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摘要
为了表达对父亲张难的感恩之情，著名作曲家张朝将父亲的小提琴作品《哈尼情歌》进行改编，创作了钢琴独奏曲《音诗》。本文通过两部作品的主题旋律、调式调性和音色的比较，试图探寻两部作品之间的联系，感受蕴藏在作品中的父子深情。希望中国传统的孝道文化和民族音乐能够代代传承。
[关键词]哈尼情歌;音乐比较;父子深情
[中图分类号]J614[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2019）11-0098-02
收稿日期2019-07-11
作者简介（管乐（1996—），女，浙江音乐学院硕士研究生。（杭州310024）
“蓼蓼者莪，匪莪伊蒿。哀哀父母，生我劬劳。蓼蓼者莪，匪莪伊蒿。哀哀父母，生我劳瘁。”父母给予了我们生命，又传递我们以精神。为了表达对童年的追忆和对父亲的感恩，著名作曲家张朝于2007年创作了《献给父母亲的两首歌》，其中第一首就是由其父年轻时代创作的小提琴独奏曲《哈尼情歌》改编的钢琴独奏曲《音诗》（又名《哈尼情歌》）。本文旨在对《哈尼情歌》及《音诗》的音乐特征进行分析比较，体会张难、张朝父子二人贯穿在乐音之间的深厚情思。
一、主题旋律比较
张难《哈尼情歌》的主题在5～8小节呈示，4/4拍，c羽调式，主调织体。核心动机以环绕的旋律音型为特征，5～6小节的两个乐汇之间采用了顶真的创作方式，即前一小节结束的乐音为后一小节开始的乐音。7～8小节变奏重复了乐曲的核心动机，正格半终止，见谱例1。
谱例1张难《哈尼情歌》主题旋律
当小提琴缓缓将主题旋律呈现时，仿佛暖黄色的光斑笼罩着世界，一个哈尼族的少女倚在红河边，一腔的柔情蜜意被女子惯有的矜持所遮盖，憧憬着爱情，憧憬着未来。第9小节开始，随着钢琴伴奏音型的变化以及旋律声部的切分节奏，加强了整首乐曲的动力感。第15小节主题旋律下八度模进，似是青年男子吹着哈尼族乐器“巴乌”与主题之间的对答，相互倾诉爱慕之意。既在音区上形成了一定的对比，又保持了作曲材料的统一性。
张朝《音诗》的主题在1～5小节呈示，4/4拍，ba羽调式，主调织体。核心动机在1～2小节呈示，1～3小节与4～5小节的乐节之间同样运用了顶真的手法，即为中国民族音乐之中广泛使用的“鱼咬尾”。
谱例2张朝《音诗》主题旋律
《音诗》的主题旋律改编自《哈尼情歌》，皆体现了哈尼族民歌般的优美抒情与流畅自如，多六度、七度、八度的跳进与级进结合，节奏比较自由。相较于《哈尼情歌》，《音诗》的主题旋律中更多使用了下行的旋律音，作者从童年的视角俯瞰父亲坚实的背影。旋律的发展更为紧凑，情感的表达由憧憬爱情变为了追思童年。在斑驳的记忆中，这是属于父亲的旋律。
二、调式调性比较
张难的《哈尼情歌》整體采用c羽五声调式为主进行创作。而张朝的《音诗》为以五声调式为主的ba羽七声音阶。两曲在调性选择上都为羽调式，符合“哈尼族民歌曲调柔美明快、婉转深情，节奏复杂多变化，多采用五声羽调式的特点”。2在中国五行五色中羽调式对应黑色，常体现缠绵愁绪的韵味。
但在调式的选择上却有所变化。《哈尼情歌》更多侧重于青年男女对爱情的向往，在色彩的选择上更为缠绵、柔和、憧憬、甜美、明媚而含蓄。c羽调式音阶主音由C、bE、F、G、bB五音构成，类似c小调的色彩。如拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》、贝多芬《c小调第八钢琴奏鸣曲“悲怆”》《c小调第五交响曲“命运”》等，皆是忧郁中伴随着庄严，似虔诚的心倾诉着心中的渴望，与《哈尼情歌》中青年男女对爱情的渴望之情不谋而合，“该曲一开始c羽调主题在高音区呈现”3，随后又在低音区反复。28小节开始调性频繁地转化，分别转调至C徵调式、D徵调式、C宫调式，出现大调式的色彩，至54小结开始又回归c小调，推向整曲的高潮。
而《音诗》更多侧重于对童年经历的回忆，表达的是父子之间的亲情，在色彩的选择上需多一些朦胧、纯真、温柔、追思和怀念。ba羽调式主要由bA、bC、bD、bE、bG五音构成，类似ba小调色彩的作品。ba小调由于升降号的原因常被移调或者转化为等音调，因此该小调的作品并不多见。
谱例3贝多芬《降A大调第十二钢琴奏鸣曲》第三乐章
笔者仅发现在贝多芬《降A大调第十二钢琴奏鸣曲》的第三乐章中采用了ba小调，题为“悼念某位英雄的葬礼进行曲”。由此可见，ba羽调式相较c羽调式更具回忆性色彩，因此张朝选择了ba羽调式替代了c羽调式，令《音诗》更合乎作曲家的构想。
三、音色比较
两首乐曲分别由小提琴以及钢琴演奏。小提琴属于弦LL乐器，发音近似人声，适于表现温柔、热烈、轻快、辉煌以至最富于戏剧性的强烈感情。乐谱中多出现装饰音，小提琴可以依靠琴弓的速度与拉动的巧妙结合，展现出青春般的色彩。
钢琴属于键盘乐器，声音波形相较小提琴变化较少。演奏钢琴时可以几个手指甚至十个手指可同时按键，适于奏出宏伟磅礴的气势。《音诗》在旋律的推进上较《哈尼情歌》更为紧凑，弥补了钢琴歌唱性较弱的不足。自33小节开始，主题旋律的织体不断加厚，辉煌而不失深情，表达了张朝对父辈们为了高远理想而艰苦奋斗的敬意，见谱例。
谱例4《音诗》33小节主题发展部分
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“张朝将我国少数民族音乐改编为钢琴曲，不仅对我国民族风格钢琴音乐有一定的推动作用，更是为钢琴创作打开了新思路。”不同的时代，不同的作曲者，不同的乐器载体阻挡不了张难、张朝父子二人的深情。唯有一首充满诗意的《哈尼情歌》献给世人，无论是爱情还是亲情，用音乐来铭记那一份动人的情怀。
注释：
1（#王秀梅.诗经（下）M.北京：中华书局，2015：472.
2高天康.音乐知识词典M.甘肃：甘肃人民出版社，2003：90.
3庞振国.中国少数民族文化与西洋乐器的又一次完美结合——当代作曲家张难之小提琴作品《哈尼情歌》的探析J.音乐创作，2011（05）：116—117.
4陶冶.贝多芬《降A大调钢琴奏鸣曲》Op.26的乐谱解读及演奏要点D.上海师范大学，2015：3.
5董尔鹏.钢琴曲《音诗》的演奏风格研究D.宁夏大学，2017.
（责任编辑：崔晓光））
为了表达对父亲张难的感恩之情，著名作曲家张朝将父亲的小提琴作品《哈尼情歌》进行改编，创作了钢琴独奏曲《音诗》。本文通过两部作品的主题旋律、调式调性和音色的比较，试图探寻两部作品之间的联系，感受蕴藏在作品中的父子深情。希望中国传统的孝道文化和民族音乐能够代代传承。
[关键词]哈尼情歌;音乐比较;父子深情
[中图分类号]J614[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2019）11-0098-02
收稿日期2019-07-11
作者简介（管乐（1996—），女，浙江音乐学院硕士研究生。（杭州310024）
“蓼蓼者莪，匪莪伊蒿。哀哀父母，生我劬劳。蓼蓼者莪，匪莪伊蒿。哀哀父母，生我劳瘁。”父母给予了我们生命，又传递我们以精神。为了表达对童年的追忆和对父亲的感恩，著名作曲家张朝于2007年创作了《献给父母亲的两首歌》，其中第一首就是由其父年轻时代创作的小提琴独奏曲《哈尼情歌》改编的钢琴独奏曲《音诗》（又名《哈尼情歌》）。本文旨在对《哈尼情歌》及《音诗》的音乐特征进行分析比较，体会张难、张朝父子二人贯穿在乐音之间的深厚情思。
一、主题旋律比较
张难《哈尼情歌》的主题在5～8小节呈示，4/4拍，c羽调式，主调织体。核心动机以环绕的旋律音型为特征，5～6小节的两个乐汇之间采用了顶真的创作方式，即前一小节结束的乐音为后一小节开始的乐音。7～8小节变奏重复了乐曲的核心动机，正格半终止，见谱例1。
谱例1张难《哈尼情歌》主题旋律
当小提琴缓缓将主题旋律呈现时，仿佛暖黄色的光斑笼罩着世界，一个哈尼族的少女倚在红河边，一腔的柔情蜜意被女子惯有的矜持所遮盖，憧憬着爱情，憧憬着未来。第9小节开始，随着钢琴伴奏音型的变化以及旋律声部的切分节奏，加强了整首乐曲的动力感。第15小节主题旋律下八度模进，似是青年男子吹着哈尼族乐器“巴乌”与主题之间的对答，相互倾诉爱慕之意。既在音区上形成了一定的对比，又保持了作曲材料的统一性。
张朝《音诗》的主题在1～5小节呈示，4/4拍，ba羽调式，主调织体。核心动机在1～2小节呈示，1～3小节与4～5小节的乐节之间同样运用了顶真的手法，即为中国民族音乐之中广泛使用的“鱼咬尾”。
谱例2张朝《音诗》主题旋律
《音诗》的主题旋律改编自《哈尼情歌》，皆体现了哈尼族民歌般的优美抒情与流畅自如，多六度、七度、八度的跳进与级进结合，节奏比较自由。相较于《哈尼情歌》，《音诗》的主题旋律中更多使用了下行的旋律音，作者从童年的视角俯瞰父亲坚实的背影。旋律的发展更为紧凑，情感的表达由憧憬爱情变为了追思童年。在斑驳的记忆中，这是属于父亲的旋律。
二、调式调性比较
张难的《哈尼情歌》整體采用c羽五声调式为主进行创作。而张朝的《音诗》为以五声调式为主的ba羽七声音阶。两曲在调性选择上都为羽调式，符合“哈尼族民歌曲调柔美明快、婉转深情，节奏复杂多变化，多采用五声羽调式的特点”。2在中国五行五色中羽调式对应黑色，常体现缠绵愁绪的韵味。
但在调式的选择上却有所变化。《哈尼情歌》更多侧重于青年男女对爱情的向往，在色彩的选择上更为缠绵、柔和、憧憬、甜美、明媚而含蓄。c羽调式音阶主音由C、bE、F、G、bB五音构成，类似c小调的色彩。如拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》、贝多芬《c小调第八钢琴奏鸣曲“悲怆”》《c小调第五交响曲“命运”》等，皆是忧郁中伴随着庄严，似虔诚的心倾诉着心中的渴望，与《哈尼情歌》中青年男女对爱情的渴望之情不谋而合，“该曲一开始c羽调主题在高音区呈现”3，随后又在低音区反复。28小节开始调性频繁地转化，分别转调至C徵调式、D徵调式、C宫调式，出现大调式的色彩，至54小结开始又回归c小调，推向整曲的高潮。
而《音诗》更多侧重于对童年经历的回忆，表达的是父子之间的亲情，在色彩的选择上需多一些朦胧、纯真、温柔、追思和怀念。ba羽调式主要由bA、bC、bD、bE、bG五音构成，类似ba小调色彩的作品。ba小调由于升降号的原因常被移调或者转化为等音调，因此该小调的作品并不多见。
谱例3贝多芬《降A大调第十二钢琴奏鸣曲》第三乐章
笔者仅发现在贝多芬《降A大调第十二钢琴奏鸣曲》的第三乐章中采用了ba小调，题为“悼念某位英雄的葬礼进行曲”。由此可见，ba羽调式相较c羽调式更具回忆性色彩，因此张朝选择了ba羽调式替代了c羽调式，令《音诗》更合乎作曲家的构想。
三、音色比较
两首乐曲分别由小提琴以及钢琴演奏。小提琴属于弦LL乐器，发音近似人声，适于表现温柔、热烈、轻快、辉煌以至最富于戏剧性的强烈感情。乐谱中多出现装饰音，小提琴可以依靠琴弓的速度与拉动的巧妙结合，展现出青春般的色彩。
钢琴属于键盘乐器，声音波形相较小提琴变化较少。演奏钢琴时可以几个手指甚至十个手指可同时按键，适于奏出宏伟磅礴的气势。《音诗》在旋律的推进上较《哈尼情歌》更为紧凑，弥补了钢琴歌唱性较弱的不足。自33小节开始，主题旋律的织体不断加厚，辉煌而不失深情，表达了张朝对父辈们为了高远理想而艰苦奋斗的敬意，见谱例。
谱例4《音诗》33小节主题发展部分
JZ〖XCimage43.TIF〗
“张朝将我国少数民族音乐改编为钢琴曲，不仅对我国民族风格钢琴音乐有一定的推动作用，更是为钢琴创作打开了新思路。”不同的时代，不同的作曲者，不同的乐器载体阻挡不了张难、张朝父子二人的深情。唯有一首充满诗意的《哈尼情歌》献给世人，无论是爱情还是亲情，用音乐来铭记那一份动人的情怀。
注释：
1（#王秀梅.诗经（下）M.北京：中华书局，2015：472.
2高天康.音乐知识词典M.甘肃：甘肃人民出版社，2003：90.
3庞振国.中国少数民族文化与西洋乐器的又一次完美结合——当代作曲家张难之小提琴作品《哈尼情歌》的探析J.音乐创作，2011（05）：116—117.
4陶冶.贝多芬《降A大调钢琴奏鸣曲》Op.26的乐谱解读及演奏要点D.上海师范大学，2015：3.
5董尔鹏.钢琴曲《音诗》的演奏风格研究D.宁夏大学，2017.
（责任编辑：崔晓光））