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摘要：
博物馆室外或室内，其空间较大，使用率高，受众面积广，主要起到缓冲和导向作用但并非主要展示面的空间所具有的属性即为“灰”属性。具有“灰”属性的空间是整个建筑情境营造的重要组成部分。“灰”空间的合理使用能丰富整个博物馆空间的内容，无论是在趣味性还是在实用性上都能给原本的博物馆增添不少的价值。
关键词：博物馆；空间；情境； “灰”属性；文化
博物馆是用来记录人类历史文明的重要场所，同时也是一种复杂的文化综合体。作为一座免费参观的公共文化建筑，具有受众面广，参观人群结构多元化，文化层次差别等特点。随着我国物质文明的不断丰富和发展，群众开始越来越注意精神文明的充实，而博物馆是承载精神文化的重要载体，如何最大化的利用和使用博物馆的空间便显得十分讲究。
收集保管，调查研究和普及教育是博物馆三大基本职能。在现代博物馆设计和对已存博物馆的调查发现中，大多数的博物馆由于其馆藏文物的珍贵、易损等特点影响，设计重点大都集中在“收集保管”和“调查研究”这两个功能上，而“普及教育”大多数是一些灌输式和介绍式的内容，对于很多观众来说都是“过目即忘”的东西。要打破现有博物馆的常规参观模式，让参观者在不知不觉中接纳建筑物传递的知识，就必须充分将楼梯、过道、卫生间、室外道路和外部景观环境等“灰”空间利用起来，营造一个真实的情境。
对于博物馆而言，它的存在不仅仅是一个独立的个体，室外空间的情境营造和室内空间同样重要。而对这种“情境”营造的因素来自很多方面，从博物馆主要承载的内容主题到所在地的地域文化特色，乃至于当地特有材料等诸多“灰色”因素都与其息息相关。
一、博物馆空间的“灰”属性定义划分
（一）对具有“灰”属性的博物馆空间进行定义划分
首先本文对博物馆空间的“灰”属性有一个概述：即在博物馆室外或室内，其空间较大、使用率高、受众面积广，主要起到缓冲和导向作用但并非主要展示面的空间所具有的属性即为“灰”属性。博物馆空间的功能布局大致分为串联式、放射式和大厅式三种形式。对于博物馆室内而言，无论是哪种形式的布局，都必须通过门厅、过道楼梯、电梯将其一个个展示空间相互串联组织起来。在建筑师对博物馆设计的过程中，这些空间往往只被赋予了交通流线、消防疏散和连接的作用。而在实际中，这些空间不但占了总建筑面积的20%，而且往往是参观人流使用率最大的地方。这些使用率高，受众面广，但并非主要展厅的空间，就是具有“灰”属性的空间。同时具有“灰”属性的空间还有卫生间、室外廊道等。例如位于湖南省益阳市的安化军事博物馆（爱国主义教育基地），把军舰、军事模型（如加农炮、高射炮、装甲车、坦克、军舰和飞机等）的陈展方式设计根据需要尽量还原当时革命战争时期的大场景，将这些场景都设置在室外场地这类“灰”空间，而并非传统的封闭式展厅（如图1-1）。室外连廊曲折回肠，从博物馆蜿蜒到江岸，集建筑艺术与参观乐趣于一身，设计师意图以轻松愉快的手笔营造一个有趣味性的空间，降低战争机器所带来的沉重感，营造一个寓教于乐的游观空间。
（二）“灰”空间要满足功能需求
交通是建筑的核心。走道、楼梯、电梯等等这些具有“灰”属性的空间都是建筑交通流线组成的重要部分，所以“灰”空间的设计和应用首先应该满足建筑交通流线基本的疏散、消防和引导指示作用。在满足了交通流行的基本功能之后，建筑师可以运用自己对建筑本身的理解和对博物馆的展示内容来丰富和赋予“灰”空间更多的趣味性和含义。例如韶山毛泽东同志纪念馆旧馆改造工程在交通流行的设计中，在满足了基本功能需求之后，将光线作为建筑设计的一部分。新建部分的建筑构造对光的利用充分而具体，玻璃材质可以在室内借到大片天光，写有毛泽东诗词的磨砂玻璃在空间中经由光线的照射，营造出一个充满诗意的光影空间（如图1-2）。
二、博物馆核心展示空间与“灰”空间的融合
（一）要分清主要展示空间与“灰”空间的主次
一个优秀的建筑师在设计一个博物馆时就如同一个电影的导演，核心展示空间是博物馆建筑空间序列的高潮，是空间的“主角”，因此必然成为建筑师设计博物馆空间的重点。核心空间是一个表现空间，受到陈列展示功能的制约相对较弱，所以它有可能集功能性、艺术性、象征性、趣味性于一身，成为建筑师设计博物馆建筑的亮点。“灰”空间扮演的就是“配角”，它的存在是用于丰富和引导核心展示空间的。在设计过程中要分清主次，这样才能起到一加一大于二的效果。例如湖南省博物馆中心区（巨椁）设计为了强调了巨椁的体量与神秘，把巨椁特意抬高，并通过周围走道的地面光带的向上照射，营造一种巨大的上升的强烈视觉冲击感（如图2-1）。而女尸的展示采取扶栏向下的观看形式，在四周过道地面的光带显出一种神秘，在空间中形成一个视觉引力点，在对应的天花上，围合垂吊的纹饰丝印织物，取材彩棺纹饰，营造一种略显模糊的“引魄升天”的情境（如图2-2）。在这个核心空间中，“灰”空间起到的作用便是引导和烘托核心空间。
（二）核心空间与“灰”空间的融合
如同一首优秀的歌曲一般，要有引人入胜的前奏，也要有沁人心扉的高潮，再加上不绝于耳的余韵。“灰”空间的设计也如同歌曲一般，在开始阶段要能吸引观众的靠近欲望，然后在观众行走过程中传递丰富的信息，最后在靠近核心空间的时候要起到引导衬托的作用。“灰”空间本质上是用来引导和衬托的，博物馆建筑常常因为各种因素，建筑师要面对错综复杂的现状环境，必须要合理利用“灰”空间来理顺矛盾，寻找适当的穿插关系，在满足功能性和安全性的前提下去增加“灰”空间的趣味性。
例如湖南省永顺县老司城遗址博物馆（如图2-3）作为一个专题性很强的博物馆，主要是作为展现当地土司文化为主要目的，陈列区的布置以情景逻辑作为指导思想，流畅性为原图2-3则。让观众能从入口大厅进入后顺着设计的交通导向不重复的参观完每个展厅（如图2-4）。其陈列区的布置以串联的形式展现，从入口大堂进入后，左右两边都可以进入不同的展厅，在展厅与展厅之间有连接的交通流线，可以直接从一件展厅进入另外一件展厅，整个空间显得整洁而又不失灵动，丰富穿插的垂直交通作为一个“灰”空间充分发挥了引导的作用，让观众沉浸于去发现一个又一个的新空间。
三、“灰”空间的合理利用对博物馆建筑的实际作用价值
规模的不同、类型的不同以及展出内容的不同使博物馆千姿百态，但无论何种类型的博物馆，都存在不少的“灰”空间。“灰”空间不仅仅是单纯具有缓冲和导向的功能，它的基本属性决定了它在某种意义上能扮演“第二展厅”的角色。充分的将“灰”空间合理利用起来，不但能扩大内容，而且能起到在潜移默化中深化博物馆“普及教育”的基本职能。“灰”空间的合理使用能丰富整个博物馆空间的内容，无论是在趣味性还是在实用性上都能给原本的博物馆增添不少的价值。
【参考文献】
[1]邹瑚莹，王路，祁斌.博物馆建筑设计[M].北京：中国建筑工业出版，2002
[2]杨瑛.走向反思建筑设计学[M].辽宁：大连理工大学出版社，2009
[3]王立山.建筑艺术的隐喻[M].广州：广东人民出版社，1998
博物馆室外或室内，其空间较大，使用率高，受众面积广，主要起到缓冲和导向作用但并非主要展示面的空间所具有的属性即为“灰”属性。具有“灰”属性的空间是整个建筑情境营造的重要组成部分。“灰”空间的合理使用能丰富整个博物馆空间的内容，无论是在趣味性还是在实用性上都能给原本的博物馆增添不少的价值。
关键词：博物馆；空间；情境； “灰”属性；文化
博物馆是用来记录人类历史文明的重要场所，同时也是一种复杂的文化综合体。作为一座免费参观的公共文化建筑，具有受众面广，参观人群结构多元化，文化层次差别等特点。随着我国物质文明的不断丰富和发展，群众开始越来越注意精神文明的充实，而博物馆是承载精神文化的重要载体，如何最大化的利用和使用博物馆的空间便显得十分讲究。
收集保管，调查研究和普及教育是博物馆三大基本职能。在现代博物馆设计和对已存博物馆的调查发现中，大多数的博物馆由于其馆藏文物的珍贵、易损等特点影响，设计重点大都集中在“收集保管”和“调查研究”这两个功能上，而“普及教育”大多数是一些灌输式和介绍式的内容，对于很多观众来说都是“过目即忘”的东西。要打破现有博物馆的常规参观模式，让参观者在不知不觉中接纳建筑物传递的知识，就必须充分将楼梯、过道、卫生间、室外道路和外部景观环境等“灰”空间利用起来，营造一个真实的情境。
对于博物馆而言，它的存在不仅仅是一个独立的个体，室外空间的情境营造和室内空间同样重要。而对这种“情境”营造的因素来自很多方面，从博物馆主要承载的内容主题到所在地的地域文化特色，乃至于当地特有材料等诸多“灰色”因素都与其息息相关。
一、博物馆空间的“灰”属性定义划分
（一）对具有“灰”属性的博物馆空间进行定义划分
首先本文对博物馆空间的“灰”属性有一个概述：即在博物馆室外或室内，其空间较大、使用率高、受众面积广，主要起到缓冲和导向作用但并非主要展示面的空间所具有的属性即为“灰”属性。博物馆空间的功能布局大致分为串联式、放射式和大厅式三种形式。对于博物馆室内而言，无论是哪种形式的布局，都必须通过门厅、过道楼梯、电梯将其一个个展示空间相互串联组织起来。在建筑师对博物馆设计的过程中，这些空间往往只被赋予了交通流线、消防疏散和连接的作用。而在实际中，这些空间不但占了总建筑面积的20%，而且往往是参观人流使用率最大的地方。这些使用率高，受众面广，但并非主要展厅的空间，就是具有“灰”属性的空间。同时具有“灰”属性的空间还有卫生间、室外廊道等。例如位于湖南省益阳市的安化军事博物馆（爱国主义教育基地），把军舰、军事模型（如加农炮、高射炮、装甲车、坦克、军舰和飞机等）的陈展方式设计根据需要尽量还原当时革命战争时期的大场景，将这些场景都设置在室外场地这类“灰”空间，而并非传统的封闭式展厅（如图1-1）。室外连廊曲折回肠，从博物馆蜿蜒到江岸，集建筑艺术与参观乐趣于一身，设计师意图以轻松愉快的手笔营造一个有趣味性的空间，降低战争机器所带来的沉重感，营造一个寓教于乐的游观空间。
（二）“灰”空间要满足功能需求
交通是建筑的核心。走道、楼梯、电梯等等这些具有“灰”属性的空间都是建筑交通流线组成的重要部分，所以“灰”空间的设计和应用首先应该满足建筑交通流线基本的疏散、消防和引导指示作用。在满足了交通流行的基本功能之后，建筑师可以运用自己对建筑本身的理解和对博物馆的展示内容来丰富和赋予“灰”空间更多的趣味性和含义。例如韶山毛泽东同志纪念馆旧馆改造工程在交通流行的设计中，在满足了基本功能需求之后，将光线作为建筑设计的一部分。新建部分的建筑构造对光的利用充分而具体，玻璃材质可以在室内借到大片天光，写有毛泽东诗词的磨砂玻璃在空间中经由光线的照射，营造出一个充满诗意的光影空间（如图1-2）。
二、博物馆核心展示空间与“灰”空间的融合
（一）要分清主要展示空间与“灰”空间的主次
一个优秀的建筑师在设计一个博物馆时就如同一个电影的导演，核心展示空间是博物馆建筑空间序列的高潮，是空间的“主角”，因此必然成为建筑师设计博物馆空间的重点。核心空间是一个表现空间，受到陈列展示功能的制约相对较弱，所以它有可能集功能性、艺术性、象征性、趣味性于一身，成为建筑师设计博物馆建筑的亮点。“灰”空间扮演的就是“配角”，它的存在是用于丰富和引导核心展示空间的。在设计过程中要分清主次，这样才能起到一加一大于二的效果。例如湖南省博物馆中心区（巨椁）设计为了强调了巨椁的体量与神秘，把巨椁特意抬高，并通过周围走道的地面光带的向上照射，营造一种巨大的上升的强烈视觉冲击感（如图2-1）。而女尸的展示采取扶栏向下的观看形式，在四周过道地面的光带显出一种神秘，在空间中形成一个视觉引力点，在对应的天花上，围合垂吊的纹饰丝印织物，取材彩棺纹饰，营造一种略显模糊的“引魄升天”的情境（如图2-2）。在这个核心空间中，“灰”空间起到的作用便是引导和烘托核心空间。
（二）核心空间与“灰”空间的融合
如同一首优秀的歌曲一般，要有引人入胜的前奏，也要有沁人心扉的高潮，再加上不绝于耳的余韵。“灰”空间的设计也如同歌曲一般，在开始阶段要能吸引观众的靠近欲望，然后在观众行走过程中传递丰富的信息，最后在靠近核心空间的时候要起到引导衬托的作用。“灰”空间本质上是用来引导和衬托的，博物馆建筑常常因为各种因素，建筑师要面对错综复杂的现状环境，必须要合理利用“灰”空间来理顺矛盾，寻找适当的穿插关系，在满足功能性和安全性的前提下去增加“灰”空间的趣味性。
例如湖南省永顺县老司城遗址博物馆（如图2-3）作为一个专题性很强的博物馆，主要是作为展现当地土司文化为主要目的，陈列区的布置以情景逻辑作为指导思想，流畅性为原图2-3则。让观众能从入口大厅进入后顺着设计的交通导向不重复的参观完每个展厅（如图2-4）。其陈列区的布置以串联的形式展现，从入口大堂进入后，左右两边都可以进入不同的展厅，在展厅与展厅之间有连接的交通流线，可以直接从一件展厅进入另外一件展厅，整个空间显得整洁而又不失灵动，丰富穿插的垂直交通作为一个“灰”空间充分发挥了引导的作用，让观众沉浸于去发现一个又一个的新空间。
三、“灰”空间的合理利用对博物馆建筑的实际作用价值
规模的不同、类型的不同以及展出内容的不同使博物馆千姿百态，但无论何种类型的博物馆，都存在不少的“灰”空间。“灰”空间不仅仅是单纯具有缓冲和导向的功能，它的基本属性决定了它在某种意义上能扮演“第二展厅”的角色。充分的将“灰”空间合理利用起来，不但能扩大内容，而且能起到在潜移默化中深化博物馆“普及教育”的基本职能。“灰”空间的合理使用能丰富整个博物馆空间的内容，无论是在趣味性还是在实用性上都能给原本的博物馆增添不少的价值。
【参考文献】
[1]邹瑚莹，王路，祁斌.博物馆建筑设计[M].北京：中国建筑工业出版，2002
[2]杨瑛.走向反思建筑设计学[M].辽宁：大连理工大学出版社，2009
[3]王立山.建筑艺术的隐喻[M].广州：广东人民出版社，1998