后期处理软件或App对照片进行处理，同时调整影调、色调、暗角和颗粒等细微参数都是可行的。另一个解决方案就是自定义白平衡。你既可以于拍摄前在相机的自定义白平衡菜单中做微调，也可以拍摄后在照片后期处理软件中改变色温，将照片向蓝/绿这两个象限调整（如果照片中有人物时，绿色色调要少加一点，否则会显得人物面色不太健康）。这样偏蓝绿色调的照片就是网上很流行的文艺小清新风格，如果画面里再加上一个女孩的身影，是不是非常的“森系”呢？所以，阴天的另一个好处是适合拍摄人像，没有太阳在人物鼻翼、下巴处落上强烈的阴影，脸部也更加柔和。

雨天：雨天积水气氛好，车内拍摄就很妙

　　雨天带给摄影人的困扰真是很多，摄影器材不但有被淋湿损坏的危险，同时镜片容易产生雾气，穿着雨衣也会令拍摄行动不便等。因此当天空飘起小雨时，是不是就意味着拍摄结束了呢？其实，如果能保证器材的安全，选择合适的时机，也能拍摄出如经典电影《雨中曲》那样相当不错的街拍人文作品。
　　你是否在蒙蒙细雨中蹲下来观赏过路边的小花？你会发现它们在雨中显得比平时更加鲜艳。这是因为雨水不但冲刷掉花朵上的灰尘，也让空气中的浮沉减少，降低了空气对于色彩的影响。另外，地面上存留的积水、玻璃窗上的雨滴像大大小小的镜子一样反射着街边的路灯和霓虹，为地面增加了很多色彩，也为照片增加梦幻的反射效果。这些点光源处于焦外时变化为五颜六色的光斑，即使构图全部被其占据，也是一张非常有趣的照片。
　　当然，下雨天时的光线肯定比晴天强度弱，拍摄者必须使用更大的光圈或者更高的感光度来保证足够的快门速度。其次，还要留意光线的变化，尤其是在雷阵雨前后，光线有可能在半小时内产生巨大的变化，要及时对拍摄参数做出相应调整。
　　如果您感觉拍摄的雨滴不太明显，可能是因为你选择的拍摄背景太亮了，如：我们选择天空为背景，天空本来就比较亮，雨滴同样是无色透明的，拍摄出来自然不会太明显。但是如果我们选择比较暗的背景，如较暗的屋檐下，再使用较长的曝光时间，那么拍摄出线状的雨滴就会非常明显。当然，此时我们还可以通过不同的快门速度来呈现不同的雨丝效果。同样大小的雨，放慢快门速度可以将它变成“倾盆大雨”，也可以調高快门速度带来“毛毛细雨”，不妨一试。
　　雨天拍摄一个非常有意思的场景，是找一面可以淋到雨的玻璃窗向外拍摄。一般下雨时，玻璃上或多或少会有水滴留存，我们可以以此为前景，窗外的人事景物为背景。调大光圈后，我们有两个选择：第一个是对着近处的玻璃窗对焦，这样水滴会非常清晰，而背景则会有一定的虚化，感觉相当梦幻；另一种选择是对着背景对焦，这样雨滴会虚化，甚至变成点状光斑，在城市的灯光下变为不同的色彩。
　　当然，雨天最重要的还是器材的安全。一个经常遇到的问题是雨滴落在镜头前镜组镜片，导致画面模糊。如果镜头配备有遮光罩，直接安装即可；如果镜头没有遮光罩，可以用衣服将镜头包起来，在取景器内确认取景视角内不被衣物遮挡即可。

雾天：大雾茫茫别害怕，极简构图美如画

　　当你经历了翻山越岭、爬到大山山顶，准备拍摄云海日出的时候，突然大雾弥漫伸手不见五指，想必一定是件非常扫兴的事。不过，与其抱怨没遇到好天气，倒不如因地制宜，寻找合适的角度和构图，拍摄独特的雾天风光。
　　由于大雾弥漫，画面中非常多的元素会被其笼罩而躲起来，除了极少数可以作为重点的拍摄元素外，被遮挡的景物全部通过“留白”的方式处理，颇有几分写意山水画的味道。如此的“极简构图”，在晴朗的天气下可是没办法做到的。 　　在拍摄方面，由于画面中白色的浓雾占据了非常大的比例，所以拍摄者也需要像拍摄雪景那样遵循“白加黑减”原则，在保证高光部分不过曝的情况下尽可能多地提高曝光量，甚至为了照顾景深和手持稳定性，可以大胆地提升1至2挡感光度。如果你使用光圈优先模式，可适当增加曝光补偿，这样可以将原本灰蒙蒙的大雾拍摄为好看的白色。
　　另外，由于雾气中合有较高浓度的水汽和小水滴，保护器材也和雨天拍摄一样重要。当你在湿度比较高的环境中完成拍摄后，有一个小技巧可以简单地让器材保持“干爽”，就是将相机和镜头等埋在大米中。由于大米的吸湿性非常好，干燥的大米可以将您设备中的水汽很快吸收出来（当然吸完水的大米不建议再食用了）。

闪电：长曝时间控制好，更多闪电片上跑

　　另一个非常值得拍摄的极端天气就是闪电了，一条条银白色的“巨龙”从天而降，被“收服”到画面当中，想来也是一件极其有意思的事情。
　　关于闪电的拍摄方法，我推荐大家使用B门。B门的特点是当用户按住快门（包括使用有线或无线快门遥控器）时，相机执行曝光操作，用户不再按住快门按钮时，曝光自动结束。
　　拍摄闪电，把握曝光时机非常重要，你需要感觉闪电快要落下的时候就按住相机快门开始曝光，而当曝光时间够了之后就要松开快门按钮以防整个画面过曝。光圈值一般使用风光题材常见的f/5.6～f/8，过小的光圈产生的光圈衍射现象会降低画面的分辨率；感光度则可使用ISO50～ISO 100（依据相机的最低感光度而定），这样长曝得到的照片的噪点能在相对较低的水平。快门速度可以参考相机计算的结果设置，而曝光开始和结束的时机则是由拍摄者来判断和决定。
　　还要注意的是，在拍摄闪电时，最大的危险来自于闪电本身，所以一定要远离空旷的地面，也不适宜在树下进行拍摄，尽量远离闪电可能落下的区域。

大风：快门速度HOLD不住，ND滤镜帮你补

　　还有一种恶劣天气就是大风，笔者推荐使用较长的快门时间记录下风卷残云般的盛况，例如拍摄天上的云朵、海边的浪花以及麦田中的庄稼，呈现出仿佛丝滑锦缎一般的效果。
　　那么如何计算这时的快门速度呢？我们知道，为了保持曝光量不变，减小快门速度就需要缩小相同曝光值的光圈值或降低相同曝光值的感光度，也可以两者同时改变。譬如当前的曝光参数是光圈f/2.8、快门速度1/125秒，感光度ISO 400，如果降低10擋快门速度到8秒，那么同样需要调整光圈值和感光度，实现降低10挡曝光的效果，才能保证画面亮度不变。但是实际上我们不可能无限制地缩小光圈值和感光度，这时又该怎么办呢？答案非常简单，只需要使用ND中灰减光滤镜就可以了。如安装一块10挡减光效果的ND滤镜，这样即使不调整光圈值和感光度，也可以使得画面亮度基本不变（不考虑ND滤镜带来的暗角的话）。
　　不过通常在这个时候，你会使用到三脚架，如果是大风天气，还要避免大风将相机和脚架吹翻。这里有一个小技巧可以有效降低这样的意外发生，就是将相机从摄影包掏出后，把摄影包挂在三脚架中轴底部的金属钩上（目前一般的三脚架都在中轴上有这样的设计），同时在相机包中放入一些有分量又不易损坏的东西来提升三脚架的稳定性。
　　本文介绍了五种相对盛夏坏天气的拍摄思路，是否对你有一些帮助呢？其实只要了解和顺应这些天气的特征，依然可以拍摄出别样风格和气氛的作品。