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“1995年8月28日，江泽民同志曾给上海动画界写过一封语重心长的信，希望我国动画艺术工作者‘不断推出思想性、艺术性、观赏性高度统一的动画艺术精品，为少年儿童提供更多更好的精神食粮，让我国的动画英雄形象成为广大少年儿童的楷模和朋友’。1996年,中宣部、新闻出版署启动了‘中国儿童动画出版工程’亦即‘5155’工程，建立了华东、华北、中南、东北、西部5个动画出版基地，出版了15类大型儿童动画图书，创办了《中国卡通》等5种动画刊物。2000年6月广电总局召开了由一百多位动画工作者参加的‘繁荣国产动画片现场会’。党和国家领导人以及政府有关职能部门，对于动画事业的热情关注和积极推动，在当今世界各国是绝无仅有的。”
看到以上文字，不管是动画专业人员或爱好者都会露出欣慰的笑容，因为这似乎是标志着中国动画产业在沉寂多年之后开始苏醒，即将“迎来春天”，“走进新时代”了。于是乎，闪客成了社会上最时尚的称呼，各家电视台开始积极开播卡通动画频道，各大院校争相开设动画专业……如果说开篇江泽民同志的信似乎标志着动画产业的春天临近了，那么这些具体的实际行动，轰轰烈烈的产业建设计划等无疑说明，我们中国动画产业现在已经处在春天的怀抱中了。然而事实真是如此吗？
综观中国动画产业的现状，其实并不尽如人意。不论是动画形象的先期创作，还是动画后期整体产业链的运作，都显得步履蹒跚、困难重重。有些专业人员认为，其原因在于我们自身对动画产业发展路径不甚清楚，以至于在实践中走了弯路。而本人认为，好的后期产业链固然重要，可是前期创作却更值得我们关注，因为动画的内容优秀，风格鲜明本身就成功了一半。《宝莲灯》的后期相关产业，也就是我们称之为“周边”的设计还是非常商业化及专业化的，然而市场反响又是如何？我相信被日本，欧美动漫喂大，如今成为动画消费主力军的我们是不会
买帐的。人物造型民族性与时尚感结合的不足，故事与现今社会生活的脱离，都使得这部貌似成功的商业动画大片显得单薄无力，以至于到今天观众竟淡忘了曾经宣传的如火如荼的《宝莲灯》。
正视国内动画产业的现状，不难发现其中的动画创作问题其实是阻碍整个产业发展的根源。
首先是动画创作数量。我国共有3175个电视播出机构，根据国家广电总局2001年制定的“十五”发展规划，每台每天必须播出10分钟以上的动画节目，而对省级台的要求则是每天播出30分钟动画节目，其中60%必须是国产动画片。据中国电视艺术家协会卡通艺术委员会的测算，中国每年需要的国产动画片产量为26万分钟，而到2002年中期，我国动画片每年的生产能力仅为1.5万分钟。供给与需求之间存在巨大的缺口。
而相关部门也都看出了量上的这个缺口。于是，中国动画产业出现了本人上面提到的生机勃勃的发展景象。打开电视，名侦探柯南向你讲述谁才是凶手，机器猫总是能从口袋里拿出各种宝贝，数码宝贝变着各种奇异造型，……朋友们，这是日本动画在国内发展的春天吧？幸好央视在此时展现了自己的一贯作风，大风车还真没转出来几部日产动画，可是却暴露出了“倾美”嫌疑，飞天小女警等欧美动画充斥荧屏，只有“哪吒传奇”、“西游记”等几部动画艰辛地撑着中国动画的颜面。在这里，不能不提到那部中法合作的“马丁的早晨”，国人一把鼻涕一把泪的说这部动画如何如何享受到了优厚的署名待遇，诚然，这是一个很大的进步，可是这进步却多少显得有些讽刺。希望大家不要再提起曾经的“大闹天宫”、“小蝌蚪找妈妈”、“哪吒闹海”……有眼睛长在后脑勺上吗？没有。所以我们都应该向前看。尽管“向前看”对于中国动画来说并不容易。
从2001年8月5日“亚洲卡通漫画展”的调查报告中可以看到：中国14—20岁观众对日韩动画节目的欢迎程度为82%，对欧美动画节目的欢迎程度为81.5%，而对国产动画节目的欢迎程度仅为44.5%。一些国产动画片不但人物个性不明显，创作技巧、画面风格也带有浓厚的日美动画的风格和烙印。只有量变才能达到质变，日美风格的量变也只能是日美风格的质变吧？到头来还是摆脱不掉动画加工国的帽子。中国动画产业其实仍旧处于乍暖还寒的阶段，春天？言之过早。国产动画内容匮乏，质量不高是前期创作的问题之二。内容不好，动画就失去了灵魂。在影视剧本都缺乏好作品的今天，一个好的动画剧本更是得之不易。然而更多的从业者和学习者却一味进行技术崇拜，而忽略了动画剧作的重要价值，使得动画本身没有动人的灵魂，就谈不上吸引观众掏腰包支持“国货”了。所以，我们动画从业者要好好考量，自己是否具备改变这种状况的能力？这种改变中国风格量变，赋予中国动画灵魂的能力。不要期望质变，现在中国动画的现状未必允许质变，而我们所要做的，是踏踏实实在即将到来的春天里播下日后可以收获的种子。
中国动画产业存在的问题还有很多，也很复杂。往届动画专业的毕业生选择从事动画的少之又少，有毅力的，选择做动画加工，期盼有一天能够做中国自己的动画；有抱负的，合作开动画工作室，远的不说，比如北京的“B&T”工作室，塑造出了流行于网络中的BOBO和JOJO。然而，这些给中国动画产业发展提供的动力相比较于外来动画所给予的冲击，力量还是微弱的。曾经写过关于国产动画发展的文章，缺乏社会调查，只有满腔热血的我视目前的动画产业形势为凤凰的涅磐。而现在，我却不敢妄下定论，真是涅磐？或是还在烈火的洗礼中？这确实是需要中国动画人冷静思索的问题。
[1]《触动》动画杂志.
[2]《软件开发·CGM》月刊.
河南工业大学设计艺术学院
看到以上文字，不管是动画专业人员或爱好者都会露出欣慰的笑容，因为这似乎是标志着中国动画产业在沉寂多年之后开始苏醒，即将“迎来春天”，“走进新时代”了。于是乎，闪客成了社会上最时尚的称呼，各家电视台开始积极开播卡通动画频道，各大院校争相开设动画专业……如果说开篇江泽民同志的信似乎标志着动画产业的春天临近了，那么这些具体的实际行动，轰轰烈烈的产业建设计划等无疑说明，我们中国动画产业现在已经处在春天的怀抱中了。然而事实真是如此吗？
综观中国动画产业的现状，其实并不尽如人意。不论是动画形象的先期创作，还是动画后期整体产业链的运作，都显得步履蹒跚、困难重重。有些专业人员认为，其原因在于我们自身对动画产业发展路径不甚清楚，以至于在实践中走了弯路。而本人认为，好的后期产业链固然重要，可是前期创作却更值得我们关注，因为动画的内容优秀，风格鲜明本身就成功了一半。《宝莲灯》的后期相关产业，也就是我们称之为“周边”的设计还是非常商业化及专业化的，然而市场反响又是如何？我相信被日本，欧美动漫喂大，如今成为动画消费主力军的我们是不会
买帐的。人物造型民族性与时尚感结合的不足，故事与现今社会生活的脱离，都使得这部貌似成功的商业动画大片显得单薄无力，以至于到今天观众竟淡忘了曾经宣传的如火如荼的《宝莲灯》。
正视国内动画产业的现状，不难发现其中的动画创作问题其实是阻碍整个产业发展的根源。
首先是动画创作数量。我国共有3175个电视播出机构，根据国家广电总局2001年制定的“十五”发展规划，每台每天必须播出10分钟以上的动画节目，而对省级台的要求则是每天播出30分钟动画节目，其中60%必须是国产动画片。据中国电视艺术家协会卡通艺术委员会的测算，中国每年需要的国产动画片产量为26万分钟，而到2002年中期，我国动画片每年的生产能力仅为1.5万分钟。供给与需求之间存在巨大的缺口。
而相关部门也都看出了量上的这个缺口。于是，中国动画产业出现了本人上面提到的生机勃勃的发展景象。打开电视，名侦探柯南向你讲述谁才是凶手，机器猫总是能从口袋里拿出各种宝贝，数码宝贝变着各种奇异造型，……朋友们，这是日本动画在国内发展的春天吧？幸好央视在此时展现了自己的一贯作风，大风车还真没转出来几部日产动画，可是却暴露出了“倾美”嫌疑，飞天小女警等欧美动画充斥荧屏，只有“哪吒传奇”、“西游记”等几部动画艰辛地撑着中国动画的颜面。在这里，不能不提到那部中法合作的“马丁的早晨”，国人一把鼻涕一把泪的说这部动画如何如何享受到了优厚的署名待遇，诚然，这是一个很大的进步，可是这进步却多少显得有些讽刺。希望大家不要再提起曾经的“大闹天宫”、“小蝌蚪找妈妈”、“哪吒闹海”……有眼睛长在后脑勺上吗？没有。所以我们都应该向前看。尽管“向前看”对于中国动画来说并不容易。
从2001年8月5日“亚洲卡通漫画展”的调查报告中可以看到：中国14—20岁观众对日韩动画节目的欢迎程度为82%，对欧美动画节目的欢迎程度为81.5%，而对国产动画节目的欢迎程度仅为44.5%。一些国产动画片不但人物个性不明显，创作技巧、画面风格也带有浓厚的日美动画的风格和烙印。只有量变才能达到质变，日美风格的量变也只能是日美风格的质变吧？到头来还是摆脱不掉动画加工国的帽子。中国动画产业其实仍旧处于乍暖还寒的阶段，春天？言之过早。国产动画内容匮乏，质量不高是前期创作的问题之二。内容不好，动画就失去了灵魂。在影视剧本都缺乏好作品的今天，一个好的动画剧本更是得之不易。然而更多的从业者和学习者却一味进行技术崇拜，而忽略了动画剧作的重要价值，使得动画本身没有动人的灵魂，就谈不上吸引观众掏腰包支持“国货”了。所以，我们动画从业者要好好考量，自己是否具备改变这种状况的能力？这种改变中国风格量变，赋予中国动画灵魂的能力。不要期望质变，现在中国动画的现状未必允许质变，而我们所要做的，是踏踏实实在即将到来的春天里播下日后可以收获的种子。
中国动画产业存在的问题还有很多，也很复杂。往届动画专业的毕业生选择从事动画的少之又少，有毅力的，选择做动画加工，期盼有一天能够做中国自己的动画；有抱负的，合作开动画工作室，远的不说，比如北京的“B&T”工作室，塑造出了流行于网络中的BOBO和JOJO。然而，这些给中国动画产业发展提供的动力相比较于外来动画所给予的冲击，力量还是微弱的。曾经写过关于国产动画发展的文章，缺乏社会调查，只有满腔热血的我视目前的动画产业形势为凤凰的涅磐。而现在，我却不敢妄下定论，真是涅磐？或是还在烈火的洗礼中？这确实是需要中国动画人冷静思索的问题。
[1]《触动》动画杂志.
[2]《软件开发·CGM》月刊.
河南工业大学设计艺术学院