《大卫·科波菲尔》在艺术上的魅力，不在于故事情节的跌宕起伏，而在于它有一种现实的生活气息和抒情的叙事风格。这部小说采用第一人称叙事，从独特的儿童视角描绘了主人公的童年生活，字字真切、处处动情。此外，小说还融入了狄更斯本人的许多生活经历，语言诙谐风趣，虽然是现实主义作品，但不乏充满想象力的浪漫主义写法，充分体现了作品的艺术魅力。
　　一、纯真的儿童视角
　　用儿童的心灵认知世界，是狄更斯创作的惯常用法。在本书的童年篇章中，他同样采用了儿童的眼光和口吻来叙述故事，使得小说富于天真和童趣。比如，“我”（儿时的大卫）随同母亲和女仆裴果提到教堂做礼拜，虽然不能说话，但“我”的内心十分活跃，小动作不断：不敢老盯着牧师看，因为担心他会跑过来向自己提问；想打哈欠又觉得不妥；转头看过道的一个小男孩，他却朝“我”做鬼脸。“我”还想着牧师的讲坛要是可以用作玩耍的地方该多好，可以当作一个很好的城堡，“让一个男孩顺着楼梯上来攻城，我就把带穗子的天鹅绒靠垫往下扔，砸在他头上”……这样想着想着就睡着了，结果“我一个跟头从座位上栽下来，摔了个半死，裴果提把我抱了出去”。作者非常真切地还原了孩童的内心活动，一个天真活泼、在教堂里感到百无聊赖的儿童形象跃然纸上。
　　当然，狄更斯的儿童视角运用并不局限于人物本身，更重要的是描述和揭示儿童周边的世界，从而达到表现主题的目的。比如，在母亲改嫁前，“我”和摩德斯通先生一同出游，“我”被其朋友称为“那个迷人的科波菲尔太太的小累赘”，而母亲被称为“漂亮的小寡妇”。由此可以看出外界对“我”和“母亲”的看法，不过当时年幼的“我”并不知道他们说的就是自己和母亲。回到家后，“我”向母亲提到他们说的那些话，母亲虽然说那些人没有礼貌，但是却一边笑着，一边要“我”把当时的情景讲了一遍又一遍。这里从孩童的视角出发，把一位年轻寡妇对未来幸福生活的热烈憧憬，鲜活地展现了出来。不过，这毕竟是成人大卫的回忆，此时的他已经明白摩德斯通先生之所以要娶母亲，除了她的美貌，更贪图她的财富，而母亲再婚后并没有过上幸福的生活，反而悲惨地死去，因此在“童言童语”中不免带有一点成人的感伤。
　　二、幽默的叙述语言
　　狄更斯的作品，批判是恒常视角，但是与其他批判现实主义作家不同的是，狄更斯更善于用幽默的语言作为工具，讽刺种种社会丑相，让人们在开怀大笑的同时也陷入深深的思考。例如，书中在形容毛奇尔小姐的短胳膊时是这样说的：“她已经把椅子拉到自己身边，正忙着从提包里往外拿东西，每次把短胳膊伸进去都要伸到肩膀。”这一夸张又幽默的描述，生动、准确地体现了毛奇尔胳膊短的特点。不过，此刻越是感到滑稽好笑，到读到善良的毛奇尔多次因为身材矮小而被人嘲笑、欺负时，滑稽好笑就会变为对毛奇尔深切的同情和对那个冷峻社会的愤怒。又如文中有一个场景，说巴基斯先生去教堂结婚的那天非常高兴地穿了一件崭新的蓝上衣，但是衣服并不合身，领子过高、袖口过长。但狄更斯并没有用常规的语言去客观描绘，而是说裁缝为巴基斯留了许多“富余”，“袖口很长，连最冷的时候也不用戴手套，领子很高，连头顶上的头发也都竖起来了”，字里行间充满了滑稽幽默的气息，同时又暗含对裁缝手艺的讽刺。
　　除了讽刺现实社会，狄更斯对于笔下的正面人物也有着善意的批评。典型的例子就是“娃娃媳妇”朵拉。朵拉是大卫的第一个妻子，她美丽善良、天真活泼，被大家疼爱地称为“小花”。不过，这朵来自资产阶级上等家庭的“小花”幼稚单纯，完全不擅长理家，闹出了许多笑话。比如，大卫试图教朵拉学会购物，便说：“假定……你要去买一块羊前腿肉来做晚饭，你知道怎么买吗？”朵拉回答：“那卖肉的该知道怎么卖吧，我有什么需要知道的？”还有一次，大卫想让朵拉学会做饭，就问朵拉如果自己想吃一顿美味的爱尔兰炖菜，她怎么办呢。“她说，那她就吩咐仆人做去就是了。接着就把两只小手一拍，挽住我的胳膊，笑得那么迷人，从来没有显得这样好看。”可那时大卫正濒临破产，朵拉完全意识不到他们也许雇不起仆人。这些对话令人忍俊不禁，而朵拉在持家上的無知也可见一斑。混乱的家庭生活并没有维持多久，脆弱的“小花”便枯萎了。作者用这样的结局委婉地劝诫年轻人，婚姻要建立在性情相合、目的一致的基础上，对盲目浪漫的爱情观做了诚恳的批评。
　　三、超自然的景物描写
　　狄更斯虽然一贯被视为现实主义作家，但他的作品中也不乏浪漫主义色彩，反映在《大卫·科波菲尔》中，则以超自然的景物描写为代表，即通过丰富的想象力，赋予环境、物品等非生物以生命，烘托出小说的浪漫主义氛围。例如，描写在波涛汹涌的大海上颠簸的失事船只时，书中是这样说的：“这条船像一个走投无路的人被逼到了发疯的地步，一会儿向岸边倾斜，我们可以看见整个甲板，一会儿又猛地歪过去朝着大海，我们就只能看见它的龙骨，别的什么也看不见了。船上有一口钟，船这样颠簸、冲撞，钟就响了起来。那钟声顺着风向我们飘来，这是为那些不幸的人们而敲的丧钟”“我们朝破船一看，只见那残暴的帆一下一下把两人之中下面的一个打落下来，然后骄傲地往上一卷，向着桅杆上唯一剩下的那个干活儿积极的人飞去”……生动的拟人、逼真的描写，读者仿佛被带到了发怒的大海面前，随着挣扎的小船一起颠簸。


　　法国文学评论家丹纳曾说：“狄更斯的想象力十分生动活泼。他的想象往哪个方向发展，事物就跟着往哪个方向奔跑。如果人物心情愉快，石头、鲜花和浮云也就一定是快乐的。如果人物心情悲伤，大自然一定会同他一起哭泣。一切东西，即使是街道上丑陋的房屋，都会说话。”于是，我们看到凶狠残忍的摩德斯通小姐的箱子是“硬邦邦的、一点儿弹性也没有”，而她的钱包是很硬的钢制钱包，合上时咔嗒一声，“就像咬了一口什么东西”。钱包也会“咬人”，狄更斯用无生命的物品来表现人物的性格，可谓既充满想象，又生动具体。