捡漏是古玩界的行话，好比用白菜价买到了一堆人参，是用便宜的价钱买到很值钱的古玩。在人们的印象中，捡漏的事情似乎只应该发生在偏僻的乡村，或者古玩市场的地摊上。而拍卖场却是精品云集、高手如林的所在，前有送拍者一心索要的高价，中间有鉴定人员精准估价，最后还有拍卖师推波助澜的吆喝，在拍卖场上捡漏，该不是忽悠人吧？事实上，拍卖场上不仅有漏可捡，而且有大漏。

鸡缸杯成就“神话”

　　国人尽知的明成化斗彩鸡缸杯，它的传承过程，似乎就是一部捡漏的历史。
　　“藏瓷大王”仇炎之在上世纪50年代的香港拍卖会上，以1000港币的价格，买下一只成化斗彩鸡缸杯。到了 1980年11月的“仇氏特拍”中，这只鸡缸杯以528万港币成交，打破当时中国瓷器艺术品的世界纪录，仅仅30多年的时间，这只鸡缸杯的价格就像孙悟空的筋斗云翻到了空中。仇炎之看瓷器的眼力够毒了吧？然而更令人意想不到的是，又過了不足20年，这只鸡缸杯又出现在1999年4月苏富比香港拍卖场中时，竟然以2917万港币，被国际顶级古董商豪夺，再次突破中国斗彩瓷器的世界拍卖纪录，成为拍卖场上的“神话”之一。没想到在2014年4月的香港拍卖会上，它以2.8亿港元的天价，又一次刷新了中国瓷器的拍卖纪录。

有眼力，才有“漏”

　　如果鸡缸杯升值是国际上顶尖级富豪角逐的结果，那么，在国内的拍卖场上，这样捡漏的事情也不胜枚举，徐悲鸿的《春之歌》在拍卖场上的表现就很能说明这一点。1999年中国嘉德秋季“中国美术百年专场拍卖会”上，民国时期徐悲鸿送给好友张大千的《春之歌》，当时估价80万～90万元，结果因底价过高而流标。到2001年上海东方国拍秋拍时，以73万元成交。2年后，该作又被北京荣宝推出，结果上拍受到各路藏家追捧，有买家以346.5万元收购，两年时间价格上涨了三四倍。齐白石创作于1932年的《山水八开册》，曾在1998年嘉德拍卖会上以159.5万元拍出，2003年的中贸圣佳秋拍上，经过激烈竞争，这件《山水八开册》出人意料地以1661万元拍出，5年增值10倍，再一次证明了拍卖场上漏中有漏。
　　上海收藏家颜明在拍卖会上拍得张大千的《天女散花》，也是拍卖场上捡漏的经典。2006年，颜明在一个小拍卖会上见到这张画，当时并不知道这幅作品的始末，但眼光和感觉告诉他，此物上佳。因为这幅作品上有张大千亲笔所书的4次题跋，颜明推断这幅画是张大千钟爱的一幅作品，否则不会随身携带长达9年，便以236.5万元拍下。后来在2007年朵云轩春拍“古籍善本旧画册专场”，颜明看到了1935年的《美术生活》，发现了这幅作品的出版记录。2010年秋拍，这幅画又在北京保利拍卖，成交价达到6200万元，短短4年便增值23倍。
　　拍卖场上捡漏，虽然拼的是财力，但最后取胜的是眼力。还以颜明为例，在一次小型拍卖会上，他发现了一张“八大山人”的山水册页图。这张图尺幅偏小，构图简单，一时真伪难辨。当时，很多专家都肯定地认为该图为赝品，不少业内人士也对其不屑一顾。然而，颜明没有受权威意见的影响。经过对作品的深入研究，他断定是张大千先生旧藏的“八大山人”十开册页中的一开。于是，在拍卖会上，他毫不费力地成功购进。事后，他查阅了大量资料，发现这件作品确乃精品，几乎在不同时期编辑的“八大山人”书画集中都有著录，前后出版竟达十二三次之多。真所谓“功夫不到家，实难采好画”。
　　收藏家马德光在拍卖会上也有过多次的捡漏经历。他在2006年嘉德四季看中了一张齐白石的《仿八大册页》，当时以17.6万元拍得，不觉得有多便宜。但是在2010年，马德光在保利拍卖以600多万元卖出，4年间增值33倍。2006年在香港佳士得，马德光以约合不到100万元人民币的价格，拍得齐白石的《英雄长寿》。2008年金融危机时，这张作品在保利夜场以180万元流拍。2010年，保利执行董事长赵旭告诉马德光，市场回暖了，是否考虑把这张作品再拿出来上拍。当时马德光的心理价位只有200万元，没想到这张作品最终以2016万元成交。

意外捡漏

　　事实上，一些小型拍卖公司的无底价拍卖，往往容易出现捡漏的机会。无底价拍卖又称无估价拍卖，即拍卖标的不设定底价，由竞买人自相报价，由报价最高者购得拍卖标的。2000年前后，东方国际拍卖公司曾经接到一位北京大妈的电话，说她有一个瓷缸要卖。公司派人前去，看见那口大破缸放在院子里风吹日晒的，里面有很多鸟粪。大妈说，这个缸大，能装300块蜂窝煤呢。公司一看像是个老物件，就把它买了回来。经鉴定，这个青花缠枝鱼藻纹缸是明代的，虽然残了，还打着锔子，但仍很珍贵。随后，这个缸就上了报国寺无底价拍卖会，并以6600元的价格成交。后来，这个瓷缸在京城另外一家公司举行的拍卖会上，以38万元的价钱成交。2003年，还是这个缸，在另一个拍卖会上拍出了230万元。
　　一些拍卖会因为意外事件的发生，致使多数买家不能如期前往，也会给其他参拍人员创造捡漏机会。台湾音乐经理人姚谦是华语流行歌坛写词人、制作人，他在拍卖行买画时，就有一次特别难忘的经历。姚谦对印象派和巴黎画派的作品心仪已久，但是以自己的经济实力，莫迪里阿尼的画可能一辈子都买不起，夏加尔的画价也给他永远追不上的感觉。苏丁的名画《剥了皮的公牛》，他也是看了又看。苏丁的大画都是百万级别，只有这张画当时估价12万美元。远在美国的拍卖公司知道姚谦确实想买，就把那张画所有的细节，边边角角、画背画框拍了，冲洗出一叠照片，从纽约寄过来让他检查。拍卖开始，半夜电话来了，不断叫价，叫到20万美元，本来准备20多万美元就到头了，没想到到30万美元还在往上叫，姚谦只得放弃。

　　没想到12年后，这张画重现拍场，而且估价只有15万美元，拍卖行让姚谦再试试看。拍卖会开拍的那天晚上，电话接通了，姚谦第一句就听到电话那边说：“哦，谢天谢地！”姚谦问，你这么紧张干嘛？他说，你没看新闻吗，纽约大暴雪，停电断讯，到公司都得爬楼梯，好多电话打不通，没想到你这里通了，我们现场才来了不到一半的人！真是天赐良机，姚谦最后以不到20万美元把这张画拿下，扣掉当时的通货膨胀，等于是半价买到。这次拍卖让他终生难忘，以至于后来拍卖公司打来电话，他都会下意识地问上一句：“有没有下雪？”

海外捡漏

　　随着中国经济崛起和国民富裕程度提高，到海外拍卖会上捡漏已成为不少藏家的选择。2011年有“紫檀狂人”之称的上海收藏家倪胜荣，以168万丹麦克朗（约合人民币170万元）的较低价位，从丹麦首都哥本哈根布鲁恩·穆森拍卖行拍回一件乾隆紫檀满雕博古柜，此举被业内称为“海外捡漏”。
　　2015年10月，一场中国古钱币专场拍卖会在奥地利和联拍在线平台线上线下实时同步开拍。一枚汉代平十五千引起中国藏家关注，该拍卖行对這件拍品并未十分重视，起拍价也不高，最终藏家以2000欧元成功竞得。这枚平十五千大约是汉成帝时期铸造，钱币结构端庄规整，精美绝伦，钱面文字雕工精湛，字迹清晰深俊，如斧削刀切，无一丝一毫拖泥带水，钱文线条透露出一股抑扬顿挫的刚毅之劲，富有神韵，令人叹为观止，弥足珍贵。

捡漏要有“平常心”

　　捡漏是收藏者最难能可贵的享受，也是最大的敌人、最需要克服的顽疾。正确对待捡漏，克服捡漏心理对自己造成的某些障碍，才是一个藏家走向成熟的标志。
　　若说低端市场捡漏的眼光是以识别真赝为标准，那么在拍卖场拍品保真率较高的情况下，能识别真赝已不是问题的关键，特别是名家名作，屡经拍卖，赝品不可能长久蒙蔽人们的眼睛。这时候的买主，不仅要有较高鉴赏能力，还要有对拍品市场潜力和升值空间的准确判断。事实证明，即使是拍卖场上一时受到众人追捧的拍品，拍到手后，升值空间不大甚至成为烫手山芋的也不在少数。因此，只有能够潜心研究市场行情，准确把握拍品价格走向的人，才能享受捡漏的喜悦。