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[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-14-0-03
新时期，受新媒体的冲击和人们阅读习惯的改变，报告文学逐渐开始了衰退，尤其是农村题材的报告文学更是逐渐边缘化，为此，具体的边缘化原因及其应对策略值得我们深入探究。
一、新时期农村题材报告文学的边缘性原因
在新时期，信息化和互联网占据了各个阶段人群的主要生活，大大地改变了人们的生活习惯和阅读习惯，很多人都因新媒体的速度快、碎片化等特点，而逐渐形成了浅阅读的习惯，甚至发展为一种常态。同时，由于报告文学主要发表在纸媒媒介上，因此纸媒的生存困境也大大影响了报告文学的发展。这些都致使农村题材的报告文学逐渐边缘化。
1、新媒体环境下的浅阅读常态
之所以近年来国内报告文学创作陷入低潮，相当大的原因在于新媒体技术的发展为公众提供了全新的阅读范式，使公众在新媒体环境的影响之下获得了更为便捷的阅读契机，然而这一转变同时亦使得公众面临着阅读选择困境，并极易导致公众在这一过程中对待文学作品往往浅尝輒止。张升阳对这一阅读现象进行了深刻地解读，其认为新媒体环境改变了公众的阅读习惯，信息的高速传递与交互使一些“快餐式”作品更易于收获拥趸。的确，阅读习惯的改变是报告文学进入低谷的主要原因。新媒体的发达让原来承载报告文学作品的阵地越来越小，早年的《文汇月刊》、《报告文学杂志》都曾登载过很多优秀的报告文学，现在大都销声匿迹了，如今全国只有《文学界·中国报告文学》和《时代报告·中国报告文学》等几本杂志是专门发报告文学的，数量、影响力各方面都不够，很多作品也就看不到了。
此外，新媒体技术的发展与普及，造成了传统纸质阅读传媒的衰退，使新生代阅读人群本能地在传统纸质传媒与新媒体传媒之间选择后者；各线上服务商在开发线上阅读作品时，多会选择新生代阅读人群更为喜好、热衷的玄幻、穿越、盗墓类作品，而对于以反映农村现实为主的报告文学这一严肃题材则少有问津；还有就是城乡二元对立的格局，使得农村文化处于被城市文化的压制之中，而此种情况造成农村题材作品的读者群不断萎缩；前述情况的存在进一步加剧了农村题材报告文学被边缘化的趋势。
2、纸媒的生存困境
十一届三中全会之后，我国进入百废待兴的经济建设时期，曾经受到思想压制的读者群体重新获得了阅读自由，然而刚刚过去的“文革”使得社会上的文学书籍与文学作品处于供不应求的状态，在此种情况下，国内文学市场相当于进入了空白期，此时无论何种报告文学作品问世，均能收获到大批的读者和拥趸，此种现象并非是这些文学作品本身如何优秀，更在于长期受到“左”的思想禁锢、桎梏下的公众对文学阅读所产生的迫切与饥渴的诉求所致，因而曾有研究者将上世纪八十年代称为我国现代文学发展的黄金时期。进入上世纪九十年代之后，随着市面上文学书籍与文学作品数量的不断增长，公众做阅读品味也随之水涨船高，题材较为沉重、主体过于严肃的报告文学作品已经难以有效地唤起公众的阅读兴趣，此时的文学市场已经由先前的卖方市场转变为当下的买方市场。步入二十一世纪之后，各类新兴阅读媒体不断涌现，传统的纸质传媒重要性不断下降，受众群体也随之萎缩，而博客、论坛等媒介的兴起，使得人人都可以成为作家，这一趋势进一步加剧了传统纸质传媒的衰落。
在如今这样一个资讯泛滥、媒体发达的时代，以新闻性与快捷性为特质的报告文学在面对网络、电视、报纸及手机的时候，其尴尬情境可想而知。消费已经成为当下人们生活的主流观念，人们对某一领域或事件的关注往往是即时性、一过性的，即便是如奥运会这样的重大事件，往往今天还是万人空巷，明日就关注者寥寥。因此，现在的报告文学不要说震撼读者，一部作品的出版发行能引来多少读者的“有效阅读”都未必是易事。
二、新时期农村题材报告文学的应对策略
在现代性的断裂和延展面前，当前的农村同上世纪八九十年代已经发生了翻天覆地的变化。而当前的“三农”问题也同先前的“三农”问题在内涵与外延等方面发生了变化。可以说，当前的“三农”问题涵盖了基层民主、基层自治、公序良俗、城镇化进程等诸多问题，这些问题的出现，连同以往“三农”问题对于城乡差别的反思共同构成了农村问题的综合体。有鉴于此，作为广大文学工作者而言，应当以全局性思维冷静、客观地审视这一变化，并在报告文学作品创作中着力反映、刻画前述问题，以便引起全社会广泛地关注与思考。同时，广大文学工作者应当清醒地意识到，其作品创作行为并非给出当前农村问题的现实解决路径，而是为公众提供一种客观性的视角与切入点，借助朴实的笔法，从报告文学自身的写作方面入手，并且在传播途径上与新媒体接轨，从而为公众与读者构筑出能够对这一问题实现全方位认知的审美视角，进而展现出独特的人文关怀。
1、从农村题材从报告文学自身入手
打铁还需自身硬。无论是何种原因的边缘化，报告文学本身都应该加强和完善自身情况，以适应时代和社会的变革。为此，农村题材的报告文学应该从选材采访、注重立意、情节挖掘、人物刻画以及可读性等方面入手，以提高自身的竞争力，适应社会的发展。
1.1选材采访
报告文学作品作者应当以典型性、代表性作为选材标准，原因在于具有典型性、代表性的人物与事件能够最为真切地承载和体现时代特质，同时作者应当善于发现热点问题，并通过细致的采访活动尽可能多地掌握一手素材。
1.2注重立意
报告文学作品作者在作品立意方面应当做到通过作品创作主旨实现现实情景的再现，最大程度地避免作品中出现消极因素，对于人物的评价与事件经过的描述应当基于中立性创作立场，还有就是应当找到创作的最佳切入点。
1.3情节挖掘
很多时候，农村题材的报告文学难以获得受众瞩目，一大部分原因在于其情节比较平淡无奇，难以使读者有较强的阅读兴趣。为此，新时期的农村题材报告文学应该更多地关注挖掘情节，同样的一件事，如何报道情节，报道哪些情节，都是需要深入挖掘和思考的问题。 1.4人物刻画
在人物刻画方面，报告文学作品作者应当力求做到叙事对象的合理选择，同时依托各种创作技法，诸如细节描写等，实现对人物形象的有效烘托。在创作过程中，作者可以对笔下的人物进行适度、合理的想象，不过此种想象不得同小说作品中的“创造性想象”相混同，而应当秉承“再造想象”这一创作理路。如何确保报告文学作品实现对现实人物的精准刻画，作者应当力求做到如下方面：对人物性格进行细致刻画。唯有把握好作品中的人物性格，并在作品中加以呈现，方可使人物的形象显得饱满、立体；注重使用能够反映人物特点的语言形式，使作品中的人物形象更为鲜活，从而增强作品真实性；注重对人物内心活动的揭示。唯有揭示出人物的内心，方才使读者感受到人物的真实性；注重细刻画。从报告文学的创作角度来看，其创作目的在于实现对真实人物与事件的再现，而并非塑造出作者想象中的人物形象与事件经过，原因在于报告文学中所涉及的事件与人物均源自现实生活，并且在创作表现手法方面力求实现对事件经过与人物活动的真实再现。
1.5可读性
很多读者在遇到报告文学，尤其是农村题材的报告文学时，都会绕路而行。因为农村题材报告文学的可读性要远远小于小说等文学形式，其可读性并不是很强。尤其是一些歌功颂德的农村题材报告文学，反而会让读者感觉到不真实，不愿意阅读。为此，新时期农村题材报告文学应该在遵循新闻性的基本原则的同时，更多地去提升报告文学的可读性。比如，在语言方面，提高报告文学的艺术性和可读性；在结构上加以创新，使读者耳目一新等。如果缺乏这些可读性，则很容易流失读者。例如，《村情》是通过对农民的采访，以农民的口吻讲述出来的，显得亲切、自然。但是，100多个人物在讲述的过程中显得杂芜。大部分的讲述是程式化、套路化的，在阅读的过程中显得沉闷而灵性不足。比如，许多讲述者都是每天早上起来干什么活，吃的什么早饭、午饭、晚饭，几点钟睡觉，显得重复，缺少变化；除手记之一、之二作者的写作与讲述人的讲述比较丰满、立体，文学意味较浓之外，其余部分的实录显得单薄而缺少分量，典型化程度不够；个别地方农民的口述不符合农民的语言。这篇报告文学的反响平平，大致也是因为这个吧。
2、传播途径上与新媒体接轨
现今，公众对于新媒体技术的应用已经极其熟稔，然而对于新媒体这一术语的内涵，理论界存在不同的见解，如研究者匡文波认为，评定一项技术是否为新媒体技术的关键取决于该项技术是否承载了“数字化”这一特质，以及依托对该项技术的应用能否为受众提供高效的实时信息互动。由此看来，所谓的新媒体技术乃是依托互联网发展而随之得以勃兴的信息技术，此種技术借助高速的数字化处理、运算，帮助受众藉此实现不受时空阻隔的实时互动。从多媒体技术所依托的技术载体来看，其涵盖了互联网媒介、移动数字终端媒介等载体形式。
依托新媒体技术进行新闻传播具有如下特征：首先表现为信息传递的及时性特征。从现代新闻传媒的角度来看，任何新闻报道应当体现出及时性这一特质，及时性和真实性共同架构出新闻报道的价值体系。受互联网技术的影响与冲击，以往以“天”为单位的新闻报道频次已经不合时宜，分时段新闻报道成为新闻传播方式的主要形式，而“现场直播”这一新闻传播方式更是对新闻报道及时性原则的最佳写照；其次表现为超时空性特质。此种特质意味着无论何种信息，但凡以新媒体为载体形式进行发布，则在互联网技术的传递效用下，实则实现了向全球的信息发布；再次是交互性特质。借助新媒体技术，改变了以往公众单向度接收信息的情况，每个人均获得了双重身份，即每个人不但成为信息的发布源，同时又作为信息的接收者而存在，对于他人发布的信息，能够自行决定参与评论、转载；最后。新媒体技术为受众提供了信息遴选契机。以往的新闻媒介使受众处于被动信息接收状态，新媒体技术则使受众在接收新闻信息的同时，能够自主选择是否观看。由此看来，借助新媒体技术实现新闻传媒具备了报告文学无法与之比拟的技术优势，同时使报告文学的新闻性特质的重要性随之下降。
基于后现代主义理论来看，依托新媒体技术实现新闻传播，实现来对传统媒介阶级性、精英性的消解，改变了以往新闻传播过程中所确定的作者中心主义，而转变为以新闻受众对象为中心的对象中心主义，从而推动新闻传播转向商业化运作趋势。而作为报告文学而言，其在自身被边缘化以及新闻商业化的压力面前，必须积极进行应对，而一些报告文学作品创作者的应对方式乃是以牺牲作品深度以及批判性为代价，从而使作品呈现出媚俗、屈身奉迎潮流的一面。
尽管新媒体技术的普及对报告文学作品的发展带来了一定的阻力，不过基于唯物主义的视角来看，新媒体技术亦为报告文学的再次复兴提供了难得的契机，具体表现为报告文学依托新媒体技术能够实现传播范围的扩大，同时亦提升了报告文学作品的传播速率。
作为现今的报告文学作品而言，应当注重文学性的提升，此种改变并非意味着对新闻性特征的放弃，而是尽可能地在提升作品文学性的同时，使二者实现有机平衡，进而确保报告文学的独立性地位。
3、善于运用边缘思维
在农村题材报告文学逐渐边缘化的今天，很多报告文学作家转型，导致了边缘化加剧。其实，只要我们善于运用边缘思维，也能够对报告文学的振兴起到一定的作用。为此，本人认为报告文学作者可以藉由“边缘”心态应对文体位移。金克木在其所撰写的《说“边”》中做出过这样的论述，认为当代人对于“中心”一词较为看重，而无视“边”的效用和价值，而实际上“边”亦大有可为，如若没有“边”的界定，“中心”一词又缘何而来？从现今的世界发展情势来看，受价值多元化的影响，中心和边缘的界限已经不再如同以往那般清晰，二者实则可以实现动态互换。有鉴于此，农村题材报告文学创作者应当对此形成清晰的认知，不应因农村题材报告文学作品暂时的低潮而丧失创作的动力与创作的决心，正如张荣翼所指出的那样，尽管报告文学在整个文学领域处于被边缘化的状态，但此种状况无形中却赋予了报告文学作家题材创作的自由。同时，虽然边缘化的境地难免使人产生落寞萧索之感，但同时也为文学工作者提供了能够冷静审视内心、客观审视世界的宝贵契机，借助这一契机，文学工作者能够实现自身知识的沉淀。进而创作出优秀的报告文学作品。此外，农民阶层在社会金字塔中处于底层，藉由边缘思维给予这一群体以人文关照，则能够唤起全社会对农民阶层的现实关注，进而彰显出报告文学作品的现实导向价值。
参考文献：
一、专著类
[1]李炳银，主编.中国优秀报告文学读本[M].浙江文艺出版社，2010.
[2]尹均生，著.国际报告文学的源起与发展[M].华中师范大学出版社，2009.
[3]赵学勇主编，郑国友编选.中国新时期报告文学研究资料[M].山东文艺出版社，2006.
[4]章罗生，著.新世纪报告文学的审美新变[M].华龄出版社，2007.
二、论文类
1、期刊论文
[1]范培松，程桂婷.宏大叙事与报告文学的边缘的边缘[J].福建论坛（人文社会科学版）.2010（01）.
[2]黄浩，黄凡中.报告文学：文体的时代尴尬——对报告文学“生存艰难”的本体质疑[J].北方论丛.2009（01）.
[3]王晖.关于当下报告文学状态的思考[J].文艺争鸣.2006（06）.
[4]王晖.阐释与反思：文学史视野中的新写实[J].南京师大学报（社会科学版）.2008（03）.
[5]李欧梵.当代中国文化的现代性和后现代性[J].文学评论.1999（05）.
2、学位论文
[1]龚举善.报告文学的现代转进[D].武汉大学2011.
[2]雷莹.中国现代作家自传研究[D].福建师范大学2012.
[3]周大勇.“超传播”背景下的中国新闻文学化问题[D].吉林大学2012.
[文章编号]：1002-2139（2017）-14-0-03
新时期，受新媒体的冲击和人们阅读习惯的改变，报告文学逐渐开始了衰退，尤其是农村题材的报告文学更是逐渐边缘化，为此，具体的边缘化原因及其应对策略值得我们深入探究。
一、新时期农村题材报告文学的边缘性原因
在新时期，信息化和互联网占据了各个阶段人群的主要生活，大大地改变了人们的生活习惯和阅读习惯，很多人都因新媒体的速度快、碎片化等特点，而逐渐形成了浅阅读的习惯，甚至发展为一种常态。同时，由于报告文学主要发表在纸媒媒介上，因此纸媒的生存困境也大大影响了报告文学的发展。这些都致使农村题材的报告文学逐渐边缘化。
1、新媒体环境下的浅阅读常态
之所以近年来国内报告文学创作陷入低潮，相当大的原因在于新媒体技术的发展为公众提供了全新的阅读范式，使公众在新媒体环境的影响之下获得了更为便捷的阅读契机，然而这一转变同时亦使得公众面临着阅读选择困境，并极易导致公众在这一过程中对待文学作品往往浅尝輒止。张升阳对这一阅读现象进行了深刻地解读，其认为新媒体环境改变了公众的阅读习惯，信息的高速传递与交互使一些“快餐式”作品更易于收获拥趸。的确，阅读习惯的改变是报告文学进入低谷的主要原因。新媒体的发达让原来承载报告文学作品的阵地越来越小，早年的《文汇月刊》、《报告文学杂志》都曾登载过很多优秀的报告文学，现在大都销声匿迹了，如今全国只有《文学界·中国报告文学》和《时代报告·中国报告文学》等几本杂志是专门发报告文学的，数量、影响力各方面都不够，很多作品也就看不到了。
此外，新媒体技术的发展与普及，造成了传统纸质阅读传媒的衰退，使新生代阅读人群本能地在传统纸质传媒与新媒体传媒之间选择后者；各线上服务商在开发线上阅读作品时，多会选择新生代阅读人群更为喜好、热衷的玄幻、穿越、盗墓类作品，而对于以反映农村现实为主的报告文学这一严肃题材则少有问津；还有就是城乡二元对立的格局，使得农村文化处于被城市文化的压制之中，而此种情况造成农村题材作品的读者群不断萎缩；前述情况的存在进一步加剧了农村题材报告文学被边缘化的趋势。
2、纸媒的生存困境
十一届三中全会之后，我国进入百废待兴的经济建设时期，曾经受到思想压制的读者群体重新获得了阅读自由，然而刚刚过去的“文革”使得社会上的文学书籍与文学作品处于供不应求的状态，在此种情况下，国内文学市场相当于进入了空白期，此时无论何种报告文学作品问世，均能收获到大批的读者和拥趸，此种现象并非是这些文学作品本身如何优秀，更在于长期受到“左”的思想禁锢、桎梏下的公众对文学阅读所产生的迫切与饥渴的诉求所致，因而曾有研究者将上世纪八十年代称为我国现代文学发展的黄金时期。进入上世纪九十年代之后，随着市面上文学书籍与文学作品数量的不断增长，公众做阅读品味也随之水涨船高，题材较为沉重、主体过于严肃的报告文学作品已经难以有效地唤起公众的阅读兴趣，此时的文学市场已经由先前的卖方市场转变为当下的买方市场。步入二十一世纪之后，各类新兴阅读媒体不断涌现，传统的纸质传媒重要性不断下降，受众群体也随之萎缩，而博客、论坛等媒介的兴起，使得人人都可以成为作家，这一趋势进一步加剧了传统纸质传媒的衰落。
在如今这样一个资讯泛滥、媒体发达的时代，以新闻性与快捷性为特质的报告文学在面对网络、电视、报纸及手机的时候，其尴尬情境可想而知。消费已经成为当下人们生活的主流观念，人们对某一领域或事件的关注往往是即时性、一过性的，即便是如奥运会这样的重大事件，往往今天还是万人空巷，明日就关注者寥寥。因此，现在的报告文学不要说震撼读者，一部作品的出版发行能引来多少读者的“有效阅读”都未必是易事。
二、新时期农村题材报告文学的应对策略
在现代性的断裂和延展面前，当前的农村同上世纪八九十年代已经发生了翻天覆地的变化。而当前的“三农”问题也同先前的“三农”问题在内涵与外延等方面发生了变化。可以说，当前的“三农”问题涵盖了基层民主、基层自治、公序良俗、城镇化进程等诸多问题，这些问题的出现，连同以往“三农”问题对于城乡差别的反思共同构成了农村问题的综合体。有鉴于此，作为广大文学工作者而言，应当以全局性思维冷静、客观地审视这一变化，并在报告文学作品创作中着力反映、刻画前述问题，以便引起全社会广泛地关注与思考。同时，广大文学工作者应当清醒地意识到，其作品创作行为并非给出当前农村问题的现实解决路径，而是为公众提供一种客观性的视角与切入点，借助朴实的笔法，从报告文学自身的写作方面入手，并且在传播途径上与新媒体接轨，从而为公众与读者构筑出能够对这一问题实现全方位认知的审美视角，进而展现出独特的人文关怀。
1、从农村题材从报告文学自身入手
打铁还需自身硬。无论是何种原因的边缘化，报告文学本身都应该加强和完善自身情况，以适应时代和社会的变革。为此，农村题材的报告文学应该从选材采访、注重立意、情节挖掘、人物刻画以及可读性等方面入手，以提高自身的竞争力，适应社会的发展。
1.1选材采访
报告文学作品作者应当以典型性、代表性作为选材标准，原因在于具有典型性、代表性的人物与事件能够最为真切地承载和体现时代特质，同时作者应当善于发现热点问题，并通过细致的采访活动尽可能多地掌握一手素材。
1.2注重立意
报告文学作品作者在作品立意方面应当做到通过作品创作主旨实现现实情景的再现，最大程度地避免作品中出现消极因素，对于人物的评价与事件经过的描述应当基于中立性创作立场，还有就是应当找到创作的最佳切入点。
1.3情节挖掘
很多时候，农村题材的报告文学难以获得受众瞩目，一大部分原因在于其情节比较平淡无奇，难以使读者有较强的阅读兴趣。为此，新时期的农村题材报告文学应该更多地关注挖掘情节，同样的一件事，如何报道情节，报道哪些情节，都是需要深入挖掘和思考的问题。 1.4人物刻画
在人物刻画方面，报告文学作品作者应当力求做到叙事对象的合理选择，同时依托各种创作技法，诸如细节描写等，实现对人物形象的有效烘托。在创作过程中，作者可以对笔下的人物进行适度、合理的想象，不过此种想象不得同小说作品中的“创造性想象”相混同，而应当秉承“再造想象”这一创作理路。如何确保报告文学作品实现对现实人物的精准刻画，作者应当力求做到如下方面：对人物性格进行细致刻画。唯有把握好作品中的人物性格，并在作品中加以呈现，方可使人物的形象显得饱满、立体；注重使用能够反映人物特点的语言形式，使作品中的人物形象更为鲜活，从而增强作品真实性；注重对人物内心活动的揭示。唯有揭示出人物的内心，方才使读者感受到人物的真实性；注重细刻画。从报告文学的创作角度来看，其创作目的在于实现对真实人物与事件的再现，而并非塑造出作者想象中的人物形象与事件经过，原因在于报告文学中所涉及的事件与人物均源自现实生活，并且在创作表现手法方面力求实现对事件经过与人物活动的真实再现。
1.5可读性
很多读者在遇到报告文学，尤其是农村题材的报告文学时，都会绕路而行。因为农村题材报告文学的可读性要远远小于小说等文学形式，其可读性并不是很强。尤其是一些歌功颂德的农村题材报告文学，反而会让读者感觉到不真实，不愿意阅读。为此，新时期农村题材报告文学应该在遵循新闻性的基本原则的同时，更多地去提升报告文学的可读性。比如，在语言方面，提高报告文学的艺术性和可读性；在结构上加以创新，使读者耳目一新等。如果缺乏这些可读性，则很容易流失读者。例如，《村情》是通过对农民的采访，以农民的口吻讲述出来的，显得亲切、自然。但是，100多个人物在讲述的过程中显得杂芜。大部分的讲述是程式化、套路化的，在阅读的过程中显得沉闷而灵性不足。比如，许多讲述者都是每天早上起来干什么活，吃的什么早饭、午饭、晚饭，几点钟睡觉，显得重复，缺少变化；除手记之一、之二作者的写作与讲述人的讲述比较丰满、立体，文学意味较浓之外，其余部分的实录显得单薄而缺少分量，典型化程度不够；个别地方农民的口述不符合农民的语言。这篇报告文学的反响平平，大致也是因为这个吧。
2、传播途径上与新媒体接轨
现今，公众对于新媒体技术的应用已经极其熟稔，然而对于新媒体这一术语的内涵，理论界存在不同的见解，如研究者匡文波认为，评定一项技术是否为新媒体技术的关键取决于该项技术是否承载了“数字化”这一特质，以及依托对该项技术的应用能否为受众提供高效的实时信息互动。由此看来，所谓的新媒体技术乃是依托互联网发展而随之得以勃兴的信息技术，此種技术借助高速的数字化处理、运算，帮助受众藉此实现不受时空阻隔的实时互动。从多媒体技术所依托的技术载体来看，其涵盖了互联网媒介、移动数字终端媒介等载体形式。
依托新媒体技术进行新闻传播具有如下特征：首先表现为信息传递的及时性特征。从现代新闻传媒的角度来看，任何新闻报道应当体现出及时性这一特质，及时性和真实性共同架构出新闻报道的价值体系。受互联网技术的影响与冲击，以往以“天”为单位的新闻报道频次已经不合时宜，分时段新闻报道成为新闻传播方式的主要形式，而“现场直播”这一新闻传播方式更是对新闻报道及时性原则的最佳写照；其次表现为超时空性特质。此种特质意味着无论何种信息，但凡以新媒体为载体形式进行发布，则在互联网技术的传递效用下，实则实现了向全球的信息发布；再次是交互性特质。借助新媒体技术，改变了以往公众单向度接收信息的情况，每个人均获得了双重身份，即每个人不但成为信息的发布源，同时又作为信息的接收者而存在，对于他人发布的信息，能够自行决定参与评论、转载；最后。新媒体技术为受众提供了信息遴选契机。以往的新闻媒介使受众处于被动信息接收状态，新媒体技术则使受众在接收新闻信息的同时，能够自主选择是否观看。由此看来，借助新媒体技术实现新闻传媒具备了报告文学无法与之比拟的技术优势，同时使报告文学的新闻性特质的重要性随之下降。
基于后现代主义理论来看，依托新媒体技术实现新闻传播，实现来对传统媒介阶级性、精英性的消解，改变了以往新闻传播过程中所确定的作者中心主义，而转变为以新闻受众对象为中心的对象中心主义，从而推动新闻传播转向商业化运作趋势。而作为报告文学而言，其在自身被边缘化以及新闻商业化的压力面前，必须积极进行应对，而一些报告文学作品创作者的应对方式乃是以牺牲作品深度以及批判性为代价，从而使作品呈现出媚俗、屈身奉迎潮流的一面。
尽管新媒体技术的普及对报告文学作品的发展带来了一定的阻力，不过基于唯物主义的视角来看，新媒体技术亦为报告文学的再次复兴提供了难得的契机，具体表现为报告文学依托新媒体技术能够实现传播范围的扩大，同时亦提升了报告文学作品的传播速率。
作为现今的报告文学作品而言，应当注重文学性的提升，此种改变并非意味着对新闻性特征的放弃，而是尽可能地在提升作品文学性的同时，使二者实现有机平衡，进而确保报告文学的独立性地位。
3、善于运用边缘思维
在农村题材报告文学逐渐边缘化的今天，很多报告文学作家转型，导致了边缘化加剧。其实，只要我们善于运用边缘思维，也能够对报告文学的振兴起到一定的作用。为此，本人认为报告文学作者可以藉由“边缘”心态应对文体位移。金克木在其所撰写的《说“边”》中做出过这样的论述，认为当代人对于“中心”一词较为看重，而无视“边”的效用和价值，而实际上“边”亦大有可为，如若没有“边”的界定，“中心”一词又缘何而来？从现今的世界发展情势来看，受价值多元化的影响，中心和边缘的界限已经不再如同以往那般清晰，二者实则可以实现动态互换。有鉴于此，农村题材报告文学创作者应当对此形成清晰的认知，不应因农村题材报告文学作品暂时的低潮而丧失创作的动力与创作的决心，正如张荣翼所指出的那样，尽管报告文学在整个文学领域处于被边缘化的状态，但此种状况无形中却赋予了报告文学作家题材创作的自由。同时，虽然边缘化的境地难免使人产生落寞萧索之感，但同时也为文学工作者提供了能够冷静审视内心、客观审视世界的宝贵契机，借助这一契机，文学工作者能够实现自身知识的沉淀。进而创作出优秀的报告文学作品。此外，农民阶层在社会金字塔中处于底层，藉由边缘思维给予这一群体以人文关照，则能够唤起全社会对农民阶层的现实关注，进而彰显出报告文学作品的现实导向价值。
参考文献：
一、专著类
[1]李炳银，主编.中国优秀报告文学读本[M].浙江文艺出版社，2010.
[2]尹均生，著.国际报告文学的源起与发展[M].华中师范大学出版社，2009.
[3]赵学勇主编，郑国友编选.中国新时期报告文学研究资料[M].山东文艺出版社，2006.
[4]章罗生，著.新世纪报告文学的审美新变[M].华龄出版社，2007.
二、论文类
1、期刊论文
[1]范培松，程桂婷.宏大叙事与报告文学的边缘的边缘[J].福建论坛（人文社会科学版）.2010（01）.
[2]黄浩，黄凡中.报告文学：文体的时代尴尬——对报告文学“生存艰难”的本体质疑[J].北方论丛.2009（01）.
[3]王晖.关于当下报告文学状态的思考[J].文艺争鸣.2006（06）.
[4]王晖.阐释与反思：文学史视野中的新写实[J].南京师大学报（社会科学版）.2008（03）.
[5]李欧梵.当代中国文化的现代性和后现代性[J].文学评论.1999（05）.
2、学位论文
[1]龚举善.报告文学的现代转进[D].武汉大学2011.
[2]雷莹.中国现代作家自传研究[D].福建师范大学2012.
[3]周大勇.“超传播”背景下的中国新闻文学化问题[D].吉林大学2012.