【摘 要】
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20世纪之后,是近现代和声的形成阶段,也是西方音乐向多元化发展的开始.当时,和声的“质变”已基本完成,以往的和声语言已经在一片打破传统的挑战声中被新的和声手法取代,无论从思维逻辑上还是从写作技术到听觉习惯上,都产生了与以往不同的变化.在20世纪的和声实践中,作曲家们常采用二重调性、多调性、无调性、微音调性等和声手法,并使它们得到自由的发展,有效地扩展了音乐中不协和因素的使用.20世纪的作曲家们更注重在音乐上的突破,他们视任何音为基本的、无需解决的和弦,并用三全音所构成的和声紧张度取代了主属的关系,这在巴托
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20世纪之后,是近现代和声的形成阶段,也是西方音乐向多元化发展的开始.当时,和声的“质变”已基本完成,以往的和声语言已经在一片打破传统的挑战声中被新的和声手法取代,无论从思维逻辑上还是从写作技术到听觉习惯上,都产生了与以往不同的变化.在20世纪的和声实践中,作曲家们常采用二重调性、多调性、无调性、微音调性等和声手法,并使它们得到自由的发展,有效地扩展了音乐中不协和因素的使用.20世纪的作曲家们更注重在音乐上的突破,他们视任何音为基本的、无需解决的和弦,并用三全音所构成的和声紧张度取代了主属的关系,这在巴托克、斯特拉文斯基、勋伯格、韦伯恩等20世纪优秀作曲家的作品中较为常见.20世纪另一个重要的和声现象是声音的“层次性”,每层都遵循不同的结构原则,如米约作品中二重调性的音乐段落.到20世纪下半叶后,在许多音乐中和声已失去了它应有的地位和作用,作曲家们运用大量无一定音高的音响,和声的位置也被泛音、密集音及其他的“一簇簇音”所代替,这在不列兹、施托克豪森等人的作品中都有所体现.
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