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摘要：动画片作为一种独特的视觉艺术形式，在早期主要以丰富的色彩和简单的故事情节成为幼儿启蒙的重要工具。而发展到今日，动画片已经成为成年人生活中必不可少的重要组成部分，受到了越来越多的关注。本文就选取了中国动画造型设计的风格特征进行分析。
关键词：动画造型；动画设计；风格特征
中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）06-0226-01
近些年来动画片市场的火爆促进了整个动画产业的发展。动画片的设计者和制作者开始有意识地制作出更多既符合儿童的特点，又能够吸引成年人兴趣的优秀作品。例如《大圣归来》《疯狂动物城》等作品，从儿童的角度和从成年人的角度能够解读出完全不一样的东西。中国动画片中动画造型的设计与西方动画有着极大的差别，这从中国风的中外动画片中很容易看出。《大圣归来》中的大圣和《花木兰》中的花木兰就形成了迥异的两种风格。研究我国动画造型设计的风格特征对中国未来动画的发展有着十分重要的现实意义。
一、相关概念综述
与动画类似的概念还有美术片、卡通。最早我国沿用的概念是美术片，其突出了动画作为电影的一种类型的特征。但是由于其并不能完全概括动画的主要特征，所以并没有沿用至今。卡通一词源于对英文中Cartoon一词的音译，但最早却源于文艺复兴时期的意大利文。动画一词则源于日文，后因其准确概括了动画影片的特征又简单上口，成为了同类影片的代名词。
动画造型设计顾名思义指的就是对动画形象的基本造型进行的设计。广义上的造型指的是一切可以塑造的形象。它不仅仅包括我们常说的视觉性的形象，还包括听觉性的和想象性的。一般来说，动画造型设计包括了角色造型设计、场景造型设计和镜头画面设计三部分，其中前两者是动画造型设计的重中之重。设计者通过对角色和场景的设计，塑造出一个个具有鲜明特色的人物形象和场景，成为人们津津乐道的事物。
二、中国动画造型设计的风格特征
我们知道，动画设计也属于艺术设计的范畴，而不同的动画作品和动画造型设计必须要标新立异，与其他的造型区分开来，所以要想归纳出所有动画造型设计通用的风格特征是有一定的困难性的。笔者只能归纳出一些共性的特征，以供研究和分析：
首先，重写实。我们可以从人物造型为主的动画片来进行分析。国外的动画人物造型总是带有一定的夸张，以突显人物的形象特征和性格特征。例如在日本漫画中，所有女孩子的眼睛总是占有不符合常理的比例；而在美国动画中，人物的头部比例总是过小。这当然也与不同国家的审美价值观念不同紧密相关。而中国的动画形象更贴近于现实，更加追求形似和神似的统一。
其次，讲情怀。似乎在经历了社会经济的迅猛发展之后，人们更加追求过往那种纯净的精神世界而非当前喧嚣的现实世界。这也是2015年一部起初并不被人看好的《大圣归来》取得了令人目瞪口呆的票房奇迹的重要原因。换句话来说，中国动画造型设计完全可以不必求新、求变，只用将国人喜闻乐观的动画形象搬上荧屏必然能够取得成功。而中华民族五千年悠久的历史文化也让动画设计不乏情怀的源泉。
最后，求意象。中国动画造型设计求意象，这与前面所提到的重写实其实毫不冲突。意象一直以来就是中国艺术领域独有的特色，在最基本的写实形象之下，中国动画造型设计也不乏意象化的表现。例如，最被津津乐道的《小蝌蚪找妈妈》就是讲水墨画的意象元素彻底放大，给观众带来了深邃悠远的想象空间。意象化的造型体现也将中华传统文化一脉相承的艺术精髓得以延续和发展。
三、中国动画造型设计独特风格形成原因
中国动画造型设计中形成的独特风格归根究底还是因为中国五千年以来的传统文化积淀，而具体来说，表现在以下几个方面：
首先，中国传统文化重视中庸之美。整个封建社会从汉朝开始就开始遵循儒家的审美哲学，中庸之道是儒家的代表理念。在这种理念下，中国动画造型设计沿用了“既不过多、也不过少；既要有，又不会过犹不及”的观念，使造型设计非常饱满。
其次，中国传统文化有民间故事情结。中国迄今为止最受人喜爱的人物形象无非是孙悟空、哪吒、八仙、神笔马良等等，这是因为数年年来，他们的故事在整个民间口口相传、代代相传，以这些人物造型为动画设计的原型更加讨喜，也更容易被国人所接受。
最后，中国传统文化异常丰富。中国地大物博，民族众多，在数千年的民族融合过程中，形成了五十六个民族的不同特点，无论从服饰上还是民俗上，亦或是民间故事上，都能够为动画造型设计提供非常丰富的素材，这也就形成了兼容并包的中国动画造型设计独有风格。
四、结语
中国是世界上人口最多的国家，自然也拥有世界上最多的儿童。所以对于全球来说，中国都是最大的动画片市场。但是长久以来，国产动画片在经历了上个世纪的辉煌以后，逐渐被日韩、美国迪士尼远远落在后面，国产动画片普遍评价并不太高。近些年来，随着一批高质量的国产动画片面世，国产动画片似乎找到了一条适合自己的发展道路——中国元素和情怀。因此具有鲜明中国特色的动画形象成为了当前最能吸引国人的重要要素之一。一方面，我国的动画要发展；另一方面，我国动画制作者有义务通过更多优秀的动画作品来发展民族文化。所以研究中国动画造型设计的风格特征，并将这种特征融入到今后的动画作品中就成为了我国动画设计者和制作者肩上的重任。
参考文献：
[1]张慈临.二十世纪中古动画艺术史[M].西安：陕西人民美术出版社，2012年02期
[2]王昊.由《喜羊羊与灰太狼》引发的思考——试析“中国学派”动画造型的嬗变[J].装饰，2010（07）.
[3]米娜敏.中国传统艺术在动画角色造型中的运用——动画片《哪吒脑海》形象研究[D].长沙：湖南师范大学，2012年11期
[4]杨槃槃.众声喧哗与艰难起步：中国动画研究的现状与展望[J].电影艺术.2014（06）
[5]苏冠元.全球化视域下中国动画民族性表述的误读[J].当代电视.2016（05）
关键词：动画造型；动画设计；风格特征
中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）06-0226-01
近些年来动画片市场的火爆促进了整个动画产业的发展。动画片的设计者和制作者开始有意识地制作出更多既符合儿童的特点，又能够吸引成年人兴趣的优秀作品。例如《大圣归来》《疯狂动物城》等作品，从儿童的角度和从成年人的角度能够解读出完全不一样的东西。中国动画片中动画造型的设计与西方动画有着极大的差别，这从中国风的中外动画片中很容易看出。《大圣归来》中的大圣和《花木兰》中的花木兰就形成了迥异的两种风格。研究我国动画造型设计的风格特征对中国未来动画的发展有着十分重要的现实意义。
一、相关概念综述
与动画类似的概念还有美术片、卡通。最早我国沿用的概念是美术片，其突出了动画作为电影的一种类型的特征。但是由于其并不能完全概括动画的主要特征，所以并没有沿用至今。卡通一词源于对英文中Cartoon一词的音译，但最早却源于文艺复兴时期的意大利文。动画一词则源于日文，后因其准确概括了动画影片的特征又简单上口，成为了同类影片的代名词。
动画造型设计顾名思义指的就是对动画形象的基本造型进行的设计。广义上的造型指的是一切可以塑造的形象。它不仅仅包括我们常说的视觉性的形象，还包括听觉性的和想象性的。一般来说，动画造型设计包括了角色造型设计、场景造型设计和镜头画面设计三部分，其中前两者是动画造型设计的重中之重。设计者通过对角色和场景的设计，塑造出一个个具有鲜明特色的人物形象和场景，成为人们津津乐道的事物。
二、中国动画造型设计的风格特征
我们知道，动画设计也属于艺术设计的范畴，而不同的动画作品和动画造型设计必须要标新立异，与其他的造型区分开来，所以要想归纳出所有动画造型设计通用的风格特征是有一定的困难性的。笔者只能归纳出一些共性的特征，以供研究和分析：
首先，重写实。我们可以从人物造型为主的动画片来进行分析。国外的动画人物造型总是带有一定的夸张，以突显人物的形象特征和性格特征。例如在日本漫画中，所有女孩子的眼睛总是占有不符合常理的比例；而在美国动画中，人物的头部比例总是过小。这当然也与不同国家的审美价值观念不同紧密相关。而中国的动画形象更贴近于现实，更加追求形似和神似的统一。
其次，讲情怀。似乎在经历了社会经济的迅猛发展之后，人们更加追求过往那种纯净的精神世界而非当前喧嚣的现实世界。这也是2015年一部起初并不被人看好的《大圣归来》取得了令人目瞪口呆的票房奇迹的重要原因。换句话来说，中国动画造型设计完全可以不必求新、求变，只用将国人喜闻乐观的动画形象搬上荧屏必然能够取得成功。而中华民族五千年悠久的历史文化也让动画设计不乏情怀的源泉。
最后，求意象。中国动画造型设计求意象，这与前面所提到的重写实其实毫不冲突。意象一直以来就是中国艺术领域独有的特色，在最基本的写实形象之下，中国动画造型设计也不乏意象化的表现。例如，最被津津乐道的《小蝌蚪找妈妈》就是讲水墨画的意象元素彻底放大，给观众带来了深邃悠远的想象空间。意象化的造型体现也将中华传统文化一脉相承的艺术精髓得以延续和发展。
三、中国动画造型设计独特风格形成原因
中国动画造型设计中形成的独特风格归根究底还是因为中国五千年以来的传统文化积淀，而具体来说，表现在以下几个方面：
首先，中国传统文化重视中庸之美。整个封建社会从汉朝开始就开始遵循儒家的审美哲学，中庸之道是儒家的代表理念。在这种理念下，中国动画造型设计沿用了“既不过多、也不过少；既要有，又不会过犹不及”的观念，使造型设计非常饱满。
其次，中国传统文化有民间故事情结。中国迄今为止最受人喜爱的人物形象无非是孙悟空、哪吒、八仙、神笔马良等等，这是因为数年年来，他们的故事在整个民间口口相传、代代相传，以这些人物造型为动画设计的原型更加讨喜，也更容易被国人所接受。
最后，中国传统文化异常丰富。中国地大物博，民族众多，在数千年的民族融合过程中，形成了五十六个民族的不同特点，无论从服饰上还是民俗上，亦或是民间故事上，都能够为动画造型设计提供非常丰富的素材，这也就形成了兼容并包的中国动画造型设计独有风格。
四、结语
中国是世界上人口最多的国家，自然也拥有世界上最多的儿童。所以对于全球来说，中国都是最大的动画片市场。但是长久以来，国产动画片在经历了上个世纪的辉煌以后，逐渐被日韩、美国迪士尼远远落在后面，国产动画片普遍评价并不太高。近些年来，随着一批高质量的国产动画片面世，国产动画片似乎找到了一条适合自己的发展道路——中国元素和情怀。因此具有鲜明中国特色的动画形象成为了当前最能吸引国人的重要要素之一。一方面，我国的动画要发展；另一方面，我国动画制作者有义务通过更多优秀的动画作品来发展民族文化。所以研究中国动画造型设计的风格特征，并将这种特征融入到今后的动画作品中就成为了我国动画设计者和制作者肩上的重任。
参考文献：
[1]张慈临.二十世纪中古动画艺术史[M].西安：陕西人民美术出版社，2012年02期
[2]王昊.由《喜羊羊与灰太狼》引发的思考——试析“中国学派”动画造型的嬗变[J].装饰，2010（07）.
[3]米娜敏.中国传统艺术在动画角色造型中的运用——动画片《哪吒脑海》形象研究[D].长沙：湖南师范大学，2012年11期
[4]杨槃槃.众声喧哗与艰难起步：中国动画研究的现状与展望[J].电影艺术.2014（06）
[5]苏冠元.全球化视域下中国动画民族性表述的误读[J].当代电视.2016（05）