“也”，是一个在古今汉语中都很活跃的虚词。
　　现代汉语里，用“也”字的一般规律是，“也”字句之前须有一个铺垫的句子，“也”字句中的某个意思须与前句相同。如：你跳，我也跳。你是教师，我也是。假如有人说：“你的狗是黑的，我的也是白的。”这无疑会闹笑话。但语言的运用是灵活多变的，有时，摆脱用“也”的一般规律，让一个“也”字横空出世、劈面而来，反而会产生一字千言的表达效果。请看：
　　她也是一个美丽动人的姑娘。
　　这是莫泊桑小说《项链》的第一句。这个“也”字是不是显得有点突兀多余呢?
　　我们知道，《项链》讲述的是一个小人物的悲剧。透视这一悲剧，可以让人感受特定社会的特定氛围，可以让人洞察人性的弱点，也可以让人对人生的无常发一浩叹。其主人公玛蒂尔德，没有高贵的出身，没有丰厚的家产，但她拥有“美丽”，而“美丽”应该是女人引以为豪的资本，是进入上流社会的通行证——在19世纪的法国如此，在当今社会又何尝不是这样?玛蒂尔德的好友珍妮(佛莱思节夫人)就是一个极好的例证。“珍妮是‘美丽’的，而我玛蒂尔德呢，与之相比，容貌毫不逊色，我‘也’是美丽的呀!凭什么珍妮能过上‘令人艳羡’的生活，而我，同样‘也’是美丽的玛蒂尔德，却只能做一个荆钗布裙的贫女]?”小说劈头一个“也”字，既昭示了广阔的时代背景，又为下文玛蒂尔德“疯狂的幻想”张本。主人公自怨自艾的不甘，作者若有若无的怜惜，都蕴含在了这一个简简单单的“也”字之中。
　　再看一个例子。
　　我在年青时候也曾经做过许多梦。
　　这是鲁迅先生《<呐喊>自序》的头一句。这个“也”字又用得怎样呢?
　　《(呐喊)自序》是一篇鲁迅先生自述心路的文章。先生在年轻时候曾做过洋务梦、医学梦、文学梦，而文学梦，是先生“不能全忘却”的，“这不能全忘的一部分，到现在便成了《呐喊》的来由”。先生的“呐喊”意在“聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他们不惮于前驱”。文中写道，有一次，那个身穿长衫、手提大皮夹的金心异来访，劝先生“做点文章”。先生“懂得他的意思了”，“他们正办《新青年》”——这不“也”正是先生年轻时候的梦吗?金心异们当时那种“不特没有人来赞同，并且也没有人来反对”的“寂寞”不“也”正是先生所深味过的吗?读到这里，我们恍然大悟：原来，开头的那个“也”字正与此遥相呼应!这个“也”字，实在体现了一位过来人的沧桑感慨以及对同道中入的惺惺相惜。
　　语言之妙，贵在运用；看似无理，实为奇崛。两位大师对“也”字的运用又一次证明了这一点。