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[摘 要]从美术史上看，全景画这种艺术形式，自产生至今已有二百多年的历史，它的主要特点是在内容上，适于表现重大的、具有历史意义的主题与题材，善于表现波澜壮阔、宏伟巨大的场面和气魄，起到振奋民族精神、激发爱国热忱、陶冶人们性情的作用，在表现形式上，通过绘画和塑型，将实物和画面融为一体，再配以灯光、音响，把多种艺术手段和现代技术结合起来，形成综合性艺术效果。置身其间，如身临其境，产生强烈的临场感，留下至深的艺术享受和难忘的印象。
[关键词]全景画 创作 艺术 特点
中图分类号：G951 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）20-0008-02
我经常参观博物馆，不论是历史类博物馆、遗址类博物馆还是革命纪念馆，我都特别喜欢观看有画面的场景和景观，特别是全景画让我百看不厌，而且每次观看都兴致勃勃。从自己涉足美术与设计领域以后，才对全景画有了一定的了解和认识。
自我国第一幅全景画——《攻克锦州》在辽沈战役纪念馆诞生以来，观众争先观看，对全景画产生了浓厚的兴趣。继而抗美援朝纪念馆的全景画《清川江畔围歼战》、 井冈山纪念馆的《井冈山斗争》全景画、台儿庄大战纪念馆《血战台儿庄》全景画以及淮海战役全景画、赤壁大战全景画、济南战役全景画等陆续诞生，成为各个纪念馆的亮点，也是观众最喜欢驻足的地方。那么全景画是如何创作的？有什么艺术特点呢？从以下几个方面谈一下自己的见解。
一、提炼主题，确定内容
无论博物馆还是纪念馆，在基本陈列中，通过大量的历史照片和文物，对历史、战争史及所要纪念人物、事件已有全面的反映。而全景画馆必须要在众多的事件、诸多的战斗场景、著名的人物、可歌可泣的英雄事迹中选取一个具有重大典型意义的、有突出特点的战役或战斗作为全景画的主题和表现内容。
如辽沈战役纪念馆选择《攻克锦州》作为的全景画的主题和表现内容，是因为攻克锦州是辽沈战役的关键性战役。锦州是东北与关内联系的咽喉，战略地位极其重要。《井冈山斗争》全景画声光电演示馆，以井冈山斗争时期三湾改编、大井练兵、茨坪安家、井冈山会师、八角楼灯光、龙源口大捷、黄洋界保卫战和挺进赣南闽西等重大历史场景，形象、直观、生动地展示了上世纪二三十年代五百里井冈秀丽山川，展现了以毛泽东为代表的中国共产党人在井冈山的伟大革命实践。《血战台儿庄》全景画，以台儿庄城寨全景和决定台儿庄大战命运的1938年4月3日黄昏为时空焦点，选择大北门激战、清真寺争夺战、西北门争夺战、敢死队肉搏战、文昌阁爆破、运河浮桥爆破等典型的战斗场面为表现重点，艺术地再现了当年我抗日健儿在台儿庄痛歼日军、浴血奋战、直至全胜的历史过程。抗美援朝纪念馆全景画的内容是《清川江畔围歼战》，这是扭转朝鲜战争的关键一战，这次战役是整个抗美援朝战争中志愿军对美军打击最为沉痛的一次战役，粉碎了美军在圣诞节前结束朝鲜战争的妄想，根本扭转了朝鲜战局，对取得抗美援朝战争的胜利具有决定性的意义。1950年11月31日，中国人民志愿军遵照毛主席、中央军委的作战方针，在彭德怀司令员的亲自指挥下，发起抗美援朝第二次战役，在朝鲜西线战场清川江地域的龙源里、三所里、松骨峰、马场里、军隅里、凤鸣里一带，穿插阻击围歼美军二万余人而震惊世界的辉煌胜利。
作为全景画的创作内容，都具有一定的代表性和典型性。
二、努力探索，精心创作
全景画馆是一项综合性的巨大工程，建筑艺术，地面塑型制作艺术，高度写实的油画艺术以及配置合理的灯光、音响，才会产生完整的全景画艺术效果。在创作中结合着高水平的建筑艺术、绘画艺术、塑型艺术和灯光、音响等现代技术，综合着现代技术和多种艺术的互相协调和互相补充。
参加创作的各方面专家、艺术家、技术人员必须以高度的政治责任感和历史责任感的通力合作，反复试验，不断总结经验，不断改进提高，才能使全景画馆顺利建成。
笔者以抗美援朝纪念馆的《清川江畔围歼战》全景画为例，谈一下全景画的创作概况。
抗美援朝纪念馆全景画创作任务由鲁迅美术学院承担，鲁迅美术学院高度重视全景画创作任务，成立了以院长为创作组长，以著名油画家、教授等为创作成员的全景畫创作组。为完成全景画创作任务，做了大量的准备工作。
首先，阅读了大量抗美援朝战争历史资料，包括《抗美援朝战史》、《三十八军在朝鲜》、《抗美援朝战争回忆》、《谁是最可爱的人》以及志愿军首长的回忆录和大量有关抗美援朝的影视片、录像、图片等等。全面熟悉和了解抗美援朝战争的整体情况，对《清川江畔围歼战》有个宏观认识。并深入研究第二次战役志愿军利用“联合国军”恃强骄傲的心理，采取诱敌深入和实施战役迂回的方针，展开了强大反击，在清川江畔给美军以沉重打击，粉碎了“联合国军”占领全部朝鲜的企图，使麦克阿瑟吹嘘的“总攻势”变为总退却，迅速扭转了朝鲜战局。从而更加准确地把握主题思想。
其次，现场考察朝鲜战场遗址。为了取得第一手数据和感性认识，创作组赴朝鲜进行战场实地考察后，在清川江一带当年第二次战役发生的现场，龙源里、三所里、松骨峰、军隅里、凤鸣里等地收集了战场地形资料，作了环形拍照。掌握了这次战役中几个典型战场的方位，确定了全景画的视点，也就是全景画看台的中心立脚点。站在这一点上可以环顾四面八方的数个小战场。到朝鲜现场考察，对于创作构思，起到了重要作用。以实际生活为依据，又从艺术上作了高度浓缩处理。
再次，采访当年参战的指战员，体验部队生活。为了高质量、高水平的完成创作任务，创作组到生活中去，到部队中去学习，熟悉和了解部队指战员的战斗生活，访问了当年参战的老同志，他们回忆讲述当年一线指战员英勇奋战、可歌可泣、催人泪下的英雄事迹，为创作组创作增加感性认识。为了更真实，准确的反映当时志愿军浴血奋战，英勇杀敌的战斗场面，丰富艺术家们的创作生活，提高全景画的创作质量，经请示沈阳军区批准，选择类似朝鲜战场的地型地貌，组织了一次实地战斗演习，使画家们具体观察和亲身感受了当时的战斗场景，熟悉冲锋、阻击、突围、肉搏、拼刺种种战术动作，使画家们增加了形象感受、把握了具体战斗姿态和表情，不仅丰富、活跃了画家们的创作思路，也为进行艺术创作提供了宝贵的素材，积累了生动的形象资料。 为了准确把握主题思想，请中国人民解放军军事科学院的战史专家多次从理论和军史高度深入分析、论证和指导。在掌握了大量有关资料及对这场战斗的深刻认识基础上，全景画创作组怀着对志愿军的崇高敬意，经过集体研究，反复推敲，开始了艰苦的艺术构思和创作探索，创作组全体创作人员怀着对祖国、对人民、对历史负责的感情，对艺术努力探索，精益求精的精神，齐心协力，团结协作，切磋推敲，历经艰苦道路，竭尽全力完成这一宏伟的历史画卷。
三、特点鲜明，艺术再现
全景画是以绘画、塑型、灯光、音响和解说词融合为一体的综合性艺术，以这种艺术手段巧妙地制造出近似真实的场景，使观众仿佛来到真实空间的氛围里，这种感受即是全景画所追求的目的，全景画以极其写实的风格尽显风采，令观者赏心悦目，以其独有的艺术特色为世人所称道。全景画，是艺术家们用智慧、技艺、心血和汗水铸成的一幅幅艺术精品。他们在创作实践中，不断进行艺术追求和艺术探索，取得了丰硕的艺术成果。因为体现主题不同，各个馆的全景画各有其艺术特点，各有千秋。
1.《赤壁之战》全景画馆位于武汉长江边的龟山峰脊，该画馆历经5年修建而成，是一座双环形天坛式建筑，总高25.8米，内径45米。登上画馆远眺，俯三镇之宏丽，瞰大江之东流，诗情画意尽收眼帘。
馆内大型全景油画“赤壁之战”，集现代科技和精湛艺术技巧于一炉。采用现实主义艺术手法和声光电技术手段，再现了1800年前发生在荆楚大地举世闻名的赤壁大战的历史画卷。游人置身古战场，身临其景，闻其声、见其人、硝烟滚滚、杀声震天、刀光剑影、鼓角嘹亮，再现了1800年前发生在荆楚大地举世闻名的赤壁大战的历史画卷。堪称美术界的旷世杰作。
2.《井冈山斗争》全景画声光电演示馆由全景画、地面塑型和高科技声光电演示系统三部分组成，代表了全景画创作的世界最高水平，整个全景画长112米，高18米，分八个场景，跨时空地将井冈山革命斗争的重大事件与巍峨雄伟、钟灵毓秀的井冈山绿色风光融为一体。以其精巧的构思、精湛的绘画艺术和创新的精神，为中国乃至世界美术史上增添了一朵绚丽多彩、独具特色的奇葩，是一部雅俗共赏、富于创新、震撼人心的伟大作品。
3.《攻克锦州》全景画馆为圆柱形密闭堡垒式建筑，直径42.24米，高28米。建筑结构坚固，造型庄重大方。以巨幅的环行画面，将观众包围在看台上。这是全景画不同于一般绘画形式的一个特点。看台距离画面13米，这个距离使观众无法辨别地面塑行中的形象和画布中的形象之间的差别，并产生广阔的视野，从而使全景画获得更好的视觉效果。所有的绘画都有边缘，是一幅幅独立存在的，使观众清醒地意识到这是一幅画。而攻克锦州全景画的巨大环行画面首尾相接，边缘被多种方法巧妙地遮住，和地面塑形结合在一起。这就使观众觉得面对的不是一幅画，而是一个有广阔空间的真实的景观。这是全景画重要的艺术手段，也是全景画独特的艺术魅力之所在。攻克锦州全景画，以其独特的艺术手段，生动、形象、真实的再现了1948年10月中旬，辽沈战役的关键性战役，攻克锦州的激战。惊心动魄的战斗场面，英烈们令人回肠荡气的壮举，给观众留下了至深的印象。
4.《清川江畔围歼战》全景画与《攻克锦州》全景画又有所不同，因为“清川江畔围歼战”是发生在朝鲜的丘陵和山地的运动战，“攻克锦州”是发生在平原的攻坚战。因此《清川江畔围歼战》全景画必须显示出朝鲜的地方特点。它的视平线比《攻克锦州》视平线高出10公分，既定位置在5.7米的位置上。画面更加辽阔深远。场面相应宽广，战场人马、车辆繁多，群山重迭，在塑形上，地形起伏大，沟壑、断崖多，突出了丘陵与山地的特点。去过朝鲜的观众都反映“全景画像朝鲜”。这是艺术家们用智慧、技艺、心血和汗水铸成的一幅艺术精品。他们在创作实践中，不断进行艺术追求和艺术探索，取得了丰硕的艺术成果，《清川江畔围歼战》全景画具有以下艺术特色：
一是以艺术手段成功合理地设计了战场的地形构造和节奏旋律。发生在清川江畔围歼战的战场是坐落在几座盆地，且山多林密景物杂多。将发生在这几十公里之内的几处战场集中浓缩在这13米长的画布上，又要体现出相等的距离，困难无疑是相当大的，既要尊重历史原貌而且必须有取有舍的予以艺术再现这场战斗。画家们以其非凡的艺术才能，大胆取舍、拉近主要战场，推远次要地域，对鲜明突出的地形特点进行加工组合，淡化去掉了一般景物，设计以近景地形塑造出主战场，以中景开阔地带绘出宏大战场，以远景绘画空间距离的主要设计思想。以节奏旋律与画面情节相连，使发生在几十公里的几处战场合理地安排在132.15米长的画面上，并没有产生生硬或勉强感，是成功的。
二是用高度集中概括的艺术手法，展现出志愿军的英雄气概，体现出我军以劣势装备打败现代化装备的“联合国军”的战争特点。在这场对扭转朝鲜战局具有决定意义的战斗中，志愿军将士们创造出无数的可歌可泣的英雄壮举。艺术家们根据艺术源于生活于高于生活的特点，将这些英雄壮举设计在全景画面最近景——龙源里阻击战阵地上，加以充分表现。并恰当运用对比的创作方法和夸张的艺术手段，把装备先进、机械化程度很高的美军在战斗中惨遭失败的情景描绘得淋漓尽致。漫山遍地，公路两旁，到处是被我军击毁的坦克、大炮、汽车、装甲车、油罐车以及敌人四处逃窜、举手投降的狼狈相，给观众留下了号称强大的美军已遗不成军的深刻印象，从而收到了强烈的艺术效果。
三是较好的描绘了全景画画面。设计者如果单纯把注意力放在战斗情节上，势必造成画面的单调化，为了使画面丰富多彩，设计者尽可能将合理的物体表现在画面上，如层峦迭嶂的逶迤山脉、茂密苍翠的森林、波光涟滟的清川江、大同江、坐落在山地里的朝鲜村庄、屋舍、公路、铁路、乡间小道、山涧小溪、庄稼地等等。盡管这些景物被笼罩在战争的硝烟之中，但画家们还是全力描绘出这些景物的特色，让观众能欣赏到朝鲜三千里江山的壮美秀丽。艺术家们以非凡的艺术才能把硝烟弥漫的战场与独特的山水风光有机的融汇在同一张画面上，而且达到了和谐统一，色彩明快，旋律清晰，完美无缺的程度，这不能不说是艺术家的刻意追求的艺术成果。
全景画的艺术特色，还在于在有限的空间中，表现出无限深远的距离，体现出无限深厚的内含和意境。全景画的创作决不是一个创作组几个人可以完成的，它是各级领导、有关专家、广大群众支持、关怀、帮助，集体合作，共同完成的。每一幅全景画的问世，都是集体智慧的艺术结晶。
参考文献
[1] 许荣初《攻克锦州》全景画创作回忆 转自鲁美校园网（2011-06-27 10：41：37）
[2] 刘德滨，豪迈雄壮的《攻克锦州》全景画 《美苑》1989年 第4期
[3] 任梦璋，抗美援朝战争的宏伟画卷——全景画《清川江畔围歼战》的创作，《抗美援朝 保家卫国》研究，1993.7
[关键词]全景画 创作 艺术 特点
中图分类号：G951 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）20-0008-02
我经常参观博物馆，不论是历史类博物馆、遗址类博物馆还是革命纪念馆，我都特别喜欢观看有画面的场景和景观，特别是全景画让我百看不厌，而且每次观看都兴致勃勃。从自己涉足美术与设计领域以后，才对全景画有了一定的了解和认识。
自我国第一幅全景画——《攻克锦州》在辽沈战役纪念馆诞生以来，观众争先观看，对全景画产生了浓厚的兴趣。继而抗美援朝纪念馆的全景画《清川江畔围歼战》、 井冈山纪念馆的《井冈山斗争》全景画、台儿庄大战纪念馆《血战台儿庄》全景画以及淮海战役全景画、赤壁大战全景画、济南战役全景画等陆续诞生，成为各个纪念馆的亮点，也是观众最喜欢驻足的地方。那么全景画是如何创作的？有什么艺术特点呢？从以下几个方面谈一下自己的见解。
一、提炼主题，确定内容
无论博物馆还是纪念馆，在基本陈列中，通过大量的历史照片和文物，对历史、战争史及所要纪念人物、事件已有全面的反映。而全景画馆必须要在众多的事件、诸多的战斗场景、著名的人物、可歌可泣的英雄事迹中选取一个具有重大典型意义的、有突出特点的战役或战斗作为全景画的主题和表现内容。
如辽沈战役纪念馆选择《攻克锦州》作为的全景画的主题和表现内容，是因为攻克锦州是辽沈战役的关键性战役。锦州是东北与关内联系的咽喉，战略地位极其重要。《井冈山斗争》全景画声光电演示馆，以井冈山斗争时期三湾改编、大井练兵、茨坪安家、井冈山会师、八角楼灯光、龙源口大捷、黄洋界保卫战和挺进赣南闽西等重大历史场景，形象、直观、生动地展示了上世纪二三十年代五百里井冈秀丽山川，展现了以毛泽东为代表的中国共产党人在井冈山的伟大革命实践。《血战台儿庄》全景画，以台儿庄城寨全景和决定台儿庄大战命运的1938年4月3日黄昏为时空焦点，选择大北门激战、清真寺争夺战、西北门争夺战、敢死队肉搏战、文昌阁爆破、运河浮桥爆破等典型的战斗场面为表现重点，艺术地再现了当年我抗日健儿在台儿庄痛歼日军、浴血奋战、直至全胜的历史过程。抗美援朝纪念馆全景画的内容是《清川江畔围歼战》，这是扭转朝鲜战争的关键一战，这次战役是整个抗美援朝战争中志愿军对美军打击最为沉痛的一次战役，粉碎了美军在圣诞节前结束朝鲜战争的妄想，根本扭转了朝鲜战局，对取得抗美援朝战争的胜利具有决定性的意义。1950年11月31日，中国人民志愿军遵照毛主席、中央军委的作战方针，在彭德怀司令员的亲自指挥下，发起抗美援朝第二次战役，在朝鲜西线战场清川江地域的龙源里、三所里、松骨峰、马场里、军隅里、凤鸣里一带，穿插阻击围歼美军二万余人而震惊世界的辉煌胜利。
作为全景画的创作内容，都具有一定的代表性和典型性。
二、努力探索，精心创作
全景画馆是一项综合性的巨大工程，建筑艺术，地面塑型制作艺术，高度写实的油画艺术以及配置合理的灯光、音响，才会产生完整的全景画艺术效果。在创作中结合着高水平的建筑艺术、绘画艺术、塑型艺术和灯光、音响等现代技术，综合着现代技术和多种艺术的互相协调和互相补充。
参加创作的各方面专家、艺术家、技术人员必须以高度的政治责任感和历史责任感的通力合作，反复试验，不断总结经验，不断改进提高，才能使全景画馆顺利建成。
笔者以抗美援朝纪念馆的《清川江畔围歼战》全景画为例，谈一下全景画的创作概况。
抗美援朝纪念馆全景画创作任务由鲁迅美术学院承担，鲁迅美术学院高度重视全景画创作任务，成立了以院长为创作组长，以著名油画家、教授等为创作成员的全景畫创作组。为完成全景画创作任务，做了大量的准备工作。
首先，阅读了大量抗美援朝战争历史资料，包括《抗美援朝战史》、《三十八军在朝鲜》、《抗美援朝战争回忆》、《谁是最可爱的人》以及志愿军首长的回忆录和大量有关抗美援朝的影视片、录像、图片等等。全面熟悉和了解抗美援朝战争的整体情况，对《清川江畔围歼战》有个宏观认识。并深入研究第二次战役志愿军利用“联合国军”恃强骄傲的心理，采取诱敌深入和实施战役迂回的方针，展开了强大反击，在清川江畔给美军以沉重打击，粉碎了“联合国军”占领全部朝鲜的企图，使麦克阿瑟吹嘘的“总攻势”变为总退却，迅速扭转了朝鲜战局。从而更加准确地把握主题思想。
其次，现场考察朝鲜战场遗址。为了取得第一手数据和感性认识，创作组赴朝鲜进行战场实地考察后，在清川江一带当年第二次战役发生的现场，龙源里、三所里、松骨峰、军隅里、凤鸣里等地收集了战场地形资料，作了环形拍照。掌握了这次战役中几个典型战场的方位，确定了全景画的视点，也就是全景画看台的中心立脚点。站在这一点上可以环顾四面八方的数个小战场。到朝鲜现场考察，对于创作构思，起到了重要作用。以实际生活为依据，又从艺术上作了高度浓缩处理。
再次，采访当年参战的指战员，体验部队生活。为了高质量、高水平的完成创作任务，创作组到生活中去，到部队中去学习，熟悉和了解部队指战员的战斗生活，访问了当年参战的老同志，他们回忆讲述当年一线指战员英勇奋战、可歌可泣、催人泪下的英雄事迹，为创作组创作增加感性认识。为了更真实，准确的反映当时志愿军浴血奋战，英勇杀敌的战斗场面，丰富艺术家们的创作生活，提高全景画的创作质量，经请示沈阳军区批准，选择类似朝鲜战场的地型地貌，组织了一次实地战斗演习，使画家们具体观察和亲身感受了当时的战斗场景，熟悉冲锋、阻击、突围、肉搏、拼刺种种战术动作，使画家们增加了形象感受、把握了具体战斗姿态和表情，不仅丰富、活跃了画家们的创作思路，也为进行艺术创作提供了宝贵的素材，积累了生动的形象资料。 为了准确把握主题思想，请中国人民解放军军事科学院的战史专家多次从理论和军史高度深入分析、论证和指导。在掌握了大量有关资料及对这场战斗的深刻认识基础上，全景画创作组怀着对志愿军的崇高敬意，经过集体研究，反复推敲，开始了艰苦的艺术构思和创作探索，创作组全体创作人员怀着对祖国、对人民、对历史负责的感情，对艺术努力探索，精益求精的精神，齐心协力，团结协作，切磋推敲，历经艰苦道路，竭尽全力完成这一宏伟的历史画卷。
三、特点鲜明，艺术再现
全景画是以绘画、塑型、灯光、音响和解说词融合为一体的综合性艺术，以这种艺术手段巧妙地制造出近似真实的场景，使观众仿佛来到真实空间的氛围里，这种感受即是全景画所追求的目的，全景画以极其写实的风格尽显风采，令观者赏心悦目，以其独有的艺术特色为世人所称道。全景画，是艺术家们用智慧、技艺、心血和汗水铸成的一幅幅艺术精品。他们在创作实践中，不断进行艺术追求和艺术探索，取得了丰硕的艺术成果。因为体现主题不同，各个馆的全景画各有其艺术特点，各有千秋。
1.《赤壁之战》全景画馆位于武汉长江边的龟山峰脊，该画馆历经5年修建而成，是一座双环形天坛式建筑，总高25.8米，内径45米。登上画馆远眺，俯三镇之宏丽，瞰大江之东流，诗情画意尽收眼帘。
馆内大型全景油画“赤壁之战”，集现代科技和精湛艺术技巧于一炉。采用现实主义艺术手法和声光电技术手段，再现了1800年前发生在荆楚大地举世闻名的赤壁大战的历史画卷。游人置身古战场，身临其景，闻其声、见其人、硝烟滚滚、杀声震天、刀光剑影、鼓角嘹亮，再现了1800年前发生在荆楚大地举世闻名的赤壁大战的历史画卷。堪称美术界的旷世杰作。
2.《井冈山斗争》全景画声光电演示馆由全景画、地面塑型和高科技声光电演示系统三部分组成，代表了全景画创作的世界最高水平，整个全景画长112米，高18米，分八个场景，跨时空地将井冈山革命斗争的重大事件与巍峨雄伟、钟灵毓秀的井冈山绿色风光融为一体。以其精巧的构思、精湛的绘画艺术和创新的精神，为中国乃至世界美术史上增添了一朵绚丽多彩、独具特色的奇葩，是一部雅俗共赏、富于创新、震撼人心的伟大作品。
3.《攻克锦州》全景画馆为圆柱形密闭堡垒式建筑，直径42.24米，高28米。建筑结构坚固，造型庄重大方。以巨幅的环行画面，将观众包围在看台上。这是全景画不同于一般绘画形式的一个特点。看台距离画面13米，这个距离使观众无法辨别地面塑行中的形象和画布中的形象之间的差别，并产生广阔的视野，从而使全景画获得更好的视觉效果。所有的绘画都有边缘，是一幅幅独立存在的，使观众清醒地意识到这是一幅画。而攻克锦州全景画的巨大环行画面首尾相接，边缘被多种方法巧妙地遮住，和地面塑形结合在一起。这就使观众觉得面对的不是一幅画，而是一个有广阔空间的真实的景观。这是全景画重要的艺术手段，也是全景画独特的艺术魅力之所在。攻克锦州全景画，以其独特的艺术手段，生动、形象、真实的再现了1948年10月中旬，辽沈战役的关键性战役，攻克锦州的激战。惊心动魄的战斗场面，英烈们令人回肠荡气的壮举，给观众留下了至深的印象。
4.《清川江畔围歼战》全景画与《攻克锦州》全景画又有所不同，因为“清川江畔围歼战”是发生在朝鲜的丘陵和山地的运动战，“攻克锦州”是发生在平原的攻坚战。因此《清川江畔围歼战》全景画必须显示出朝鲜的地方特点。它的视平线比《攻克锦州》视平线高出10公分，既定位置在5.7米的位置上。画面更加辽阔深远。场面相应宽广，战场人马、车辆繁多，群山重迭，在塑形上，地形起伏大，沟壑、断崖多，突出了丘陵与山地的特点。去过朝鲜的观众都反映“全景画像朝鲜”。这是艺术家们用智慧、技艺、心血和汗水铸成的一幅艺术精品。他们在创作实践中，不断进行艺术追求和艺术探索，取得了丰硕的艺术成果，《清川江畔围歼战》全景画具有以下艺术特色：
一是以艺术手段成功合理地设计了战场的地形构造和节奏旋律。发生在清川江畔围歼战的战场是坐落在几座盆地，且山多林密景物杂多。将发生在这几十公里之内的几处战场集中浓缩在这13米长的画布上，又要体现出相等的距离，困难无疑是相当大的，既要尊重历史原貌而且必须有取有舍的予以艺术再现这场战斗。画家们以其非凡的艺术才能，大胆取舍、拉近主要战场，推远次要地域，对鲜明突出的地形特点进行加工组合，淡化去掉了一般景物，设计以近景地形塑造出主战场，以中景开阔地带绘出宏大战场，以远景绘画空间距离的主要设计思想。以节奏旋律与画面情节相连，使发生在几十公里的几处战场合理地安排在132.15米长的画面上，并没有产生生硬或勉强感，是成功的。
二是用高度集中概括的艺术手法，展现出志愿军的英雄气概，体现出我军以劣势装备打败现代化装备的“联合国军”的战争特点。在这场对扭转朝鲜战局具有决定意义的战斗中，志愿军将士们创造出无数的可歌可泣的英雄壮举。艺术家们根据艺术源于生活于高于生活的特点，将这些英雄壮举设计在全景画面最近景——龙源里阻击战阵地上，加以充分表现。并恰当运用对比的创作方法和夸张的艺术手段，把装备先进、机械化程度很高的美军在战斗中惨遭失败的情景描绘得淋漓尽致。漫山遍地，公路两旁，到处是被我军击毁的坦克、大炮、汽车、装甲车、油罐车以及敌人四处逃窜、举手投降的狼狈相，给观众留下了号称强大的美军已遗不成军的深刻印象，从而收到了强烈的艺术效果。
三是较好的描绘了全景画画面。设计者如果单纯把注意力放在战斗情节上，势必造成画面的单调化，为了使画面丰富多彩，设计者尽可能将合理的物体表现在画面上，如层峦迭嶂的逶迤山脉、茂密苍翠的森林、波光涟滟的清川江、大同江、坐落在山地里的朝鲜村庄、屋舍、公路、铁路、乡间小道、山涧小溪、庄稼地等等。盡管这些景物被笼罩在战争的硝烟之中，但画家们还是全力描绘出这些景物的特色，让观众能欣赏到朝鲜三千里江山的壮美秀丽。艺术家们以非凡的艺术才能把硝烟弥漫的战场与独特的山水风光有机的融汇在同一张画面上，而且达到了和谐统一，色彩明快，旋律清晰，完美无缺的程度，这不能不说是艺术家的刻意追求的艺术成果。
全景画的艺术特色，还在于在有限的空间中，表现出无限深远的距离，体现出无限深厚的内含和意境。全景画的创作决不是一个创作组几个人可以完成的，它是各级领导、有关专家、广大群众支持、关怀、帮助，集体合作，共同完成的。每一幅全景画的问世，都是集体智慧的艺术结晶。
参考文献
[1] 许荣初《攻克锦州》全景画创作回忆 转自鲁美校园网（2011-06-27 10：41：37）
[2] 刘德滨，豪迈雄壮的《攻克锦州》全景画 《美苑》1989年 第4期
[3] 任梦璋，抗美援朝战争的宏伟画卷——全景画《清川江畔围歼战》的创作，《抗美援朝 保家卫国》研究，1993.7