园林之美

　　2006年10月苏州博物馆新馆落成开馆。苏州博物馆新置于院落之间，主庭院的北墙外即是拙政园，进入大厅，可见北墙根处，以米芾山水画为蓝本的片石假山堆叠成趣，且有矮栏曲折石桥横卧清波，桥下锦鲤嬉逐，一侧翠竹摇风，一侧苍松欹立。站在八角亭处俯仰四周线条清朗的灰白色建筑，庭院既是拙政园风格的延伸，又有现代气息的融入，令人耳目一新。
　　苏州博物馆新馆“不高不大不突出”的设计理念，来自于建筑大师贝聿铭。出身苏州名门的他将思念之情凝聚在蘇州博物馆的设计中，“尽我的微薄之力，报答生育我的那种文化”。他把传统园林风景设计的精髓加以提炼，根据苏州传统的坡顶景观——飞檐翘角与细致入微的建筑细部，用几何造形和现代建筑材料营造出清新、致雅的博物馆屋顶。放眼四处，屋顶的造形、门框的形状、窗户的形态，三角形、四边形、五边形……游客未入展厅，已被建筑之美所折服。
　　传统的苏州园林用百变花窗、疏枝茂叶、太湖石的天然孔洞等，营造出扑簌迷离、婆娑起舞的光影之美。而贝聿铭用仿木金属遮光条，让阳光透过屋顶投影在白墙上，形成明暗交替的条纹，并随着阳光的变化忽明忽暗，交织如画，承载着游客的观展思绪。

镇馆之宝

　　长江三角洲太湖平原东部，早在一万年前，人类就已经在这里繁衍生息，留下了马家浜文化、崧泽文化和良渚文化等新石器文化。“上有天堂，下有苏杭”，从宋代到今天，文化的基脉，在这片土地上亘古不朽，越发灿烂耀目。
　　苏州博物馆馆内现有藏品1万8千余件（套），分为吴地遗珍、吴塔国宝、吴门书画、吴中风雅等四大系列。其中最有特色的是馆藏的两塔文物、书画以及明清工艺品。
　　真珠舍利宝幢是博物馆里的一件镇馆之宝。它自下而上分别为须弥座、佛宫、塔刹，通高122.6厘米，主体部分由楠木制成。塔刹下是由金银丝串珠嵌宝的华盖，上是银丝编织而成的八条串珠天龙，顶部是一颗直径3.4厘米的水晶球，外罩银丝火焰光环。整座宝幢造型优美，选材名贵，工艺精巧，采用虚实相生的手法，反映出北宋时期苏州工艺美术的繁荣和精美，以及吴地人民高度的审美水准和丰富的文化内涵。贝聿铭为其量身定做了专用展厅，与古塔形状保持一致，为八角形。
　　另一件国宝级文物是五代越窑秘色瓷莲花碗，位于北厅，与宝幢遥相呼应。它发现于苏州城西北、建于公元959年的虎丘塔。1957年，建筑工人在对此塔进行维修时发现了大批珍贵的文物，包括：石函、嵌螺钿楠木经箱、铜观音像以及这只莲花碗。
　　莲花碗的展厅外，北有竹林与青莹润洁的瓷釉相互映衬，烘托出唐代诗人陆龟蒙在《秘色越器》中“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的诗意，东有一帘窗纱，朦胧中，主庭院成了烟雨的江南。一帘烟雨前，莲花碗如一朵盛开的莲花，静静地展示它的清雅与高洁。
　　莲花碗碗体通高13.5厘米，由碗和束腰盏托两部分组成，可以分开，盏托中心有一小孔，孔边有“项记”二字，底部有支烧痕。整件器物通体施以青釉，造型规整，碗身及外壁刻有浅浮雕大瓣莲花图案。
　　秘色瓷是越窑青瓷最高工艺水准，胎质细腻、釉面晶莹，有着如冰似玉、无水似水的特点。这件镇馆之宝，在1995年上海召开的“越窑秘色瓷国际学术讨论会”上，被与会专家认定为是越窑秘色瓷中的珍品。

吴地情结

　　苏州博物馆多年来围绕吴文化这一主线策划特展。展品既呈现了苏州古人的智慧，也凝聚了苏州今人对传统文化诠释的精华。历史、艺术、政治、军事、教育、文学、科技、社会等，通过一件件文物的交融与折射，让游客感受到吴地从古到今的峥嵘岁月与精神风貌。
　　在2017年夏“大邦之梦——吴越楚青铜器特展”上，那些令人常念于齿的宝剑呈现在观众面前。越王勾践剑、吴王夫差剑、吴王余眜剑与来自于故宫博物院、上海博物馆、湖北省博物馆、浙江省博物馆等23家博物馆以及苏州博物馆的近百件（套）吴、越、楚青铜器交相辉映。

　　在“烟云四合——清代苏州顾氏的收藏”特展上，《赵天裕柯九思等七君子图》与观众见面。“烟云四合”是苏州博物馆继明代“吴门四家”书画特展后的清代苏州藏家系列学术特展的首展，顾氏、吴氏、潘氏四期藏家系列特展的最后一期“须静观止——清代苏州潘氏的收藏”于2020年春落幕。
　　这样的特展，汇聚了海内外的文物。特展将文物故事变得清晰，将历史拉得更近，也将知识融在其中。悠悠的吴地情结，哪怕是短暂的回归，余香依旧浓浓。
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