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[内容提要]刺绣的针线语言具有独特的个性魅力，通过不同针法和技艺表述着不同的语言，在不同语境之中诠释着不同的刺绣语义。有的时候针线语言对语境有所诉求，而有的时候，语境则对针线语言表述方式有所制约，同时，也可以在设定的语义前提下选择语境进行针线语言的表述。刺绣针线的材质、针法选择和设计，对作品主题思想的诠释起着至关重要的作用。笔者经过各种针线语言的应用，认真细致地从理论层面进行剖析，对刺绣创作过程中理论联系实际的学术性提高具有积极的意义。
[关键词]刺绣 针线 语言 语义 语境
一、针线的刺绣语言
刺绣语言是由绣花针和绣花线两种元素相互作用而成，缺一不可。
（一）绣花针
绣花针是用来穿线绣花的工具，大多用来刺绣的针和通常用来手工缝制衣物的针形状相同，缝衣针根据大小不同分为1至12号，绣花针的大小则一般在8至12号，但不同之处是特制的绣花针比缝衣针更细。另外还有钩针、戳针、两眼针、三眼针等特定的针法形式所使用的特种针。
（二）绣花线
绣花线有多种材质制成，一般有棉线、麻线、毛线、金银线、化纤线、蚕丝线等。各种不同质感的绣花线，在不同应用环境中，起到不同的作用，表述不同的语言。例如：
棉线，用棉花纺织的绣线，一般作用在衣线绣和十字绣方面，加捻的棉质绣线，绣在衣服等日常用品中，结实质朴，能够随物品洗涤。还能够绣制适合其语言特点的装饰画和欣赏类刺绣艺术作品。
蚕丝线，为生物蛋白丝，有很好的柔韧性和牢度，有柔美的光泽，用以绣花作用在织物上面，有着独特的语言表达力。其语言特点最为适合刺绣欣赏品和装饰品的绣作，有着极为丰富的语言表达能力。
（三）载体
用作刺绣的载体，一般分为丝、缎、绡、纱、罗、棉、麻等多种多样的织物承载面料，品质要求较高的密度和牢度。同时也有无纺纤维、纸、皮等材质可用。
二、针线绣出的刺绣语义
刺绣的语义是由针线的语言和丝理顺线的语言相互作用共同达成的，二者同样不可或缺。
（一）针线的刺绣语言
由针线共同作用而生成各种各样组合交织，这是针和线共同完成的语言，以适用于不同物体质感的表达。
通常，把这些针线语言称作针法。各种针法的合理施用，以及丝线遵循各种丝理顺线规律的表达既是刺绣语言。根据不同的操作达成多种不同的刺绣语言。
（二）丝理顺线的语言
绣针引导丝线进行的运行，根据对象的要求而选择不同的运行轨迹，俗称顺线，而丝线本身的特质所呈现的物象，如劈丝的丝光、加捻的纹路，采用合理的布施，形成各种效果，成为丝理，丝理順线合适的应用表述了不同的刺绣语言，其中包括感性语言和理性语言。
刺绣语言放置于一定的语境之中，结合人们意欲表达的主观思想及客观存在所进行的表述，既是刺绣的语义。
三、刺绣语言在语境中的语义表述
刺绣语义的表达建立在两种不同的诉求之上，依照主题需求而定。
（一）刺绣语言对语境的诉求
刺绣语言的作用离不开其语言环境，在刺绣的语言诉求中，要求适合的语境帮助更好的诠释刺绣的语义，语境处辅助顺从地位，以达到对这种语言的语义完美的诠释。
如：反戗绣针法。使用“反戗绣”的刺绣语言，要选择适合其特征的语境，比如房屋建筑、装饰图案等，语境的适合能够使其语言表述出更为完美的语义。
反戗绣针法，是采用层层覆摞的手法绣作，反戗的运针，使丝理呈现自然的起台和弯度，生动而形象化的语言，作用在房屋上面，使房瓦逼真呈现。这种针法还适合于绣作装饰性的图案，如蝴蝶翅膀等。
（二）刺绣语境对刺绣语言的诉求
不同的刺绣语境，对刺绣语言有着不同的诉求，选择不同的刺绣语言以满足其语境要求，语言处服从地位。比如绣制一幅油画作品，如果以反戗绣针法应诉，则将出现极其不和谐的景象，针线的语言完全不能与画作融合一起。而如果选择了乱针绣语言表述，则能将其诠释得淋漓尽致。
刺绣语境对刺绣语言的诉求，以装饰图案对针线刺绣语言的诉求为例：
装饰图案具有极强的设计感，不适合采用写实的刺绣语言进行表述，而那些极具装饰意味的针法则能够实现其诉求。
1.蝴蝶装饰图案对刺绣语言的诉求
采用“对针绣”针法进行绣制的蝴蝶图案，在装饰画的语言环境中与原图设计和谐相融，恰到好处地协助语境诠释其装饰意义。
2.传统图案对刺绣语言的诉求
传统图案在不同的语境之中对不同针法语言的诉求，既具有明显的装饰性，又具有丰富的吉祥寓意，因此，可以采用很多种针法语言进行表述。
（三）刺绣语言与语境是诠释刺绣语义过程中密不可分的共生体
综上可鉴，刺绣的语言和语境，不管是语境顺从语言还是语言服务于语境，两者其实就是密不可分的共生体，适合的语言能够美化其语境。适合的语境也更能够帮助刺绣语言的表述，以达到诠释刺绣语义的作用。
如：针线刺绣语言对语境的诉求
1.滚针绣针法
对行云流水的表述，走一步退两步的环扣运针，使线条流畅舒缓，将刺绣的语义诠释在行云流水之间，有灵动蕴睿之意境。
2.垫绣针法
将丝绵垫其下，造成一个微凸面，再施针平绣，使作品有适度的立体感，适度表现其质感，这种语言选择合适的语言环境，不为一味追求立体，而是顺应画面整体感的诉求，适当还原其质感，既要有适当质感，又不能流于匠气，度的把控十分重要。就如说话，表明语义即可，话不可多，亦不可抢。在画面中起到点缀、烘托主题的语义诠释。
3.缠针绣针法
将针线缀钉与底料之上，着绣线针端缠绕数圈，再着针钉于底料，缠绕可多可少，视主题而定，绣线粗细亦行，视语境而择。适合绣制麦穗、稻穗、植物、饰物等，表述物体质感的生动语义。 （四）刺绣语义在语境中的两种诠释
形而上的和形而下的两种诠释，这是要根据主题思想的诉求而进行诠释。
1.形而下说——尊重物体本身质感诠释的刺绣语义
根据物体原本的质感，选择表述的语言，诠释其语义。尊重客观存在的合理性。很多时候，刺绣技艺在应对形而下的诉求进行语言阐释，由不同的针法和丝理顺线去表达刺绣的语义，追求物质本身的质感表达。施针运线的过程中，适度把握针法的应用和丝理的成像，以符合表述对象的物理质感。满足人们对这种质感的视觉感受，达到生动、逼真的效果。如：《凝眸》
絲线的特殊语言作用在动物的丝毛表达，可谓淋漓尽致，丝的光泽尽美地将雪豹的皮毛呈现于画面，生动而逼真。“施针针法”的应用，以及劈丝顺线的考究，让其更为活顺灵动。原图取自笔者的老师苏柏斗先生的画作，细腻的描绘方式对刺绣的再创作提供了很好的引导意义。丝理的布施、丝线色彩的和谐变化，使画面既具有质感的生动有充满意象的表达。
如：《大瑞图》
以唐代作品为粉本，进行刺绣再创作，图中的瑞兽运用刺绣“施针”、“散套”、“游针”、“隐针”等多种针法绣作。而图中底子则尊重原画风格，采用纯金金箔贴制。山石采用纯天然矿物色进行绘制，其创作目的，在于应对画中各物体的质感诉求，相互衬托，烘托主题，充分诠释此作品的吉祥语义，营造一种较为浑厚的祥瑞气场。
又如：《美人记》系列刺绣作品
该系列作品取自周雪的中国重彩画《美人记》系列，在进行刺绣再创作时，既要保持中国画的平面造型特点，又要根据丝线和针法的特殊语言，对画中人物的衣饰进行适度的质感还原，其还原要符合作品中国画刺绣的语境要求，过之会匠气，不及则平淡，则流于一味的描摹，则失去刺绣语言的意义。
其中以针线诠释的丝缎质感语义为例，画面中即便是平针的应用，也会有千差万别的方法和效果。针脚的长短，针线的出入点等因素的不同，诠释出的质感亦不同。如《寒烟翠》中衣服的绣制，采用短针脚，偷针绣，可以回避其丝线的光泽，绣出重磅真丝的质感。
而《花无语》的衣服绣制，运行针脚较之《寒烟翠》中衣服的针脚稍稍加长，裹针平绣，保留丝线的光泽，呈现丝缎的质感。
因此，合适的刺绣语言选择只有放置在合适的语境之中，其语境和语言相互依托、相互证明，才能尽释语义。
2.形而上说——依照主观意象诠释的刺绣语义
依照主观意象设定的刺绣语言环境，超出物体本身质感的限定，表述精神追求的语义。
再如图《荷花》：
丝线的光泽超出荷花本身的质感，而表达的是画家画不出的一种特殊视觉感受，诠释的是一种佛家的禅意，闪耀的是一种形而上的精神光芒。
四、结论
刺绣设计，是根据不同的刺绣语言和各样的刺绣语境进行相互作用和关照下进行的，以期达到尽可能诠释刺绣的语义。
根据题材的不同，遵循不同的或相通的设计原则进行设计，如中国画的刺绣再创作中，除了具有绘画创作的“六法”艺术创作原则之外，亦要根据刺绣语言的特质，揉进中国传统技艺精华元素进行设计。在装饰性刺绣应用设计中，要结合设计艺术的法则进行设计。好的设计在前，融进高超的技艺，才能够将刺绣的针线语言在合适的语境当中更加淋漓尽致地诠释出更加美好的语义，为人类创造美的生活感受。
（责任编辑：赵倩）
[关键词]刺绣 针线 语言 语义 语境
一、针线的刺绣语言
刺绣语言是由绣花针和绣花线两种元素相互作用而成，缺一不可。
（一）绣花针
绣花针是用来穿线绣花的工具，大多用来刺绣的针和通常用来手工缝制衣物的针形状相同，缝衣针根据大小不同分为1至12号，绣花针的大小则一般在8至12号，但不同之处是特制的绣花针比缝衣针更细。另外还有钩针、戳针、两眼针、三眼针等特定的针法形式所使用的特种针。
（二）绣花线
绣花线有多种材质制成，一般有棉线、麻线、毛线、金银线、化纤线、蚕丝线等。各种不同质感的绣花线，在不同应用环境中，起到不同的作用，表述不同的语言。例如：
棉线，用棉花纺织的绣线，一般作用在衣线绣和十字绣方面，加捻的棉质绣线，绣在衣服等日常用品中，结实质朴，能够随物品洗涤。还能够绣制适合其语言特点的装饰画和欣赏类刺绣艺术作品。
蚕丝线，为生物蛋白丝，有很好的柔韧性和牢度，有柔美的光泽，用以绣花作用在织物上面，有着独特的语言表达力。其语言特点最为适合刺绣欣赏品和装饰品的绣作，有着极为丰富的语言表达能力。
（三）载体
用作刺绣的载体，一般分为丝、缎、绡、纱、罗、棉、麻等多种多样的织物承载面料，品质要求较高的密度和牢度。同时也有无纺纤维、纸、皮等材质可用。
二、针线绣出的刺绣语义
刺绣的语义是由针线的语言和丝理顺线的语言相互作用共同达成的，二者同样不可或缺。
（一）针线的刺绣语言
由针线共同作用而生成各种各样组合交织，这是针和线共同完成的语言，以适用于不同物体质感的表达。
通常，把这些针线语言称作针法。各种针法的合理施用，以及丝线遵循各种丝理顺线规律的表达既是刺绣语言。根据不同的操作达成多种不同的刺绣语言。
（二）丝理顺线的语言
绣针引导丝线进行的运行，根据对象的要求而选择不同的运行轨迹，俗称顺线，而丝线本身的特质所呈现的物象，如劈丝的丝光、加捻的纹路，采用合理的布施，形成各种效果，成为丝理，丝理順线合适的应用表述了不同的刺绣语言，其中包括感性语言和理性语言。
刺绣语言放置于一定的语境之中，结合人们意欲表达的主观思想及客观存在所进行的表述，既是刺绣的语义。
三、刺绣语言在语境中的语义表述
刺绣语义的表达建立在两种不同的诉求之上，依照主题需求而定。
（一）刺绣语言对语境的诉求
刺绣语言的作用离不开其语言环境，在刺绣的语言诉求中，要求适合的语境帮助更好的诠释刺绣的语义，语境处辅助顺从地位，以达到对这种语言的语义完美的诠释。
如：反戗绣针法。使用“反戗绣”的刺绣语言，要选择适合其特征的语境，比如房屋建筑、装饰图案等，语境的适合能够使其语言表述出更为完美的语义。
反戗绣针法，是采用层层覆摞的手法绣作，反戗的运针，使丝理呈现自然的起台和弯度，生动而形象化的语言，作用在房屋上面，使房瓦逼真呈现。这种针法还适合于绣作装饰性的图案，如蝴蝶翅膀等。
（二）刺绣语境对刺绣语言的诉求
不同的刺绣语境，对刺绣语言有着不同的诉求，选择不同的刺绣语言以满足其语境要求，语言处服从地位。比如绣制一幅油画作品，如果以反戗绣针法应诉，则将出现极其不和谐的景象，针线的语言完全不能与画作融合一起。而如果选择了乱针绣语言表述，则能将其诠释得淋漓尽致。
刺绣语境对刺绣语言的诉求，以装饰图案对针线刺绣语言的诉求为例：
装饰图案具有极强的设计感，不适合采用写实的刺绣语言进行表述，而那些极具装饰意味的针法则能够实现其诉求。
1.蝴蝶装饰图案对刺绣语言的诉求
采用“对针绣”针法进行绣制的蝴蝶图案，在装饰画的语言环境中与原图设计和谐相融，恰到好处地协助语境诠释其装饰意义。
2.传统图案对刺绣语言的诉求
传统图案在不同的语境之中对不同针法语言的诉求，既具有明显的装饰性，又具有丰富的吉祥寓意，因此，可以采用很多种针法语言进行表述。
（三）刺绣语言与语境是诠释刺绣语义过程中密不可分的共生体
综上可鉴，刺绣的语言和语境，不管是语境顺从语言还是语言服务于语境，两者其实就是密不可分的共生体，适合的语言能够美化其语境。适合的语境也更能够帮助刺绣语言的表述，以达到诠释刺绣语义的作用。
如：针线刺绣语言对语境的诉求
1.滚针绣针法
对行云流水的表述，走一步退两步的环扣运针，使线条流畅舒缓，将刺绣的语义诠释在行云流水之间，有灵动蕴睿之意境。
2.垫绣针法
将丝绵垫其下，造成一个微凸面，再施针平绣，使作品有适度的立体感，适度表现其质感，这种语言选择合适的语言环境，不为一味追求立体，而是顺应画面整体感的诉求，适当还原其质感，既要有适当质感，又不能流于匠气，度的把控十分重要。就如说话，表明语义即可，话不可多，亦不可抢。在画面中起到点缀、烘托主题的语义诠释。
3.缠针绣针法
将针线缀钉与底料之上，着绣线针端缠绕数圈，再着针钉于底料，缠绕可多可少，视主题而定，绣线粗细亦行，视语境而择。适合绣制麦穗、稻穗、植物、饰物等，表述物体质感的生动语义。 （四）刺绣语义在语境中的两种诠释
形而上的和形而下的两种诠释，这是要根据主题思想的诉求而进行诠释。
1.形而下说——尊重物体本身质感诠释的刺绣语义
根据物体原本的质感，选择表述的语言，诠释其语义。尊重客观存在的合理性。很多时候，刺绣技艺在应对形而下的诉求进行语言阐释，由不同的针法和丝理顺线去表达刺绣的语义，追求物质本身的质感表达。施针运线的过程中，适度把握针法的应用和丝理的成像，以符合表述对象的物理质感。满足人们对这种质感的视觉感受，达到生动、逼真的效果。如：《凝眸》
絲线的特殊语言作用在动物的丝毛表达，可谓淋漓尽致，丝的光泽尽美地将雪豹的皮毛呈现于画面，生动而逼真。“施针针法”的应用，以及劈丝顺线的考究，让其更为活顺灵动。原图取自笔者的老师苏柏斗先生的画作，细腻的描绘方式对刺绣的再创作提供了很好的引导意义。丝理的布施、丝线色彩的和谐变化，使画面既具有质感的生动有充满意象的表达。
如：《大瑞图》
以唐代作品为粉本，进行刺绣再创作，图中的瑞兽运用刺绣“施针”、“散套”、“游针”、“隐针”等多种针法绣作。而图中底子则尊重原画风格，采用纯金金箔贴制。山石采用纯天然矿物色进行绘制，其创作目的，在于应对画中各物体的质感诉求，相互衬托，烘托主题，充分诠释此作品的吉祥语义，营造一种较为浑厚的祥瑞气场。
又如：《美人记》系列刺绣作品
该系列作品取自周雪的中国重彩画《美人记》系列，在进行刺绣再创作时，既要保持中国画的平面造型特点，又要根据丝线和针法的特殊语言，对画中人物的衣饰进行适度的质感还原，其还原要符合作品中国画刺绣的语境要求，过之会匠气，不及则平淡，则流于一味的描摹，则失去刺绣语言的意义。
其中以针线诠释的丝缎质感语义为例，画面中即便是平针的应用，也会有千差万别的方法和效果。针脚的长短，针线的出入点等因素的不同，诠释出的质感亦不同。如《寒烟翠》中衣服的绣制，采用短针脚，偷针绣，可以回避其丝线的光泽，绣出重磅真丝的质感。
而《花无语》的衣服绣制，运行针脚较之《寒烟翠》中衣服的针脚稍稍加长，裹针平绣，保留丝线的光泽，呈现丝缎的质感。
因此，合适的刺绣语言选择只有放置在合适的语境之中，其语境和语言相互依托、相互证明，才能尽释语义。
2.形而上说——依照主观意象诠释的刺绣语义
依照主观意象设定的刺绣语言环境，超出物体本身质感的限定，表述精神追求的语义。
再如图《荷花》：
丝线的光泽超出荷花本身的质感，而表达的是画家画不出的一种特殊视觉感受，诠释的是一种佛家的禅意，闪耀的是一种形而上的精神光芒。
四、结论
刺绣设计，是根据不同的刺绣语言和各样的刺绣语境进行相互作用和关照下进行的，以期达到尽可能诠释刺绣的语义。
根据题材的不同，遵循不同的或相通的设计原则进行设计，如中国画的刺绣再创作中，除了具有绘画创作的“六法”艺术创作原则之外，亦要根据刺绣语言的特质，揉进中国传统技艺精华元素进行设计。在装饰性刺绣应用设计中，要结合设计艺术的法则进行设计。好的设计在前，融进高超的技艺，才能够将刺绣的针线语言在合适的语境当中更加淋漓尽致地诠释出更加美好的语义，为人类创造美的生活感受。
（责任编辑：赵倩）