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摘要：《尤利西斯》以它独特的空间结构蜚声文坛，它的这种空间结构在小说领域做出了突出的贡献，既为后世树立了新的小说叙事结构范型，也扩大了小说的容量，使小说的叙述内容更加丰富多彩。
关键词：乔伊斯；《尤利西斯》；结构；美学意义
中图分类号：I106.4文献标识码：A文章编号：1009-0118（2013）01-0317-02
《尤利西斯》以它独特的方式进入文坛，1922年第一次出版，但仅随而来的是一张禁令，两次对驳公堂，被禁出版竟长达11年。正式出版后，又以天书而闻名，是读者不多但知名度甚高的作品，时至今日，它仍不改初衷，把众多的读者拒之门外。而就是这样一部作品，在西方文坛乃至世界文坛引起过巨大波动，受到举世瞩目的关注。它之所以有如此魅力，就在于它取得了巨大的成就，在小说美学领域具有非常重要的意义。
一、树立了新的小说叙事结构范型
众所周知，小说兴起于现代，也就是十八世纪初，公认为理查生，菲尔丁和笛福是现代小说的始祖。小说（novol），是一个十八世纪后期才正式定名的文学形式。伊恩·P·瓦特对小说下了如下的定义“小说是最充分地反映了这种个人主义的、富于革新性的重定方向的文学形式。先前的文学形式反映了他们所处时代的文化力求传统实践与主要的真理标准相一致的总体趋势。小说的基本标准对个人经验而言是真实的——个人经验总是独特的，因此也是新鲜的。因而，小说是一种文化的合乎逻辑的文学工具，在前几个世纪中，它给予了独创性，新颖性以前所未有的重视，它也因此而定名。”可见，真实性、独创性、新颖性是小说的最基本的特点。因而，各时代杰出的小说作品，必因其新颖独特之处，方成为独领鳌头的引路者。
小说虽然兴起的时间较晚，至今不过三百多年的历史，但小说却有着丰富的文化底蕴。像文艺复兴时期的卜迦丘的《十日谈》、塞万提斯的《唐吉诃德》都为小说的诞生奠定了基础，十六世纪的流浪汉小说则被看作是最早的小说雏形，它的代表作是西班牙无名氏的《小癞子》，小说由主人公小癞子自述他的成长及发家经历，采用自传体的形式，以主人公的流浪为线索，人物性格比较突出，主人公的生活经历和广阔的社会环境描写交织在一起，已初具近代小说的规模。但是主人公的性格没有发展，情节和情节之间缺乏有机的联系。流浪汉小说对于以后欧洲小说的发展，特别在长篇小说的人物描写和结构方法上，有过深远的影响。到了十八世纪，随着一大批小说家如理查生、菲尔丁、笛福等作品的问世，小说作为一种新的文学形式被正式确立，此时的小说在情节结构、思想内容方面还显得很是单薄，如菲尔丁的《汤姆·琼斯》就是沿袭了流浪汉小说的样式，以主人公汤姆的历险作为故事发展的线索，广阔地描写了社会生活画面，小说形式则同流浪汉小说一样，采用的是线性的叙事结构。
十九世纪的小说的特点是小说以主要人物为核心来展开故事，主要写人物的个人意志，如司汤达的《红与黑》中的主人公于连，作品紧紧围绕他追求个人野心这一主线，描写了他在四个环境（维利耶小城、贝尚送神学院、巴黎、监狱）中的个人精神历程的转变，塑造了这一典型环境中的个人野心家的发家及衰落史。此时期其他代表作家的作品也呈现出同样的趋势，如巴尔扎克的《高老头》、《爱玛》、《大卫·科波菲尔》等。这些作品的叙述结构都是以主人公个人意志的发展进程结构全篇，仍然是一种线性的故事构架。正如司汤达所说：“小说：一面一路上带着镜子，反映了十九世纪小说的结构和内容。”这种小说在一个连续的循序渐进的线性结构内，反映了那种环境的物质细节。
可见，二十世纪之前的小说家都是以线性的方式来构架作品结构的，他们的主要关注点在于讲述情节复杂、形象生动的故事，而乔伊斯的《尤》的诞生，改变了这一现状，在小说形式领域掀起了一场海啸。对于乔伊斯来说，问题的关键不在于文学说了什么，而是如何说。《尤》不像传统小说那样，作品有开始、发展、高潮和结尾，而是开始了两次，结束了两次，而这两次都不是作为故事的开始和结束而设置的，它只是一种叙述的终结。有人说，《尤》可以从任何地开始或结束。而且故事没有明显的发展轨迹，更谈不上有什么高潮，它发生的1904年6月16日那天也没有什么特殊的意义。《尤》也没有像传统小说所做的那样，围绕主要人物讲一个长长的有头有尾的故事，而是写了很多人物，讲了很多故事，这些故事都同样重要地分布于全篇的各个部分，就连这些故事本身也不是完整的，而是像一个个碎片，散落于全篇的各个角落。《尤》更没有像现实主义作家那样，塑造一个典型环境中的典型人物性格，作品中的布卢姆和斯蒂芬的性格特征是静态的，基本上没有什么发展，如布卢姆整日都在为琐事烦忧，开始时为儿子的早夭和妻子的不忠苦恼，结束时仍是如此。人物的性格开始时怎样，结束时还是怎样。至此，我们不禁要问，乔伊斯为何与传统小说的背离有如此之大？原因是多方面的。
乔伊斯所处的时代是一个不同于以往的时代。乔伊斯出生于1882年，去世于1941年，他所生活的这段时间正好是西方社会文化爆炸性的时刻。在十九世纪末、二十世纪初，整个社会文化发生了翻天覆地的变化。随着自然科学的发展，人们对世界有了更清楚的认识，哲学、心理学获得了长足的发展，并且对人们的思想产生了前所未有的影响和冲击，上帝死了，性解放了，人们先前赖以生存的文化之根被斩断了。先前的文学观念、文化产品已远远不能适应人们的要求。人们纷纷群起而寻找新的文学出路，现代主义思潮应运而生。为了适应新的时代文化的要求，现代主义进行了一系列改革与创新的试验。同时也发现了他们所面临的难题，正如马·布雷德伯里所言：“现代主义小说展示了四个亟待解决的问题：小说形式的复杂性；内心意识的表现；被井井有条的生活现实表象所掩盖的虚无紊乱感；以及如何把叙事艺术从繁复情节的桎梏下解放出来。在所有这些方面，人们都对线形的叙述，循序渐进的程式，和建立稳定的现实表象等手法提出质疑。”乔伊斯个人禀赋极高，他首先认清了这个文化转型期所蕴含的巨大的机遇，他身先士卒，勇于挑战传统，从当时处于前锋领域的艺术门类中吸收营养，在小说创作领域承担起了时代领航人的角色。
关键词：乔伊斯；《尤利西斯》；结构；美学意义
中图分类号：I106.4文献标识码：A文章编号：1009-0118（2013）01-0317-02
《尤利西斯》以它独特的方式进入文坛，1922年第一次出版，但仅随而来的是一张禁令，两次对驳公堂，被禁出版竟长达11年。正式出版后，又以天书而闻名，是读者不多但知名度甚高的作品，时至今日，它仍不改初衷，把众多的读者拒之门外。而就是这样一部作品，在西方文坛乃至世界文坛引起过巨大波动，受到举世瞩目的关注。它之所以有如此魅力，就在于它取得了巨大的成就，在小说美学领域具有非常重要的意义。
一、树立了新的小说叙事结构范型
众所周知，小说兴起于现代，也就是十八世纪初，公认为理查生，菲尔丁和笛福是现代小说的始祖。小说（novol），是一个十八世纪后期才正式定名的文学形式。伊恩·P·瓦特对小说下了如下的定义“小说是最充分地反映了这种个人主义的、富于革新性的重定方向的文学形式。先前的文学形式反映了他们所处时代的文化力求传统实践与主要的真理标准相一致的总体趋势。小说的基本标准对个人经验而言是真实的——个人经验总是独特的，因此也是新鲜的。因而，小说是一种文化的合乎逻辑的文学工具，在前几个世纪中，它给予了独创性，新颖性以前所未有的重视，它也因此而定名。”可见，真实性、独创性、新颖性是小说的最基本的特点。因而，各时代杰出的小说作品，必因其新颖独特之处，方成为独领鳌头的引路者。
小说虽然兴起的时间较晚，至今不过三百多年的历史，但小说却有着丰富的文化底蕴。像文艺复兴时期的卜迦丘的《十日谈》、塞万提斯的《唐吉诃德》都为小说的诞生奠定了基础，十六世纪的流浪汉小说则被看作是最早的小说雏形，它的代表作是西班牙无名氏的《小癞子》，小说由主人公小癞子自述他的成长及发家经历，采用自传体的形式，以主人公的流浪为线索，人物性格比较突出，主人公的生活经历和广阔的社会环境描写交织在一起，已初具近代小说的规模。但是主人公的性格没有发展，情节和情节之间缺乏有机的联系。流浪汉小说对于以后欧洲小说的发展，特别在长篇小说的人物描写和结构方法上，有过深远的影响。到了十八世纪，随着一大批小说家如理查生、菲尔丁、笛福等作品的问世，小说作为一种新的文学形式被正式确立，此时的小说在情节结构、思想内容方面还显得很是单薄，如菲尔丁的《汤姆·琼斯》就是沿袭了流浪汉小说的样式，以主人公汤姆的历险作为故事发展的线索，广阔地描写了社会生活画面，小说形式则同流浪汉小说一样，采用的是线性的叙事结构。
十九世纪的小说的特点是小说以主要人物为核心来展开故事，主要写人物的个人意志，如司汤达的《红与黑》中的主人公于连，作品紧紧围绕他追求个人野心这一主线，描写了他在四个环境（维利耶小城、贝尚送神学院、巴黎、监狱）中的个人精神历程的转变，塑造了这一典型环境中的个人野心家的发家及衰落史。此时期其他代表作家的作品也呈现出同样的趋势，如巴尔扎克的《高老头》、《爱玛》、《大卫·科波菲尔》等。这些作品的叙述结构都是以主人公个人意志的发展进程结构全篇，仍然是一种线性的故事构架。正如司汤达所说：“小说：一面一路上带着镜子，反映了十九世纪小说的结构和内容。”这种小说在一个连续的循序渐进的线性结构内，反映了那种环境的物质细节。
可见，二十世纪之前的小说家都是以线性的方式来构架作品结构的，他们的主要关注点在于讲述情节复杂、形象生动的故事，而乔伊斯的《尤》的诞生，改变了这一现状，在小说形式领域掀起了一场海啸。对于乔伊斯来说，问题的关键不在于文学说了什么，而是如何说。《尤》不像传统小说那样，作品有开始、发展、高潮和结尾，而是开始了两次，结束了两次，而这两次都不是作为故事的开始和结束而设置的，它只是一种叙述的终结。有人说，《尤》可以从任何地开始或结束。而且故事没有明显的发展轨迹，更谈不上有什么高潮，它发生的1904年6月16日那天也没有什么特殊的意义。《尤》也没有像传统小说所做的那样，围绕主要人物讲一个长长的有头有尾的故事，而是写了很多人物，讲了很多故事，这些故事都同样重要地分布于全篇的各个部分，就连这些故事本身也不是完整的，而是像一个个碎片，散落于全篇的各个角落。《尤》更没有像现实主义作家那样，塑造一个典型环境中的典型人物性格，作品中的布卢姆和斯蒂芬的性格特征是静态的，基本上没有什么发展，如布卢姆整日都在为琐事烦忧，开始时为儿子的早夭和妻子的不忠苦恼，结束时仍是如此。人物的性格开始时怎样，结束时还是怎样。至此，我们不禁要问，乔伊斯为何与传统小说的背离有如此之大？原因是多方面的。
乔伊斯所处的时代是一个不同于以往的时代。乔伊斯出生于1882年，去世于1941年，他所生活的这段时间正好是西方社会文化爆炸性的时刻。在十九世纪末、二十世纪初，整个社会文化发生了翻天覆地的变化。随着自然科学的发展，人们对世界有了更清楚的认识，哲学、心理学获得了长足的发展，并且对人们的思想产生了前所未有的影响和冲击，上帝死了，性解放了，人们先前赖以生存的文化之根被斩断了。先前的文学观念、文化产品已远远不能适应人们的要求。人们纷纷群起而寻找新的文学出路，现代主义思潮应运而生。为了适应新的时代文化的要求，现代主义进行了一系列改革与创新的试验。同时也发现了他们所面临的难题，正如马·布雷德伯里所言：“现代主义小说展示了四个亟待解决的问题：小说形式的复杂性；内心意识的表现；被井井有条的生活现实表象所掩盖的虚无紊乱感；以及如何把叙事艺术从繁复情节的桎梏下解放出来。在所有这些方面，人们都对线形的叙述，循序渐进的程式，和建立稳定的现实表象等手法提出质疑。”乔伊斯个人禀赋极高，他首先认清了这个文化转型期所蕴含的巨大的机遇，他身先士卒，勇于挑战传统，从当时处于前锋领域的艺术门类中吸收营养，在小说创作领域承担起了时代领航人的角色。