网络时代背景下我国军事题材电视剧创作及传播新变

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近年来当代军事题材电视剧紧贴我国国防和军队发展实际,不断推出优秀作品,在网络时代背景下,其创作和传播上都呈现出一些新的变化和特征:“优质内容”配合“档期传播”频获佳绩;优秀人才的参与拓展了军事题材电视剧的创新路径;以更具审美化的手法凸显现代军事变革内涵;主流网络成为军事题材电视剧的重要传播途径.
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“戏车”是东西方文化中都曾出现过的一种移动式展演车台,主要见于戏剧演出、节日庆典、礼仪活动之中.中国戏车始于汉代百戏中的弄车技,与之相类,又有鼓车、歌车、乐车等演变;隋唐时期,鼓吹车和山车有所发展,出现了白鹭车、偶乐车、陆船种种流变;宋元之后,卤簿山车、鼓笛棚车和抬阁轿亭成为仪仗展示和流动表演的主要车台;及至近代,戏车演变为彩车和花车,见于礼仪庆典和民俗文化活动中.经过时代流变,中国古代“戏车”相互间融合变化,实际上具有了流动舞台、景观装置、巡演戏场和开放剧场的舞台美术特征.
2022年总台网络春晚以“青春正好,当燃开新”为主题,通过不同文化间的交流与创新突破互联网世界中的文化圈层壁垒,借助打造“开新网友”的身份标签抹平因职业、年龄等因素带来的互联网代际鸿沟,以尊重、平等的姿态与青年人交流.晚会以“开新”为主线索、“文化融合”为副线索,讲述了当代年轻人虽平凡但精彩的生活现实,不懈奋斗、自尊自信的人生态度以及勇担重任的家国情怀,贴近现实,引发了受众群体共鸣,展现出主流价值观突破年龄和文化圈层在社会中所起到的贯穿作用.
2022年北京广播电视台春节联欢晚会精准抓取壬寅虎年时事热点,将年节喜气与首都文化相结合,完美诠释了“一起向春天”的晚会主题.晚会围绕同心圆的寓意进行舞台仪式构建,再由名家荟萃、新秀云起的亮眼阵容为观众呈现了热忱真挚的视听盏宴,经典与潮流共融,恢宏时代与百姓心声共振.大量的中国传统元素与北京地域符号,渲染出晚会的文化底蕴与特色.
空间因为人的使用而成为“地方”,里面充满了人的经验和意义,也是人的价值支点和精神寄托.现实题材电视剧的现实意义往往离不开对于“地方”的依凭,以“地方”作为解析工具,阐释家庭叙事、都市叙事、时代变迁叙事中人物性格塑造的社会依凭和矛盾冲突设计的动力机制,重视现实空间中的人地关系,可以体现电视剧的现实内涵和文化蕴含.
随着人工智能技术的不断发展,以人工智能主播为代表的智媒产品进入公众视野,并不断影响着传统广电媒体播音主持职业群体的新闻实践.但人工智能主播并不具备真人主播的情感话语、意识形态话语、艺术审美话语三种话语功能,因而新闻主播只有在媒体融合背景下的传播实践中高度重视受众的需求以及认知传播规律,不断增强话语功能,加强智能化和创新化思维,才能更好地实现人机协同、互补共赢发展.
市井反谋剧《对手》为传统反谍剧带来一种不曾有过的叙事景观.去特定化场景,对间谍角色进行市井化设计.去类型化事件,呈现出从情节性到命运性的悬疑感.整部剧渗透着诸多的社会话题,让间谍方与反谍方都经历普通人的烦恼.剧情与人物的家庭伦理化,是对此前反谍剧的类型突破.
2022年湖南卫视春晚延续了“小年夜春晚”品牌,通过构建全媒体矩阵与创新互动形式释放融媒体的传播效能,以青春语态和互联网思维推动现代视听技术与舞台、内容、形式以及文化的深度融合,呈现多元审美,在地方与国家、个人与集体的融合叙事中展现普通人的情感与时代主题,较好地完成了“小年夜春晚”品牌从娱乐到文化的转型升级.
历史纪录片《书简阅中国》将网络流行文化等元素形式与严肃历史内容相结合,普及历史知识,召唤情感共鸣和文化认同,打破异质文化边界区分,拓展了带有“流动的藏私”特质的多渠道移动化的传播场景,赋权用户意义解读和二度创作的主动性和自由度,通过跨媒介方式交互引流观众,以平民视角投射宏观历史后景,合理运用视听语言和真人演绎,突破了历史真实与艺术虚构的边界壁垒.
电视剧《花开山乡》围绕乡村振兴展开故事,呈现了真实自然的农村生活画面,塑造了一批可亲可敬的致力于美好生活追求的村民和基层干部形象,艺术地宣扬了习近平生态文明思想,为影视艺术服务于生态文明拓展了视野,是电视艺术彰显主流文化的自觉担当.
革命历史题材电视剧的空间类型可以划分为社会历史空间、日常生活空间与心理精神空间3个类型,空间构建主要呈现出空问对比、空间隐喻、空间互文等特征.空间叙事在历史面貌的还原、历史人物塑造以及主流价值观传递上发挥了重要的作用,具有独特的艺术感染力.