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摘要：花货又称自然形体或塑器，它是把自然界动植物的自然形态，以浮雕、半浮雕和圆雕等装饰设计成仿生象形造型的紫砂壶。
关键词：紫砂；花货；艺术
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-206-1
紫砂壶的花货类产品，大多取自于自然生活环境，在造型和装饰上以动植物为原型，以写实或夸张的手法，取松树、竹子、梅花、藤蔓、瓜果、虫草鱼兽等精心构思，经取舍适当、堆雕捏塑，作品追求写实逼真，具有浓郁的生活气息和自然朴实纯真的美感，且能做到雅俗共赏、风格各异，与其他紫砂壶类相比，喜欢花货壶的消费者比较多。
花货壶的设计与构思，与生活实际息息相关，实际上这种活动是生活中对美的情趣的选择和接收，抒发着创作者的心态和追求浓郁的乡情，也是对自然界相当一部分动植物寓意的借鉴和情感的延伸，往往一件作品也起着以物蕴志的作用。制“供春（树瘿）壶”，从根本上反映了制作者对生活观察的细微和对自然界的独有的情趣，整个壶身以树瘿的自然形态，夸张地引塑出壶中级与壶把，不规则的形体加上任意的壶盖造型，在当时也许正给人们一种别具一格和清新的感觉，与北宋至明初形成的紫砂壶造型大相径庭。由于花货与生活的接近和贴切，在紫砂壶以后的发展轨迹中可以看出，花货类紫砂壶获得了较大的繁荣并富有极大的生命力。
花货壶产品的制作技艺很大程度上属于民间工艺雕塑的范畴，并受到陶瓷生产工艺的制约。一般意义上讲，一件完美的作品，恰当地选料，加上造型与功能以及装饰美的结合是主要条件，同时要兼顾在制作过程中的技术要领，包括泥料的干湿、盛开的干燥、烧成的温度控制，甚至要考虑到一件花货壶到了使用者手中的方便和不易损坏。这样可以看到，一件作品从构思到完工为成品，实际上凝聚了制作者修养、审美、技能的直接反映。
花货类紫砂壶之所以特殊，除了以上原因以外，与其他类紫砂壶的工艺相比较，还有不少在工艺实践中积累和归纳的工艺特点。按造型原理，花货紫砂壶点、线、面的设计定位是各类紫砂壶中最复杂的设计，设计不好影响到具体的工艺制作过程，影响到烧成中的变形以及消费者使用的方便，这些都突出反映了花货紫砂壶造型处理中一丝不苟的严谨性。花货壶制作，工具很重要。古语称：“工欲善其事，必先利其器”。花货的制作过程，尤其在装饰部份，仅靠手指的捏塑不能达到满意的效果和符合紫砂泥性能的目的，必须根据作品的不同造型、不同装饰，制作各种得心应手的工具尤为重要。如对竹叶的镶贴、瓜叶卷曲舒展的特殊处理，树纹和动物表面肌理的处理，一些特殊的小工具不能缺省，而且每个制作人员一般都有各自的特点，也对工具的制作有着截然不同的体会。
花货壶的装饰在某种程度上说是全局性的。一把“西瓜壶”通身就是一个完美的创造，其装饰效果也是全局性的，“荷花壶”“桑宝壶”都是如此。这里就是突出了在制作这一类壶时，除了壶身以外，必须重视对壶把、壶嘴、壶盖、壶脚完整统一地处理，与主题的贯通和协调是这种处理手法的基础。
花货壶在制造实践中，还必须注意造型与装饰的关系。这要求制作者须有较强的造型能力，有一定的雕塑基础，以及能用有限的紫砂泥色来制作和描绘特定的画面。花货壶在制造实践中，还必须注意传统技法和现代创新技术的关系。近年来花货壶的创新设计得到史无前例的进步和发展，在传统的基础上创新，在材料的利用上突破，取得了丰硕的成果。从一定程度上讲，传统作品仿制和创新都应重视。前者是为了继承、借鉴和学习，汲取其精华，而后者是追求的目的，这样才能发展。现在人们所见到的花货壶，品种多了，题材多了，当然不同的装饰技法也多了，大多是在传统基础上的创新和吸取其他工艺门类的风格。浮雕装饰壶（多用楼台亭阁和动物），系列组合“梅桩壶”，通身泥绘装饰壶，局部或主题由雕塑来表现的壶，给传统花货壶装饰拓宽了新的思路，赋予了新的生命。这种创新的同时，离不开现代创新技术、泥料的研制，烧成设备的现代化，并吸收其他工艺手段，这样才能起到好的作用。紫砂花货艺术在整个紫砂艺术百花园中的地位是崇高的。看到那个年代的太多宝贵信息，我可以认为，“曼生壶”传到今天，也必将传于后世，这份经济财富、文化财富、精神财富，已经真正成为了民族家产、紫砂业的家产、每一个紫砂壶从业者的家产。紫砂壶实在的价值，正以不可估量的价值影响着整个紫砂界。读“曼生壶”上的铭文，可以提升我们的文化修养；仿“曼生壶”的式样，可以变化生发出更多的壶品。因此，我们可以肯定地说，紫砂壶作为收藏重要的内涵，已经深深地影响着收藏界，也同时为华夏文化留下丰富的传世、传家之宝。
紫砂壶从宋初草创，晚明发展至今繁盛成熟，已完全进入了“文化壶”“壶文化”高品位的陶瓷精品境界。紫砂收藏业，除了太平盛世茶道推崇外，紫砂壶自身的实用价值也引起了从业者深度认知与重视。一个“提高文化素养，延续紫砂文化”的价值倾向已成业界潮流，必将推动紫砂壶向更高价值层面发展。
参考文献：
[1]杨永善.陶瓷造型设计[M].沈阳：辽宁科学技术出版社，1988，3.
[2]陆浦东.五色土：中国宜兴紫砂名家报告文学集[M].上海：学林出版社，1994，1.
[3]紫砂天下[M].台北：《紫玉金砂》杂志社，1993.
关键词：紫砂；花货；艺术
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-206-1
紫砂壶的花货类产品，大多取自于自然生活环境，在造型和装饰上以动植物为原型，以写实或夸张的手法，取松树、竹子、梅花、藤蔓、瓜果、虫草鱼兽等精心构思，经取舍适当、堆雕捏塑，作品追求写实逼真，具有浓郁的生活气息和自然朴实纯真的美感，且能做到雅俗共赏、风格各异，与其他紫砂壶类相比，喜欢花货壶的消费者比较多。
花货壶的设计与构思，与生活实际息息相关，实际上这种活动是生活中对美的情趣的选择和接收，抒发着创作者的心态和追求浓郁的乡情，也是对自然界相当一部分动植物寓意的借鉴和情感的延伸，往往一件作品也起着以物蕴志的作用。制“供春（树瘿）壶”，从根本上反映了制作者对生活观察的细微和对自然界的独有的情趣，整个壶身以树瘿的自然形态，夸张地引塑出壶中级与壶把，不规则的形体加上任意的壶盖造型，在当时也许正给人们一种别具一格和清新的感觉，与北宋至明初形成的紫砂壶造型大相径庭。由于花货与生活的接近和贴切，在紫砂壶以后的发展轨迹中可以看出，花货类紫砂壶获得了较大的繁荣并富有极大的生命力。
花货壶产品的制作技艺很大程度上属于民间工艺雕塑的范畴，并受到陶瓷生产工艺的制约。一般意义上讲，一件完美的作品，恰当地选料，加上造型与功能以及装饰美的结合是主要条件，同时要兼顾在制作过程中的技术要领，包括泥料的干湿、盛开的干燥、烧成的温度控制，甚至要考虑到一件花货壶到了使用者手中的方便和不易损坏。这样可以看到，一件作品从构思到完工为成品，实际上凝聚了制作者修养、审美、技能的直接反映。
花货类紫砂壶之所以特殊，除了以上原因以外，与其他类紫砂壶的工艺相比较，还有不少在工艺实践中积累和归纳的工艺特点。按造型原理，花货紫砂壶点、线、面的设计定位是各类紫砂壶中最复杂的设计，设计不好影响到具体的工艺制作过程，影响到烧成中的变形以及消费者使用的方便，这些都突出反映了花货紫砂壶造型处理中一丝不苟的严谨性。花货壶制作，工具很重要。古语称：“工欲善其事，必先利其器”。花货的制作过程，尤其在装饰部份，仅靠手指的捏塑不能达到满意的效果和符合紫砂泥性能的目的，必须根据作品的不同造型、不同装饰，制作各种得心应手的工具尤为重要。如对竹叶的镶贴、瓜叶卷曲舒展的特殊处理，树纹和动物表面肌理的处理，一些特殊的小工具不能缺省，而且每个制作人员一般都有各自的特点，也对工具的制作有着截然不同的体会。
花货壶的装饰在某种程度上说是全局性的。一把“西瓜壶”通身就是一个完美的创造，其装饰效果也是全局性的，“荷花壶”“桑宝壶”都是如此。这里就是突出了在制作这一类壶时，除了壶身以外，必须重视对壶把、壶嘴、壶盖、壶脚完整统一地处理，与主题的贯通和协调是这种处理手法的基础。
花货壶在制造实践中，还必须注意造型与装饰的关系。这要求制作者须有较强的造型能力，有一定的雕塑基础，以及能用有限的紫砂泥色来制作和描绘特定的画面。花货壶在制造实践中，还必须注意传统技法和现代创新技术的关系。近年来花货壶的创新设计得到史无前例的进步和发展，在传统的基础上创新，在材料的利用上突破，取得了丰硕的成果。从一定程度上讲，传统作品仿制和创新都应重视。前者是为了继承、借鉴和学习，汲取其精华，而后者是追求的目的，这样才能发展。现在人们所见到的花货壶，品种多了，题材多了，当然不同的装饰技法也多了，大多是在传统基础上的创新和吸取其他工艺门类的风格。浮雕装饰壶（多用楼台亭阁和动物），系列组合“梅桩壶”，通身泥绘装饰壶，局部或主题由雕塑来表现的壶，给传统花货壶装饰拓宽了新的思路，赋予了新的生命。这种创新的同时，离不开现代创新技术、泥料的研制，烧成设备的现代化，并吸收其他工艺手段，这样才能起到好的作用。紫砂花货艺术在整个紫砂艺术百花园中的地位是崇高的。看到那个年代的太多宝贵信息，我可以认为，“曼生壶”传到今天，也必将传于后世，这份经济财富、文化财富、精神财富，已经真正成为了民族家产、紫砂业的家产、每一个紫砂壶从业者的家产。紫砂壶实在的价值，正以不可估量的价值影响着整个紫砂界。读“曼生壶”上的铭文，可以提升我们的文化修养；仿“曼生壶”的式样，可以变化生发出更多的壶品。因此，我们可以肯定地说，紫砂壶作为收藏重要的内涵，已经深深地影响着收藏界，也同时为华夏文化留下丰富的传世、传家之宝。
紫砂壶从宋初草创，晚明发展至今繁盛成熟，已完全进入了“文化壶”“壶文化”高品位的陶瓷精品境界。紫砂收藏业，除了太平盛世茶道推崇外，紫砂壶自身的实用价值也引起了从业者深度认知与重视。一个“提高文化素养，延续紫砂文化”的价值倾向已成业界潮流，必将推动紫砂壶向更高价值层面发展。
参考文献：
[1]杨永善.陶瓷造型设计[M].沈阳：辽宁科学技术出版社，1988，3.
[2]陆浦东.五色土：中国宜兴紫砂名家报告文学集[M].上海：学林出版社，1994，1.
[3]紫砂天下[M].台北：《紫玉金砂》杂志社，1993.